中國當(dāng)代紀(jì)錄片“欄目化”的思考與探索

文丨王 欣

（北京電視臺，北京 100022）

1 中國紀(jì)錄片現(xiàn)狀

2011年8月12日由法國導(dǎo)演雅克·貝漢執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《海洋》登陸中國內(nèi)地院線。《海洋》的拍攝耗時(shí)五年，耗資5000萬歐元，動(dòng)用12個(gè)攝制組、70艘船，在全球有超過50個(gè)拍攝地，采集了超過500小時(shí)的海底世界及海洋相關(guān)素材，是史上投資最大的紀(jì)錄片。然而，該片在中國內(nèi)地的票房并不理想。如此耗資巨大的巨制在內(nèi)地的市場票房如此慘淡，若是內(nèi)地導(dǎo)演所拍攝的紀(jì)錄片可想而知那將是怎樣的一副光景。如拍攝海鳥的《天賜》、關(guān)注艾滋病人的《在一起》和講述孤獨(dú)癥者獨(dú)特內(nèi)心世界的《遙遠(yuǎn)星球的孩子》，這些作品只是在幾個(gè)影院上映過，其他紀(jì)錄片根本就與影院無緣。在拍攝資金方面就更加難以談到有什么保障。以獲得2011年第28屆金雞獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)的紀(jì)錄片《天賜》來說，導(dǎo)演耗費(fèi)了8年的時(shí)間在孤島上進(jìn)行拍攝，由于天氣惡劣、地形復(fù)雜在拍攝期間屢次嚴(yán)重受傷，更為糟糕的是這部優(yōu)秀的紀(jì)錄片在拍攝期間多次遭遇資金枯竭，導(dǎo)致拍攝和制作不能一蹴而就。據(jù)調(diào)查，中國當(dāng)代的紀(jì)錄片拍攝除政府直接支持的項(xiàng)目外，均遭受到資金不足或枯竭的現(xiàn)象。這種情況是由于紀(jì)錄片特性所決定的。因?yàn)楹蜕虡I(yè)片比，紀(jì)錄片的娛樂性少，觀眾不買賬，票房不能有保障，影片拍攝投資無人問津，造成拍攝時(shí)間長，從而形成一個(gè)惡性循環(huán)。但值得欣慰的是我們國家文化博大精深，紀(jì)錄片的素材還是有很多的。美國探索頻道亞洲公司制作部總監(jiān)維克蘭·夏納曾說道：“當(dāng)代紀(jì)錄片的內(nèi)容25% 與中國有關(guān)。”因?yàn)槭澜鐚χ袊o(jì)錄片有極大的需求量，作為一種可以被世界溝通和認(rèn)同的國際性語言，紀(jì)錄片無疑是世界關(guān)注中國最好的窗口。可喜的是，紀(jì)錄片雖然在電影領(lǐng)域萎靡不振，但是近些年在電視媒體領(lǐng)域卻得到了相當(dāng)大的發(fā)展。特別是紀(jì)錄片欄目化以后，也可以說紀(jì)錄片在面對市場、資金的壓力下走向了欄目化道路。

2 中國紀(jì)錄片欄目化的現(xiàn)狀、發(fā)展及思考

在世界電視媒體商業(yè)化發(fā)展的進(jìn)程中，雖然紀(jì)錄片欄目化與市場化的結(jié)合而成的藝術(shù)精品越來越少，但當(dāng)代紀(jì)錄片還是必須依附于電視媒體來發(fā)展，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)“欄目化”發(fā)展是必然趨勢。紀(jì)錄片欄目化是指紀(jì)錄片按照電視臺欄目的標(biāo)準(zhǔn)制作，每集在節(jié)目內(nèi)容和時(shí)長上是相對固定的。由于電視臺是獨(dú)立經(jīng)濟(jì)利益的媒體組織，為了生存和更好的發(fā)展它不得不以欄目為依托進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，以保證節(jié)目固定時(shí)間、固定時(shí)長從而帶來廣告收益。基于以上特點(diǎn)欄目化后的紀(jì)錄片優(yōu)勢明顯凸顯，與純粹的紀(jì)錄片電影相比持續(xù)時(shí)間長、播放周期固定、觀眾層定位明確，從而容易形成固定的收視習(xí)慣。1993年上海電視臺開播的《紀(jì)錄片編輯室》創(chuàng)造了中國紀(jì)錄片欄目化生存的先例。之后中央電視臺的《生活空間》、貴州電視臺的《人與社會》等紀(jì)錄片欄目的相繼開播使紀(jì)錄片欄目開始流行起來。然而隨著人民文化水平的日益提高，對電視節(jié)目的藝術(shù)水平要求也在不斷提高。欄目化紀(jì)錄片開始出現(xiàn)低谷，大部分紀(jì)錄片欄目退出了黃金時(shí)間甚至在一些電視臺徹底消失。究其原因主要在于欄目化的商業(yè)屬性與創(chuàng)作者藝術(shù)個(gè)性之間的矛盾。欄目化之后的紀(jì)錄片走向市場的同時(shí)也必須遵循市場規(guī)則。由于電視媒體欄目化的特點(diǎn)，造成一些紀(jì)錄片欄目模式化、類型化問題越來越突出，作品內(nèi)容淺薄、故弄玄虛，讓人看后索然無味。欄目所需要相對一致的風(fēng)格以及對創(chuàng)作者藝術(shù)個(gè)性的壓制使得欄目喪失了藝術(shù)風(fēng)格的豐富多樣性，從而降低了總體的藝術(shù)水準(zhǔn)；另一方面欄目化將紀(jì)錄片納入生產(chǎn)流水線，定時(shí)定點(diǎn)播出造成了節(jié)目片源的壓力，作品的創(chuàng)作周期縮短使得許多創(chuàng)作者顯得急功近利，節(jié)目數(shù)量是上去了但失去了真正有質(zhì)量、有價(jià)值的作品。看似節(jié)目數(shù)量和質(zhì)量制約了紀(jì)錄片欄目化的發(fā)展，其實(shí)在我看來電視紀(jì)錄片欄目要有長遠(yuǎn)的戰(zhàn)略意識，要在創(chuàng)作上堅(jiān)守自身的藝術(shù)風(fēng)格，堅(jiān)守精品意識，紀(jì)錄片的生命力是不容置疑的。隨著社會經(jīng)濟(jì)與文化水平的提高，人民的藝術(shù)欣賞水平也會隨之提高，只有紀(jì)錄片欄目精品才能得到更好的發(fā)展。作為精品紀(jì)錄片欄目，不僅在質(zhì)量上要有要求，在內(nèi)涵上也要有水準(zhǔn)，二者缺一不可。這就要求紀(jì)錄片創(chuàng)作者要不斷提高自身的業(yè)務(wù)水平和藝術(shù)水準(zhǔn)，創(chuàng)作出更多、更快、更好的紀(jì)錄片作品。

如北京衛(wèi)視的《光陰》欄目自2012年4月2日開播以來，匯集了國內(nèi)外大量人文歷史類優(yōu)秀經(jīng)典紀(jì)錄片資料，收納了國內(nèi)、外多家電視臺和制作公司的大量紀(jì)錄片資源，使其打造成為國內(nèi)大型歷史人文紀(jì)錄片欄目。欄目主要通過對外購優(yōu)質(zhì)紀(jì)錄片進(jìn)行文案、講述、包裝的大幅度再加工以及加入演播室主持人講述的二次創(chuàng)作，最終剪輯成符合欄目化播出的紀(jì)錄片節(jié)目，帶領(lǐng)觀眾一起穿越歷史時(shí)空。如在《百年巨匠》系列中，欄目制作打破常規(guī)、大膽創(chuàng)新，邀請到藝術(shù)界、建筑界的大師和專家，采用嘉賓訪談與紀(jì)錄片結(jié)合的新形式，讓觀眾在欣賞節(jié)目之余獲得權(quán)威乃至鮮為人知的知識。在《光陰》播出的30余部優(yōu)秀紀(jì)錄片中，每一部都堪稱經(jīng)典，在觀眾中反響頗高，受到了一致好評。節(jié)目開播僅一年的時(shí)間就獲得了由國家廣電總局頒發(fā)的2012年度“優(yōu)秀國產(chǎn)紀(jì)錄片欄目”獎(jiǎng)，這對一檔剛剛開播不到一年的欄目來說，無疑是對我們《光陰》欄目極大的肯定與激勵(lì)。

隨著2011年中國中央電視臺紀(jì)錄頻道（CCTV-9）的開播，標(biāo)志著中國當(dāng)代紀(jì)錄片欄目又迎來了一個(gè)發(fā)展的新高潮。我們可喜地看到，很多優(yōu)秀的導(dǎo)演、專業(yè)的設(shè)備和技術(shù)、強(qiáng)大的資金以及有力的體制保障，特別是紀(jì)錄片欄目化的商業(yè)運(yùn)作模式給紀(jì)錄片帶來的強(qiáng)大生命力，正推動(dòng)著中國當(dāng)代紀(jì)錄片的飛速發(fā)展，奔向更美好的未來。

3 紀(jì)錄片欄目化對觀眾的影響與思考

紀(jì)錄片欄目化是貼近觀眾的一種較好的形態(tài)。因?yàn)橹挥袡谀炕募o(jì)錄片才能擁有更加有力的硬件保障和體制支持。只有這些得到了保障，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品，才能談得上貼近觀眾，從而讓廣大的觀眾接受并喜愛。由于電視臺是獨(dú)立經(jīng)濟(jì)利益的媒體組織，在體制上有優(yōu)勢，在資金上有保障，這正是一部優(yōu)秀紀(jì)錄片所必需的。為了生存和更好的發(fā)展，紀(jì)錄片不得不以欄目為依托進(jìn)行標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)，認(rèn)真研究觀眾的文化構(gòu)成、收視心理、價(jià)值傾向等內(nèi)容，從而真正創(chuàng)作出觀眾喜聞樂見的紀(jì)錄片節(jié)目。欄目化后的紀(jì)錄片讓觀眾更容易形成固定的收視習(xí)慣；電視臺只有形成了固定的節(jié)目播出帶，帶動(dòng)一定的節(jié)目收視后才能獲得廣告收益，從而有效地保障了資金的正常流動(dòng)，使節(jié)目生產(chǎn)進(jìn)入到一個(gè)良性循環(huán)的狀態(tài)。

1993年中央電視臺《東方時(shí)空》—“講述老百姓自己的故事”，這個(gè)每天播出的電視紀(jì)錄片欄目，曾一度深入人心。這說明欄目化的紀(jì)錄片可以提供這樣貼近觀眾，接地氣的優(yōu)秀作品。如“轉(zhuǎn)作風(fēng)，改文風(fēng)”《走基層·蹲點(diǎn)日記》系列中《楊立學(xué)討薪記》、《邵全杰買票回家記》和《北京兒童醫(yī)院蹲點(diǎn)日記》等，都是通過人物形象、故事演繹等紀(jì)錄片拍攝方法來展示普通老百姓的故事，社會反響強(qiáng)烈。近期在中央電視臺CCTV《魅力紀(jì)錄》欄目熱播的美食類紀(jì)錄片《舌尖上的中國》，可以稱得上是一部優(yōu)秀的紀(jì)錄片作品，在節(jié)目播出后產(chǎn)生了很大的社會反響。《舌尖上的中國》的熱播也說明觀眾對紀(jì)錄片的關(guān)注度還是非常高的，關(guān)鍵是我們制作的片子是否能貼近實(shí)際、貼近生活、貼近百姓。

另一方面，紀(jì)錄片的欄目化使得紀(jì)錄片更具娛樂性，更能讓觀眾接受并喜愛。因?yàn)椤皺谀炕本鸵馕吨虡I(yè)、更市場和更多的社會關(guān)注。在全世界范圍獲得廣泛關(guān)注和好評的紀(jì)錄片欄目《探索?發(fā)現(xiàn)》的主編對于“娛樂化”的解釋是：“所謂娛樂化紀(jì)錄片是將知識娛樂化把歷史、地理、自然科學(xué)等內(nèi)容用講故事的解說方式呈現(xiàn)給觀眾，利用所有可能的電視手段進(jìn)行表現(xiàn)。”如在北京衛(wèi)視播出的《檔案》欄目，節(jié)目以主持人現(xiàn)場講述并穿插展示實(shí)物、現(xiàn)場模擬、實(shí)景再現(xiàn)為表現(xiàn)形式，以所講述事件的現(xiàn)場實(shí)錄回放為線索，披露不為人知的中外檔案故事。節(jié)目貼近百姓生活，緊跟時(shí)代脈搏，展現(xiàn)人生百態(tài)，透視社會萬象。將百姓關(guān)心、關(guān)注的社會熱點(diǎn)作為節(jié)目選題的主要方向，結(jié)合國外紀(jì)錄片欄目形式，以新穎的視角觀察世界，以獨(dú)特的角度反映事實(shí)。用紀(jì)錄片欄目化創(chuàng)作的方式為觀眾與社會之間架構(gòu)一個(gè)對話的平臺，是一檔典型的電視臺欄目化播出的優(yōu)秀紀(jì)錄片欄目。

紀(jì)錄片欄目化不僅僅要?jiǎng)?chuàng)新手段更要?jiǎng)?chuàng)新理念。依托扮演的手法重現(xiàn)歷史、運(yùn)用相關(guān)的人物訪談再現(xiàn)歷史、使用動(dòng)畫特技展現(xiàn)歷史讓紀(jì)錄片更加充分、更加具有想象力。這些多種多樣的方式既彰顯了體制中紀(jì)錄片欄目化運(yùn)作的優(yōu)越性又拓展了藝術(shù)的表現(xiàn)空間，使其更好地被觀眾接受、喜愛。

[1] 李江.紀(jì)錄與再現(xiàn).新視界，[J]2004，（6）.

[2] 馬敬軍.紀(jì)錄片的欄目化生存——對中國紀(jì)錄片發(fā)展走向的一點(diǎn)思索.[M] 西部電視，2003,(6).

[3] 曹 瑋.“電視臺制造”紀(jì)錄片的困境.[M] 當(dāng)代傳播，2003

[4] 李嶺濤,王建新.實(shí)戰(zhàn)中國電視——2 1世紀(jì)電視媒體的市場化經(jīng)營.[M] 北京：中國工商出版社2003，（4）.