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文丨王家俊

（貴州省清鎮(zhèn)市廣播電視臺(tái)，貴州清鎮(zhèn) 551400）

影視的制作分為三個(gè)階段，即前期準(zhǔn)備、實(shí)際拍攝和后期制作。前期準(zhǔn)備是對(duì)影視作品的籌劃和準(zhǔn)備；實(shí)際拍攝是對(duì)影視作品各個(gè)畫面的記錄過程；而后期制作則是在前期拍好的鏡頭的基礎(chǔ)上，根據(jù)影視作品表現(xiàn)力等方面的要求，以一定的動(dòng)畫和合成技術(shù)做出特殊效果的鏡頭，再將每一組的鏡頭拼接剪輯到一起，制作成一個(gè)完整而又有非常豐富的視聽效果的作品。因此，影視的后期工作直接影響到了整個(gè)影視作品質(zhì)量的高低。

1 對(duì)影視后期制作與剪輯的認(rèn)識(shí)

不論是觀眾還是影視作品制作人，越來越多的人開始注重影視作品的畫面感，因此影視作品的后期制作與剪輯工作也就隨之逐步提升了要求，經(jīng)過長期的探索正在逐步完善。在影視后期制作的過程中，較為傳統(tǒng)的方法是剪輯師根據(jù)拍攝好的素材選擇合適的鏡頭，將多余的鏡頭剪輯掉，再進(jìn)行鏡頭的拼接，制作成完成的影視作品。一般在一部影視作品的拍攝過程中，剪輯師要從大量的素材中挑選出最能代表影視作品特點(diǎn)與主題的素材，然后進(jìn)行組織，而這些原素材的數(shù)量往往會(huì)達(dá)到影視作品長度的數(shù)倍甚至數(shù)十倍。需要指出的是，“剪輯”并不等于簡單的對(duì)作品原素材的“剪接”，剪輯是包括剪接在內(nèi)的一種技術(shù)，它更強(qiáng)調(diào)的是創(chuàng)作者的創(chuàng)作意識(shí)，并不是簡單的“剪”和“接”，而是對(duì)鏡頭進(jìn)行視聽效果上的處理和編輯。

從數(shù)字技術(shù)的發(fā)展來看，影視作品的質(zhì)量和特性得以提升，很大程度上依賴于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展。而從發(fā)展前景來看，影視作品后期處理主要是要加強(qiáng)作品的表現(xiàn)力。主要表現(xiàn)在線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展逐漸受到牽制，而非線性編輯系統(tǒng)則呈現(xiàn)較好的發(fā)展形勢，這使影視制作更加方便快捷。各種軟件的綜合運(yùn)用，給影視作品帶累了神乎其神的視聽效果，給觀眾也帶來了極大的視覺沖擊。同時(shí)由于PC平臺(tái)的迅猛發(fā)展、價(jià)格不斷降低，影視后期制作正在從以前專業(yè)的硬件逐步向PC平臺(tái)上轉(zhuǎn)移，影視制作的應(yīng)用已經(jīng)不僅僅局限于電影和電視劇的制作，而是擴(kuò)大到游戲、網(wǎng)絡(luò)、多媒體、娛樂、家庭等更多領(lǐng)域。影視的后期制作與剪輯，在現(xiàn)代傳媒發(fā)展的過程中正扮演著一個(gè)十分重要的角色。

2 后期制作與剪輯技術(shù)

在數(shù)字化技術(shù)迅速發(fā)展的今天，影視后期制作與剪輯程技術(shù)也已經(jīng)發(fā)展到十分成熟的地步，尤其是各種軟件、硬件的開發(fā)和發(fā)展，更為影視后期制作提供了便利條件，讓觀眾得以欣賞更加炫目的視聽盛宴。根據(jù)軟硬件的用途可以大致分為高中低端，而每一個(gè)級(jí)別又對(duì)硬件的配置都有不同的要求，一般情況下越高端的產(chǎn)品對(duì)硬件的要求也就越高，相應(yīng)視頻輸出的質(zhì)量也就相對(duì)越高。因此根據(jù)影視作品的主題和要求選擇適當(dāng)級(jí)別的軟硬件，自然可以達(dá)到事半功倍的效果。從處理技巧上講，影視的后期制作可以分為線性編輯和非線性編輯，二者在當(dāng)今的后期制作與剪輯的工作中相輔相成，同時(shí)有其各自的優(yōu)勢和弊端。

2.1 線性編輯

所謂線性編輯就是在影視作品的前期錄制工作完成之后，剪輯師對(duì)素材進(jìn)行挑選、剪輯，然后將新鏡頭連接到一起。將新鏡頭連接的方法一般采用組合編輯，要想將某一部分鏡頭替換則用插入編輯的方式，但是需要同等長度的替換。這種方法的弊端主要是它需要按時(shí)間順序進(jìn)行制作，難以在原素材的基礎(chǔ)上縮短或者加長中間的某一部分，除非重新錄制那一段之后的鏡頭。這是影視作品的傳統(tǒng)編輯方式。

2.2 非線性編輯

非線性編輯是相對(duì)于線性編輯而言的，如果說線性編輯是根據(jù)時(shí)間順序進(jìn)行剪輯的，那么非線性編輯自然就是實(shí)現(xiàn)了跳躍式編輯的編輯技術(shù)。它是計(jì)算機(jī)技術(shù)和電視數(shù)字化技術(shù)的完美結(jié)合，它的所有工作幾乎都是在計(jì)算機(jī)里完成的，對(duì)于外部設(shè)備的依賴很少，對(duì)于素材的使用也可以隨意挑選，而不用像線性編輯那樣按照單一的時(shí)間順序進(jìn)行，選素材十分快捷簡便，非編系統(tǒng)賦予了影視作品制作人極大的創(chuàng)作自由空間，因此它十分適合蒙太奇影視編輯的手法和意識(shí)流的思維方式，并且在現(xiàn)代的絕大多數(shù)的影視作品中應(yīng)用的最多的要數(shù)非線性編輯系統(tǒng)。

3 選擇合適的影視后期制作和剪輯方式

線性編輯和非線性編輯各自的優(yōu)勢和不足，決定了二者在影視作品的后期制作過程中相輔相成的關(guān)系，二者缺一不可。只有根據(jù)影視作品的要求和特點(diǎn)，選擇合適的技術(shù)方法，才能給觀眾呈現(xiàn)出優(yōu)秀的影視作品。

3.1 在專題片、紀(jì)錄片、廣告以及影視節(jié)目的片頭的制作過程中，通常用的編輯方式是非線性編輯。這樣選擇是因?yàn)樵谟耙暪?jié)目的片頭、廣告中，需要將主題十分突出，讓觀眾對(duì)視頻中所展示的內(nèi)容印象深刻，因此對(duì)畫面的處理要求也就相對(duì)較高。在這幾類片子中，往往需要對(duì)字幕、顏色進(jìn)行特殊處理，大量使用多層畫面的疊加、運(yùn)動(dòng)、透明等效果，要對(duì)畫面的快、慢動(dòng)作進(jìn)行仔細(xì)斟酌。除此之外，在這幾類的影視作品中，還常使用長于5秒的鏡頭，這樣的要求線性編輯是很難做到的，而用非線性編輯就容易實(shí)現(xiàn)得多。

3.2 現(xiàn)場直播的娛樂節(jié)目、訪談?lì)惞?jié)目等一般使用傳統(tǒng)的線性編輯。因?yàn)楝F(xiàn)場直播、現(xiàn)場直錄的節(jié)目要求所用的錄制設(shè)備響應(yīng)速度及時(shí)，從一開始錄制便會(huì)一直錄到節(jié)目結(jié)束，中間不能停，更不能出現(xiàn)任何差錯(cuò)。因此，這類的節(jié)目錄制一般都用傳統(tǒng)的線性編輯。但是對(duì)于有特殊要求的節(jié)目來說，如果需要對(duì)畫面進(jìn)行回放或者處理，也會(huì)結(jié)合著非線性編輯來使用，以達(dá)到更完美的視覺效果。

3.3 對(duì)于新聞的制作過程中，應(yīng)用的也是以線性編輯為主。因?yàn)樾侣勚饕墙o觀眾呈現(xiàn)較多的時(shí)事要聞，而要想在較短的時(shí)間內(nèi)將大量的信息傳達(dá)出去，在新聞畫面上，就需要縮短每個(gè)鏡頭的時(shí)間，新聞的要求也是每個(gè)鏡頭長度不大于5秒。由于新聞?wù)鎸?shí)性的要求，在處理的過程中幾乎不用特效鏡頭，而是將鏡頭直接組接到一起，大多數(shù)是采用后期配音或者同期聲和后期配音混合，因此在新聞的制作過程中用線性編輯是再合適不過的。線性編輯一般是分量連接用得較多，這樣可以減少信號(hào)的損失，是節(jié)目質(zhì)量有保證。

4 后期制作的藝術(shù)特性

經(jīng)過后期的初步剪輯、細(xì)致剪輯和精致剪輯三個(gè)階段，就大致完成了整個(gè)影視作品的剪輯任務(wù)。而剪輯的過程中，剪輯師不會(huì)為了達(dá)到作品長度將幾個(gè)鏡頭生硬地拼接在一起或者為了使用特效果而生硬地將某個(gè)鏡頭使用特效，在對(duì)素材的處理過程中，剪輯師要考慮動(dòng)作轉(zhuǎn)場、造型、時(shí)空三方面的藝術(shù)特性對(duì)鏡頭進(jìn)行處理。

4.1 動(dòng)作轉(zhuǎn)場

動(dòng)作是鏡頭轉(zhuǎn)場的一個(gè)十分重要的方式。為了使鏡頭的銜接更符合規(guī)律、具有觀賞性，在剪輯的過程中必須對(duì)動(dòng)作進(jìn)行仔細(xì)的選擇、組合和處理。由于人物的心理動(dòng)作、語言動(dòng)作以及形體動(dòng)作等諸多肢體動(dòng)作對(duì)于表達(dá)人特性格特征、人物情緒、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展起到了極大的作用，因此剪輯師對(duì)于人物動(dòng)作的處理是十分重視的，同時(shí)，這也可以改變動(dòng)作的單調(diào)性。比如，用的最廣泛的就是用慢動(dòng)作，用慢動(dòng)作來突出動(dòng)作或者體現(xiàn)較快的動(dòng)作。

4.2 造型藝術(shù)

運(yùn)用銳化、蒙板以及特寫等技術(shù)來對(duì)影視中的造型進(jìn)行優(yōu)化，可以起到一定的渲染效果，更突出影視作品的主題。剪輯師往往通過對(duì)人物造型、畫面造型和環(huán)境造型進(jìn)行處理，來達(dá)到預(yù)期的效果。環(huán)境造型要明暗相宜，要與影視作品的風(fēng)格相吻合，不能過濃或者過淡，既要對(duì)影視作品起到渲染的效果，又不能喧賓奪主。影視作品的畫面造型要通過對(duì)畫面的立體形態(tài)、表面結(jié)構(gòu)、空間深度、輪廓形式以及色彩變化等特征，進(jìn)行多角度的編輯，來豐富影視作品的內(nèi)涵。

4.3 時(shí)空

時(shí)空是一部影視作品的大背景，也就成了剪輯師進(jìn)行剪輯工作的依據(jù)，而動(dòng)作和造型的處理主要是為了突出影視作品的主題、渲染氣氛等，以達(dá)到使觀眾與之形成共鳴的目的，讓觀眾對(duì)影視作品印象深刻。除了要處理好影視作品所要體現(xiàn)的時(shí)間特征，還要處理好與這些時(shí)間所符合的空間的外觀和特征。剪輯師要正確運(yùn)用各種剪輯特效，體現(xiàn)出不同方面的藝術(shù)特性，以便充分體現(xiàn)編劇和導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖，使觀眾享受到由文學(xué)劇本的藝術(shù)構(gòu)思轉(zhuǎn)化而成的完美的視聽盛宴。

5 小 結(jié)

在影視作品的創(chuàng)作過程中，后期制作和剪輯的工作應(yīng)該得到越來越多的重視，這不僅是對(duì)影視后期制作工作者提出的要求，也是創(chuàng)作一部優(yōu)秀的影視作品最基本的保障。每一名影視后期制作工作者都應(yīng)該發(fā)掘剪輯編輯的潛力，充分發(fā)揮自己的想象力和創(chuàng)造力，為做出更為優(yōu)秀的影視作品而努力。

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