談影視畫面創作

邱磊　吳勝澤

【摘要】從攝像前期拍攝不同景別的類型出發，分析各景別的特點體現在拍攝的過程中應注意的問題，將拍攝最基礎的元素——景別做較詳細的研究。

【關鍵詞】景別視距特寫全景

前言：影視片是按照景別組合的方式進行拍攝并通過后期剪輯技巧來完成的，景別是影視創作的基礎。那么首先要了解景別的含義和作用。

一、景的基本含義

“景”就是指的熒幕和屏幕上的單個畫面圖像，是一種瞬間的空間呈現。不同的畫面叫“景別”即攝影機或攝像機從各個不同的視距對被攝對象進行拍攝時，所獲得的各種大小和內涵不同的畫面。

在創作實踐中，共同認定劃分景別的標準（方式、方法）通常是兩種：

1.在電影、電視拍攝中，以被攝主體（人物）在畫幅中被畫框所截取的部位的多少為標準進行劃分。

2.在拍攝中以被攝主體（景物）在畫幅中所占的畫幅面積比例大小為標準。

二、各種景別的拍攝及造型功能

景別是由視距來確定和劃分的。所謂視距，是指攝影機于被拍攝對象之間的距離。

任何一部影片都使用各種景別，可分五大類：即遠景、全景、中景、近景、特寫。

我們把經常使用的景別分為九種。

1.大遠景

被攝主體——人物在畫幅中的大小只占畫幅高度關系的四分之一。主要被攝體——人物、景別處于畫面空間的遠處。

這類畫面多是以景為主。在拍攝中，通過畫面中景物和人物的布局方式方法，揭示、造成一種整體畫面情緒和意境。在鏡頭畫面中要清楚地表達環境規模、空間范圍、地域位置、人物與環境關系、主體運動的方向等。并且多采用靜止畫面形式。

2.遠景

人物在畫面中的比例關系大約是畫幅高度的1，2。

畫面中構圖要素的點、線、面運用更為重要。

在拍攝中，要注重表現環境的全貌和空間的具體關系，描繪場景中場面的規模、范圍，細致表現人物所在位置、動作過程及范圍、位置變化的關系；并要表現畫面的環境氣氛、光線效果（氣氛）、色彩基調。

3.大全景

大全景中人物的比例關系大約是畫面3，4的高度。表現的重點是以人物為主。環境范圍的表達是以表現人物為出發點的。

在拍攝中，大全景鏡頭景別往往用在場景段落的開始以表達全面的空間關系，人物主體這時是豎線條，構圖時要考慮與其他線條的吻合，配之以必要的前景，還要考慮與前后鏡頭的視覺連續及視覺變化。

4.全景

畫幅中的人物占據畫面中很大的比例，屬全身以上范圍。

在拍攝中，取景在構圖中絕對不允許人物頂天立地，畫面中要明確表達突出場景中人物的位置關系；體現在人物身上的環境光效變化要還應準確、統一、真實。

5.中景

中景的畫面一般是取人物膝蓋以上的部分，此時環境表現居于次要的地位，其景別特點是可以使畫面看到更多的細節。

在拍攝中，盡可能避免單人畫面的構成，而采用雙人或多人畫面構成，從構圖方式上，中景雙人和多人構圖的人物布局應要防止產生視覺呆板，避免平面排列或者是線型布局。

6.中近景

大體上我們以畫面取在人物的腰部左右，這種景別的畫面處理，更多考慮的是以中景為依據，但同時還要充分地考慮對人物神態的表現。

7.近景

人物在畫面中取胸部以上，并占據畫幅面積的一半以上。此時，人物的眼睛、頭部就會成為人物注意的重點。近景畫面的環境空間一是淡化，二是整體推向后景，居于絕對陪襯的地位。

近景畫面重要的是具有傳神達意的功能，在拍攝構圖中對俯拍、仰拍、平拍三種拍攝角度的運用要特別謹慎；用光要注意光效的準確生動再現。

8.特寫

通常是指表現人物肩部以上的頭像，或者是某些被攝主體。

這類鏡頭畫面極具有造型滲透力和表情性質，能較準確地傳達敘事情節，從而直接影響觀眾的心理。

在拍攝中，人物形象中的眼睛在構圖中要極為講究；攝影師要注意視點關系的準確，視線要略高一些。若以談話雙方的人物特寫組合為例，應分別使用焦距相同的鏡頭拍攝，以保證鏡頭畫面視覺的一致性，并且不要濫用特寫景別畫面。

9.大特寫

大特寫的畫面是景別極至。它表現的完全是人物或景物的局部畫面或細部畫面。

重點表現人物細微表情的細節部分，表現人物形體、動作的細微動作點。

視覺上更具有強制性、專一性，表現力也較強。

在拍攝中，大特寫所截取的畫面一定要極具造型性和動作特征，在光線上要極為講究，畫幅中表現的局部重點，要放在畫面的視覺重點上，人物動作要慢，鏡頭保持時間要稍長一些，角度要有變化，這樣才能使畫面構圖新穎。

通過對以上景別特征的剖析和研究，并結合各景別拍攝時注意的問題，可以將鏡頭景別進行有機的分檔與歸類，按照其特性，將影片制作前的框架描繪出來。