淺談紀錄片生存態勢的優劣

左人吉 （天津師范大學新聞傳播學院 天津 300387）

目前的紀錄片主要有兩種發展的模式，一種是個性鮮明而獨立的作品。例如李云迪自傳式紀錄片《新浪漫主義》《舟舟的世界》《工地》等。另一種是有創作模式的限定，要求要有統一的設計樣式，規范的藝術表現形式。倡導紀錄片向欄目化、頻道化的方向發展。例如天津衛視每周日17:55播出的《泊客中國》。這兩種模式，是現存紀錄片生存態勢的具體表現，它們既有優勢也有劣勢。

一、堅持產品化生產還是個性化創作

縱觀當今紀錄片的發展，可以看出，越來越多的紀錄片趨向于欄目化。因此，造成了紀錄片欄目的日常播出節目就像車間流水線上的產品，有創作周期的限定，要求設計樣式的統一和藝術表現的規范。這一定程度上促進了紀錄片的大規模生產，例如《泊客中國》，該欄目就有創作周期的限定，每周日17:55播出一次，在設計樣式方面，會有統一的片頭、片花、片尾設計。將鏡頭對準那些曾經或者現在生活工作在中國的老外們，采用以主持人的視角進行講述，通過人、事、情全方位的展現外國人與中國的故事，這樣的設計使得該欄目有穩定的受眾群。

欄目化的紀錄片可以保證時間持續、周期固定、定位明確，這樣的優勢使得觀眾很容易收看，并且會形成一定的收視習慣。但是欄目化紀錄片發展不當，有可能走向刻板化的趨勢。容易造成受眾收視疲勞，從而降低欄目的關注度。

然而也有一部分紀錄片往往是一部個性鮮明而獨特的作品，例如李云迪自傳式紀錄片《新浪漫主義》。……