基于后現代主義下的服裝設計特色分析

郭小一

【摘要】后現代主義是一種復雜的現象，并且其對人們的生活方式以及服裝設計方面產生了重大的影響，從而引領了一種新的服裝設計方法以及審美觀念。本文首先對后現代主義做了簡單敘述，其次，介紹了后現代主義下的服裝色彩、造型以及材料這三方面的原則，最后介紹了基于后現代主義下的服裝的混雜和拼湊、反傳統解構以及模糊設計等的設計特色。

【關鍵詞】后現代主義；服裝設計；特色

一、后現代主義概述

后現代主義出現于二十世紀二、三十年代，興起于七十年代后期，它用于表達要有必要意識到思想和行動需要超越啟蒙時代的范疇。而現今的后現代主義則講究一切都是凌亂的，沒有中心。甚至有人會認為后現代主義是基督教世界的終結，至今對其很難下一個準確的定義，但是它首先產生于現代主義之后，它批判傳統和正統，甚至它反對科學的獨裁性，它宣揚人類要有超越理性、歷史以及道德制約的思想的極大自由。因此，后現代主義具有一定的創造性、建設性以及批判性。

二、后現代主義下的服裝設計原則

服裝設計的三大要素便是色彩、造型以及材料，其中，設計的表層效果則是由色彩體現的，而造型則是設計的外在體現，材料可以將服裝設計的目的的原始條件實現。由于設計用永遠處于不斷變化當中，因此，其對設計師們提出了很大的要求，要求他們不斷的充實以及創新自身的專業知識，設計出獨具特色的作品，而在設計思維方面的打破常規的設計方法則充分體現了后現代主義的服裝設計特點。

（一）服裝色彩方面的原則

服裝的色彩搭配能夠很好的吸引消費者，隨著科學技術的日新月異使得服裝色彩也開始朝多樣化發展，給服裝設計提供了更為寬廣的發揮空間。而著裝好壞的一個重要方面便是服裝的色彩搭配，而且其受社會文化因素、人們的生活習性以及當今流行等因素的影響，因此，色彩搭配應該遵循一定的原則。而基于后現代主義的服裝設計則徹底的摒棄了傳統，其注重個性的體現以及獨特的設計，其強調無協調美，甚至在設計過程中會特意制造一些色彩搭配瑕疵等，對一些傳統的和主流的設計規則進行一定的反叛。

（二）服裝造型方面原則

服裝造型的主要體現便是其在點線面所組成的空間中的合理搭配應用，后現代的服裝造型設計，將人體與服裝材料在活動空間中進行重組，從而設計出獨具風格的新形象。服裝設計可以將色彩、材料以及造型進行完美結合，同樣其也是人與服裝的有機結合。空間中所存在的物體均是由外部的輪廓線以及內部機構共同構成的，服裝造型也不例外。而服裝造型方面的原則是將線條的特征以及形態進行結合，并且根據一定的設計原則來進行線條造型設計，從而將服裝外部輪廓線以及內部結構之間的關系來進行完美的呈現。對服裝款式而言，其關鍵作用的是外部輪廓線，而對服裝空間體積與人體之間的吻合程度則是由內部結構來體現的。而后現代主義中的服裝設計中其線條跨越度較大，其能夠很好的利用后現代主義的設計理念從而對服裝造型設計中的空間、體積以及形狀的方面進行一定程度的改變。

（三）服裝材料構成原則

服裝材料的選定是服裝設計的基礎。服裝設計者們必須以科學以及藝術的眼光對服裝材料進行深刻的了解，很好的感受其所帶來的美感。而后現代服裝設計者們則能對各種服裝材料進行直觀的利用，并且與服裝設計所構成的基本要素進行完美結合，從而通過抽象的、具體的、立體的、平面的各種思維方式對服裝設計的深度以及廣度進行不斷的開拓發展，從而觸動設計的靈感，很好的感受材料構成的特征，把對材料的了解利用于設計中。而后現代服裝設計則講究在設計中對材料的肌理進行不斷的加工，從而極大的豐富材料的構成形式，從而完成材料肌理的升華，對服裝進行再創造。

三、基于后現代主義下的服裝設計特色

（一）服裝的混雜以及拼湊

基于后現代主義下的服裝設計對傳統反叛的各種結果并沒有引起設計師們對現實的思考，反而將他們帶入了更加沒有理想沒有風格的境地，徹底的掀起了一股服裝的混雜以及拼湊的風潮。后現代主義的服裝設計的一個重要特點便是它能夠將民族、傳統、超前、現代等等完美的結合在一起，它不僅主張服裝種類的混雜，而且講究服裝面料的混雜，在設計過程中千變萬化，豐富多彩，傳統與現代的結合，東方與西方的結合，現實與虛幻的結合使得其帶來了很好的感官刺激效果。

（二）反傳統解構特色

現代所講究的便是奇異就是美，而服裝設計也同樣秉承這一觀點，而這一觀點也恰好與德里達的宇宙與萬物的生成是一種生生滅滅的運動，是一種無止境的解構以及重組，毀滅以及再創造的萬物生成的理論。而解構指的是對傳統的徹底肢解，它是在后現代藝術的基礎上，摒棄社會中的一切權威與地位，追求個體以及自身的徹底解放，而反傳統解構主義的服裝設計擁有獨特的外在形象，從而刺激著我們的感官，開拓了我們的思維，它能夠在服裝原形的基礎上對不同部位進行分割然后重組，使得服裝更加的獨具特色。

（三）模糊設計特色

后現代時期由于其獨特的存在使得它具有獨特的新文化邏輯，即充分展示出對社會的自我意識，進而徹底的反叛傳統，將任意的新舊文化進行連接整合，從而構建出一定的象征性的模擬情境。而這種沒有背景的象征性的模擬情景造成了社會身份的相對不安，并且促使個體充分體驗各種外觀，進而產生了模糊的外觀。它不僅表現對性別的模糊，而且其還表現出了對種族的模糊。而對性別的模糊帶來了一些影響不到的感官刺激，并且達到了陰陽的并行以及對立。而種族的模糊主要表現為主流文化不斷的對亞文化中的一些奇怪的東西進行手機，它的詭異以及奇特往往能夠給設計師們帶來一定的靈感，從而將其融入當今的主流設計中去。

四、結束語

基于后現代主義下的服裝設計徹底的摒棄了一些傳統的設計原則，其中包括整體的統一、對稱以及調和等等，與之相反，后現代主義下的服裝設計追求服裝色彩上的千變萬化，服裝造型上的獨具特色，在服裝材料上則比較注重關注肌理，進而在表現手法上與傳統的服裝設計大行徑庭，表現出其鮮明、別具一格的風貌，在后現代主義的影響下，服裝設計的表現手法也大不相同，開創了一種新的設計方式以及審美觀念，進而滿足了人們日益增長的精神、物質以及個性化的需求。