神曲創作觀

如果我在開頭寫下“鳳凰傳奇”這四個字，你是不是就沒興趣看下去了？一般人的反應就是，嗨，這還有什么好說的呢？這就是一個神曲制造機，彩鈴下載量過億的農金組合，還上了春晚。但是當有一天，我爸認真地說他覺得鳳凰傳奇不錯，歌兒唱得挺痛快時，我覺得有必要聊聊神曲了。

聊神曲也得找神曲的爸爸，我順著神曲佳作《傷不起》找到了被網友封為“神曲之父”的老貓。見面之前，我看到他在網上的宣傳照都是戴墨鏡穿皮衣，裝帥耍酷，做著hip-hop手勢帶著大戒指的起范兒瞬間，跟鳳凰傳奇里面那男的，對不起，跟曾毅差不多一個意思。

但見面之后，我明白了為什么老貓得戴墨鏡，因為他是笑眼兒，一說話就帶著笑，一點都不符合神曲RAP男的冷峻風格。在他位于競園的街舞工作室里，老貓的辦公室被裝修成中式風格，坐在羅漢床沿，喝著茶聊著天，門外停著他的奔馳320，你會覺得這么愛交朋友熱心腸，沒架子不拘著，也還算有品位的一大哥怎么能寫出那么雷的神曲！

提起自己寫的口水歌，老貓也覺得有些慚愧，但我忘了問他慚愧是不是帶引號的。“我也曾經是志存高遠、雄心壯志的音樂人，想著得做出證明大陸流行樂創作能力和水平的東西。”老貓原名劉原龍，是20世紀80年代著名吉他演奏家劉天禮的兒子，“但現在我干一切事就想著怎么套現。”

以前是為藝術理想奮斗，現在是為生存得更好而努力，“但我做口水歌不意味著粗制濫造啊！”

第二次見老貓是在位于七棵樹創意園內的MV拍攝現場，當天要拍的是老貓為女歌手殷瑛制作的《草原情歌》。棚里用綠幕做背景，塑料泡沫做的瑪雅人像矗立在中央，現場放著歌曲原聲。“我們這都是大制作，你聽這音樂都是18軌錄音，吉他以前我都找李延亮來彈。”老貓也要客串一下，歌里的RAP他來說，“我們這MV要做成《魔戒》風格的，拍完了要做一系列后期處理，都是有做影視后期特效的朋友幫忙。”

我問化妝師女歌手的造型會是什么風格的，答曰：女神。

老貓在音樂創作上能文能武，能上能下。常思思在北京電視臺春晚唱的主旋律歌曲《北京精神》是他和方文山聯手打造的；重慶特大槍擊案罪犯周克華進KTV只唱一首老貓譜曲的《走天涯》；老貓譜曲的《老婆最大》，歌詞是崔恕所寫，崔的另一個成名作是《愛如空氣》。老貓創作上的變形能力和他在現實中的柔軟身段如出一轍。

“說白了就是在夾縫中求生存，至少我越來越契合這個市場環境。我對受眾很了解，能在非常艱苦的環境中打勝仗。”現在的老貓已經從音樂人變成了文化商人，2013年，他打算自己走向前臺做歌手，爭取獲得更高的商業回報。

老貓說要想知道為什么會有人喜歡神曲，為什么神曲是這樣子的，就去看看那些上下班高峰時像搶金礦一樣玩命擠地鐵的人們，去看看那些在KTV里抱著小姐，喝著啤酒的人們，看他們都在聊什么，在唱什么樣的歌，看了就都明白了。

“從人類出現到人類滅亡，最核心最深處就仨字，權錢色。你可能覺得這太原始，但這是最永恒的。”老貓說這句別寫了，但我覺得還是寫了痛快。

老貓對話錄

Q=《全球商業經典》

A=老貓

Q：現在創作您覺得費勁嗎？

A：一點不費勁，如果我只有一樣能力能拿出來炫耀，那就是寫歌。需要我寫，馬上就能寫，十年之后還是這樣。而且我的技術都可以跟人分享，我們完全不怕別人抄襲我們創作的方式。

Q：有哪些具體的創作方式呢？

A：我寫歌就一個原則，站在民族音調和民族音樂的基礎上，民族音樂是一片海洋，給你提供了無限多的素材。你用民歌的音調去寫東西最容易成功，但是所有人都這樣寫也不一定成功，具體的音符怎么組合，區別大了。其實周杰倫的《青花瓷》里面還有借鑒東北二人轉的東西呢。

Q：您有沒有一套自己的神曲創作理念？

A：你得把自己想象成一個最俗的老百姓，他想這件事的角度，他的心思，他的思想境界是什么，可能別人覺得比較低俗、丑陋，但是我對這個就是有興趣。

Q：現在有沒有一批追隨您的網絡歌曲創作者？

A：我是從這條路上走過來的，我相信這都是沒有辦法的辦法。但是甭管是用歪招還是正招，成功就是硬道理，這是我的一個原則。還有“亂拳打死老實貨”，你甭管他用什么招，贏了是最重要的。我現在已經成文化商人了，最后考慮的都是套現。

Q：您做這種口水歌受到過非議嗎？

A：一直都有，包括現在也是。但是這不影響我做事，我現在是方文山在大陸的御用作曲。有一個團隊在大陸幫他考察，結果選中我了。他們說這人厲害，什么歌都能寫，而且在他們聽來不覺得這些是口水歌。

Q：在方文山聽來像《傷不起》這些不是口水歌？

A：他不覺得是，他很喜歡，覺得這種旋律非常流暢。這個東西就是我說的，水平和境界到了，大家也就有共識。你看明白了以后才有共識，人家是大家，誰不服，拿作品出來說話。臺灣人也是非常現實的，勝者王敗者寇，人家的歌能火，你弄一個我看看。最簡單的道理，你說你不服，那你給弄火一個歌，那難了去了。

Q：現在都是什么樣的歌手找您買歌？

A：這就是商業考量的范疇了，如果一個歌手說他光要一首歌，談話結束。我考慮的很重要的一點，就是如果歌手不夠好，或者他背后的推動力不夠強，我的歌很可能就浪費了。所以我第一個審核的標準，就是先了解對方的背景跟實力。說800萬的房子一下買兩套，那請坐，說說有什么訴求，人說想要首歌但唱功不靈，我說沒事兒能出聲就行。還有的說五音不全，五音不全也沒事，說在別人那都有事，怎么在你這沒事。我說你五音不全不怕，能說話就行，說唱總行吧，沒調，就一個音，不用五音。

Q：所以歌還有歌手火不火，主要不是看個人實力，還是看他附加的外部條件。

A：非常綜合。歌是第一步，后面還有各種營銷手段要跟上，沒有幾十萬的推廣費用那很可能歌曲就出不來了。其實不光是財力的問題，還有很多非常復雜的影響因素。

Q：比如說呢？

A：比如《傷不起》的王麟，有公司不愿意跟她合作，但我愿意。因為我知道她老公是網絡炒作宣傳第一人。那個東西對我很重要，所以我說我送你一首歌，為的是交朋友。

Q：您可真會做人情。

A：我管這個叫“音樂外交”，為的是讓我的作品能夠發光發熱，換句話說能夠服務于人民。第一，你得了解人，最大限度地了解對方的優勢和長處，看它能不能在最殘酷的戰場上顯示作用，比如說雞鳴狗盜之人就有雞鳴狗盜之人之用，炸碉堡就需要一個不要命的人弄炸藥包。第二，你得讓利，把自己的位置放得最低，你得恨不得把利全讓沒了也能調整好心態接受。第三，你的實力必須是毋庸置疑的，你要不是有一個絕對的專業高度，前面那兩條你把命搭上也沒用。

Q：父親對您早年間的影響大嗎？

A：非常大，他跟我的路數一模一樣，他20多歲的時候，全中國人都不知道什么是出名的時候，他就想當偶像。

Q：成功了嗎？

A：他后來在中央電視臺做吉他講座，一下做了三年。當初選上我父親就是因為他有獨創性。其他候選人彈《愛的羅曼史》、《阿爾罕布拉宮的回憶》等世界名曲，我爸抱著吉他邊彈邊唱了一段《打虎上山》，臺領導馬上拍桌子決定用我爸了。

Q：您覺得您的作品對提高大眾審美有正向的推動作用嗎？

A：我覺得大眾審美的提高是一個時代的推動，不是單個人或者單個藝術作品能起作用的。大眾審美永遠是時代的體現。這個時代會有特別多的明星，特別多的作品，特別多的文化產物，包括像莫言，但是它都不會有太大的影響作用，因為這確實是一個太大的工程。

我覺得老百姓的審美是以真善美為基礎，各取所需。尊重人的需求是最重要的。每個人的需求不一樣，他需要這個東西，對他來說這個東西就是好。

Q：您覺得您做音樂有使命感嗎？

A：原來有使命感，現在沒有了，現在的使命感就是孝順父母，養家糊口，讓自己和自己的親人生活好一點，給自己的朋友幫幫忙，大家在一起做點事，這都是比較實在的。原來不但有使命感，而且原來的夢想非常的崇高、遠大，都是很純潔的。說白了就由一個非常熱情的好的熱血青年充滿善良，轉變成一個腦殘（笑），介乎錯亂和正常的邊緣，人也變得對很多東西漠然，沒有那么敏感了。