論鋼琴技巧中手腕的應(yīng)用

摘要：手腕技巧在鋼琴?gòu)椬嘀械倪\(yùn)用是一個(gè)值得探討的課題，手腕技巧和手指技巧在鋼琴?gòu)椬嘀芯哂型瑯拥闹匾裕虼耍滞蠹记傻奶嵘兄谡宫F(xiàn)鋼琴藝術(shù)的獨(dú)特魅力。本文系統(tǒng)的論述了手腕技巧在鋼琴?gòu)椬嘀械倪\(yùn)用，以及鋼琴?gòu)椬嘀惺滞筮\(yùn)用的性能規(guī)律，希望以此增強(qiáng)鋼琴學(xué)習(xí)者對(duì)手腕技巧的重視，從而提高自身的鋼琴?gòu)椬嗨健?/p>

關(guān)鍵詞：鋼琴技巧 手腕 應(yīng)用

手腕在鋼琴?gòu)椬嘀衅鹬陵P(guān)重要的作用，是鋼琴?gòu)椬喑蓴〉年P(guān)鍵。這里所指的手腕就是連接前臂和手的部位，是大臂向指尖輸送力量的重要橋梁，是調(diào)控手與手臂的重要樞紐。鋼琴?gòu)椬嘀校恳粋€(gè)肢體動(dòng)作都不是孤立存在的，它們需要彼此的制約與協(xié)調(diào)，這樣做才能最大限度的發(fā)揮肢體機(jī)能，取得良好的演奏效果，而手腕正是協(xié)調(diào)這些肢體因素的重要樞紐，因此，教師在鋼琴教學(xué)中要引導(dǎo)學(xué)生科學(xué)的掌握和應(yīng)用這一技巧，進(jìn)而促進(jìn)鋼琴演奏的順利進(jìn)行。

一、手腕的放松是獲得重力彈奏的關(guān)鍵

手腕作為連接手指和手臂的重要樞紐，關(guān)系著鋼琴?gòu)椬嗟牧Χ取Ｑ葑嗾呷粝雽⑹直鄣牧α枯斔偷街讣猓捅仨氁ㄟ^(guò)手腕這個(gè)橋梁。如果手腕不夠放松或抬得過(guò)高，手臂產(chǎn)生的力量就會(huì)停留在小臂上，這就容易使彈奏者產(chǎn)生疲勞感。手腕若適度的放松，力量就會(huì)被順利地輸送到指尖。重力彈奏的推崇者利·戈多夫斯基曾說(shuō)過(guò)：“重力彈奏的主要特征是指尖緊靠鍵盤(pán)，盡最大努力保持與鍵盤(pán)最小的距離。用這種方法彈奏，手腕一直處于很放松的狀態(tài)，此時(shí)，若將鍵盤(pán)從手下移開(kāi)，手就會(huì)自然下落。”若要使彈奏出的聲音通透動(dòng)人，就必須保持觸鍵的最佳狀態(tài)，即手、指尖、與鍵盤(pán)這三點(diǎn)成垂直線。樂(lè)曲的不同要求手在鍵盤(pán)上的位置也要產(chǎn)生變化，若想獲得動(dòng)人的音色就必須調(diào)整手腕力度使力量能夠順利傳送。

二、手腕的彈性是美音彈奏的關(guān)鍵

指尖觸鍵時(shí)產(chǎn)生的反彈力在鋼琴?gòu)椬嘀衅鹬浅Ｖ匾淖饔谩Ｔ谑滞蠓潘傻臓顟B(tài)下，手指輕觸琴鍵時(shí)手臂會(huì)被彈射開(kāi)，人們將這種現(xiàn)象成為“反彈力”。例如，在彈奏“連跳”時(shí)，將肘部作為圓心，手腕放松但也要保持一定力度，輕舉手臂擲向鍵盤(pán)，抓住物體落地時(shí)的反彈瞬間，再次落下手臂，這一彈奏效果就是利用“反彈力”的作用完成的。利用手腕反彈力的作用，可以解決手腕不放松、聲音不集中等問(wèn)題。尤其是在彈奏相對(duì)獨(dú)立的跳音時(shí)，不論是和弦還是單音，只要充分利用手腕的“反彈力”，就能彈奏出動(dòng)人心魄的旋律。僵硬的手腕“幾乎”不可能彈奏出動(dòng)人的美音，因此，在鋼琴?gòu)椬嘀校滞蠹纫獔?jiān)挺，不能柔弱無(wú)力，又要富有彈性，不能僵硬呆滯。正確理解和運(yùn)用手腕的彈性，可以為鋼琴?gòu)椬嘣鎏頍o(wú)盡色彩。

三、手腕在連奏與斷奏中的重要性

鋼琴的發(fā)聲原理是槌子擊弦，而手腕在發(fā)聲過(guò)程中的主要功能就是使聲音變得柔和。因此，若想彈奏出連貫優(yōu)美的旋律，就必須在彈奏的過(guò)程中保持腕部放松，手指緊貼琴鍵，然后利用手腕將手的重力傳遞給每個(gè)手指，進(jìn)而將力量貫穿在整個(gè)樂(lè)曲中。反之，若只用手腕去壓或只用手指彈奏，是不可能獲得連貫、柔和的音色的。美國(guó)鋼琴家列文曾說(shuō)：“當(dāng)曲調(diào)要求連奏時(shí)，手指必須緊貼琴鍵，手腕則要根據(jù)樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)而產(chǎn)生起伏變化。”學(xué)生在初學(xué)時(shí)，要從練習(xí)連奏彈法的兩個(gè)連音開(kāi)始，結(jié)合手腕技巧的運(yùn)用，將這種手法擴(kuò)展到更多音節(jié)的連奏中。彈奏第一個(gè)音時(shí)，手腕要處于較低位置，便于將力量傳送下去，彈奏中間的音時(shí)，手腕要逐漸提高，手指則要輕輕抬起，以便于通過(guò)手腕將力量傳遞給手指。彈奏最后的音時(shí)，手腕則要進(jìn)一步提起，使手腕依據(jù)樂(lè)曲結(jié)構(gòu)呈起伏的弧形狀。

在斷奏技巧中，腕部運(yùn)動(dòng)是處于主導(dǎo)地位的。從某種程度上講，斷奏就是腕部技巧的練習(xí)，即使是小臂和手指的斷奏也必須有腕部的配合。腕部的斷奏需要手臂保持平穩(wěn)，手腕稍微降低，腕關(guān)節(jié)依據(jù)曲調(diào)結(jié)構(gòu)上下運(yùn)動(dòng)。腕部作為彈奏時(shí)的發(fā)力點(diǎn)，只有充滿韌性和彈性，才能彈奏出輕巧、快速的旋律。

四、手腕運(yùn)用的性能規(guī)律

所謂的手腕運(yùn)用性能即是指，根據(jù)曲調(diào)內(nèi)容對(duì)音樂(lè)的要求，在相關(guān)的鋼琴音樂(lè)資料中整理出手腕在彈奏中的技巧。手腕運(yùn)用性能的基本規(guī)律主要有一下幾種：

1.橫向運(yùn)動(dòng)

橫向運(yùn)動(dòng)主要用于刮奏、音階、交叉彈奏、跳躍彈奏等，但更多是用于連奏。音階主要通過(guò)手腕靈活的左右移動(dòng)來(lái)帶動(dòng)手指快速的觸鍵，進(jìn)而完成彈奏。刮奏分為強(qiáng)奏和弱奏，強(qiáng)奏主要是利用中指或大拇指的指甲來(lái)刮奏，而弱奏則主要運(yùn)用食指或中指的指甲來(lái)刮奏。上行和下行則都要通過(guò)手腕拖動(dòng)手向前移動(dòng)。而在完成遠(yuǎn)距離的和弦跳奏時(shí)，則需要手腕用畫(huà)拋物線的動(dòng)作帶動(dòng)手指跳到相應(yīng)音上，進(jìn)而發(fā)出優(yōu)美的聲音。兩手交叉彈奏時(shí)手腕的曲線應(yīng)呈圓狀，兩手在放松的狀態(tài)下交替彈奏。

2.圓形運(yùn)動(dòng)

圓形運(yùn)動(dòng)主要是指在彈奏時(shí)，手指輕觸琴鍵，手腕則依據(jù)曲調(diào)結(jié)構(gòu)，由外向內(nèi)或由內(nèi)向外作圓形運(yùn)動(dòng)，它多用于歌唱性的旋律彈奏。圓形運(yùn)動(dòng)主要包括兩手圓形轉(zhuǎn)動(dòng)、手腕由外向內(nèi)和由內(nèi)向外運(yùn)動(dòng)。

3.綜合運(yùn)動(dòng)

在鋼琴?gòu)椬嘀校滞蟮倪\(yùn)動(dòng)一般是綜合運(yùn)用的。分解八度，手腕要橫向運(yùn)動(dòng)輕觸琴鍵，手臂要保持放松，將力量都集中到指尖，兩音之間不能出現(xiàn)停頓。移動(dòng)八度則需要橫向、圓形等動(dòng)作有機(jī)的結(jié)合在一起。雙音分解和弦則需要從一個(gè)八度轉(zhuǎn)向另一個(gè)八度，此時(shí)手腕必須有力的滾動(dòng)，手指則要堅(jiān)實(shí)。在彈奏阿爾貝蒂低音時(shí)，需要低音呈現(xiàn)流動(dòng)旋律，其他音則要保持平穩(wěn)，此時(shí)為了凸顯低音，小指要往下?lián)福滞髣t要側(cè)向旋轉(zhuǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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