二人轉表演藝術的獨特樣式與風格

□劉曉霞

中國戲曲中的地方戲曲，是名族藝術的瑰寶。是一座豐富的藝術寶庫，各地方戲都有獨特的表演藝術，所謂獨樹一幟。本文就二人轉的表演風格淺談一下幾點：

一、二人轉的八大類型

二人轉是曲藝、戲曲、歌舞三者兼備的綜合藝術。它土香土色，一樹多枝，目前已有十多種表演形式，曾有“單、雙、群、戲”四大類型之說。到了21世紀的2006年，二人轉可分為八大類型，簡述如下：

1．單出頭。單出頭是二人轉的一種，一人表演，俗稱“一人轉”。傳統作品僅有《王二姐思夫》、《紅月娥做夢》（以上旦角）、《丁郎尋父》、《花子拾金》（以上丑角）四個節目。

2．獨角戲。有的自始至終扮演一個人物，有的在敘述中也摹擬其他人物，有的還吸收了四川諧劇的藝術手法，一人向虛擬的其他人物對話（如《車站服務員》、《麻將迷》）。

3．二人轉。二人轉，又叫對口唱、雙玩藝兒和雙調（音條）、旦丑戲等。

對口唱是二人轉的主要形式。傳統曲目三百多個，常演的有《西廂》、《藍橋》、《楊八姐游春》、《豬八戒拱地》等百八十個，早期蹦蹦多為男演員，扮為一旦一丑，后來改由男女兩個演員演唱。唱詞多以敘述體為主，也有代言體成分。

4．群唱、群舞。群唱群舞的形式，俗稱“多人轉”，早在傳統戲中就有，如《大觀燈》中就有集體秧歌表演場面，但未形成獨立的藝術形式。遼寧演出的《無價寶》、《插秧歌》，吉林演出的《觀畫樓》、《送隊長》等，都是群舞形式，有的以男女二人為主，眾人表演為輔；有的以一人領唱為主，眾人伴唱伴舞為輔，形式多樣，不拘一格。

5．拉場戲。拉場戲又叫秧歌戲、“人物戲”或東北地方戲。它是在二人轉基礎上發展起來的民間小戲，多半是三、五個人物的小戲。傳統拉場戲有40余個劇目，其中有由二人轉演變來的《馮奎賣妻》、《包公賠情》；有從蓮花落發展來的《回杯記》、《孫繼高賣水》；有由東北民歌擴大而成的《二大媽探病》、《寒江》；還有從梆子、評劇、喇叭戲移植而來的《殺江》、《三賢》、《李桂香打柴》、《王婆罵雞》等劇目。

各地演出了許多現代戲和新編歷史戲，如《光榮燈》、《表兄弟》、《誰是女婿》、《接婆婆》、《新婆媳》、《丫頭啊丫頭》、《鮑不平》、《戲婆打碗》、《吹鼓手招親》、《九紅出嫁》等劇目。

傳統戲多為一旦、小丑、小生的“三小戲”，以表現農民生活見長，后來也出現一些其他行當的角色，如《拉馬》中的武旦和武丑；《殺江》、《坐樓》中的老生；《包公賠情》中的黑頭（凈的一種）等等。

新戲，除了男女農民形象外，拉場戲舞臺上也有了工人、戰士、干部及兒童等人物。

6．調侃戲（如魏三等）。歸曲藝類。

7．東北地方戲小品（趙本山等）。歸戲劇類。

8．東北劇。吉林省的吉??；黑龍江省的龍濱劇、龍江??；遼寧省的遼沈戲（未發展成熟），都是在拉場戲的基礎上發展起來的新劇種。

此外，還有在蓮花落、二人轉基礎上發展起來的評劇。

二、二人轉的流派

遼南藝人受大秧歌影響較大，首先在二人轉表演中加上扇子，并有了喇叭伴奏。

流傳到吉林東山里的二人轉，常年在林區演出。林幫性格粗獷，愛看武戲和丑角耍彩棒。黑龍江北大荒冬季天寒地凍，多擠在大車店、筒子屋，在炕上演出，藝人表演不得施展，故此多以唱腔優美取勝。

二人轉在長期流傳過程中，逐漸形成了東、西、南、北四個流派。

東路以吉林為重點，多用彩棒，以武戲見長；

西路以遼寧黑山縣為重點，受蓮花落影響較大，講究趕板奪字；

南路以遼寧營口市大石橋為重點，受大秧歌影響較大，最早使用扇子，以舞蹈見長；

北路以黑龍江北大荒為重點，唱腔優美，表演細膩。

因此有“北靠唱，南靠浪，西講板頭，東耍棒”之說，如今加上魏三的“說口侃”，本山的“說口演”。

二人轉在東北以獨特樣式和獨特風格得以在廣大農村和中小城鎮流傳，深受勞動人民的喜愛。并且走向全國各地，登上大城市和大媒體堂而皇之地大展風采。