電影與建筑的互動關系

□文/王軍鈞

山西喬家大院

說起電影與其它藝術的關系，很多人會想起文學，確實，許多電影是依托文學而生，這類電影作品常常是以一部優秀的文學作品存在為基礎的，文學作品的豐富性對于電影的豐富性有著巨大的影響力。而當今電影，作為一種綜合性藝術，一部電影中包含了幾乎所有的藝術元素，燈光、化妝、舞蹈、繪畫、音樂等等。在這些所有的藝術中，還有一個重要的元素，那就是電影中的建筑。

一、建筑為電影開啟一種獨特的語言

“特定空間背景和時間環境是電影的重要組成部分，場景的真實感是電影創作者追求的目標。為了給電影中的人物活動提供理想和真實的空間環境，電影制作者們往往在建筑背景的選擇上費盡心機，去挑選最佳的拍攝場景來求得最佳的空間視覺效果。”(劉國敏:《論建筑在電影中的時空背景作用》，載《電影文學》2011年18期，45頁)而這種最佳的拍攝場景，主要取決于場景是否符合電影設計中的場景。因為場景或者說電影中建筑物的自明性，所謂自明性，就是不用導演刻意去說明，而建筑物本身就能說明它自身的情況，這包括故事發生的年代，發生的地點等等。

轉場在電影中經常出現，而建筑物的變化，也是許多導演常用的轉場方式。例如看見埃菲爾鐵塔，我們知道故事的地點轉移到了法國巴黎，看見自由女神像，這表明來到了美國。同樣，建筑也是一個時代的最鮮明的標志，例如電影《花樣年華》的背景建筑都是60年代的香港大都會，在電影開場無需交代具體的時間地點，畫面中的幾座典型的建筑物就能給觀眾明確的信息。再如2013年3月上映的由雨果小說《悲慘世界》改編拍攝的電影《悲慘世界》，電影出現的建筑，例如教堂、作坊、街道等都為我們理解故事發生的歷史背景，人文環境等給出了眾多的信息。

在電影中，建筑還不單單只是在表面故事發生的年代地點上面有重要意義，在電影主題上，建筑也同樣在用它自身的語言幫助導演表達情緒。例如王家衛導演的電影《2046》，電影取景主要是在狹窄昏暗的旅店內，抑或在骯臟的陳舊的小巷子里，這樣的場景給人頹廢、茫然無措的感覺，很好的表現了電影中人物的內心的孤獨，漂泊無依的情緒。再如他最近拍攝的電影《一代宗師》，以灰暗的色調為背景，建筑物在下著大雨的夜里顯得冰冷而神秘，暗示著電影人物內心的倔強和深不可測，這樣的場景使整部電影顯得厚重、深沉和壓抑。電影中的出現的金樓，屏風多，暗道多，總是從暗地里偷看打斗的情況，暗示著電影中人物的性格的多疑，大多深藏不露。一部好的電影，只要我們細細品味就能發現導演的才華無處不在，那些從來不說話不署名的的建筑、室內設計都是導演精心選擇的。

建筑對于電影主題、人物情緒的表達在某些典型的電影所起到的作用更是不可忽視的，例如驚悚片這一類的電影，電影中的建筑物及室內設計往往是經過精心設計的，大多上大下小，給人壓抑的和不平衡的感覺，采光極差，從而營造陰森恐怖的氣氛。除了這類典型電影外，在一些典型場景中，我們也感受到建筑帶給人的情緒和感情。例如在西方電影中出現的教堂和中國電影中出現的寺廟，這些場景中的建筑本身藝術風格就給人圣神和莊嚴的氣息，觀眾在跟隨電影中人物進入這一場景，也能感受到電影所要傳遞的情緒。例如在電影《天下無賊》中，女主角王麗在拜佛的時所出現的寺廟，拉卜楞寺，是藏傳佛教格魯派六大寺院之一，位于甘肅省甘南藏族自治州夏河縣縣城西郊，鳳嶺山腳下。而在電影中出現的經堂和佛殿用青色石英巖砌成厚墻，色調素潔，質樸大方，殿頂的四周都有邊麻草扎砌而成的棕紅色矮墻，既減輕房屋載重量，又顯高大美觀，極具莊嚴隆重的宗教氣氛。在這一場景中，宗教建筑本身的莊重性和嚴肅性，營造和突顯了女主角王麗內心決定向善的轉變。

有著歷史性或者標志性的建筑對電影有著不言自明的意義，而作為現當代的建筑物它有著更多的復制性和規范性，但有創造性的導演同樣能在鏡頭中讓建筑為自己所用，豐富自己的鏡頭語言。對于表現當下都市生活的電影，“現代化高層建筑的出現在電影中不僅是一種真實的、描述性的環境，同樣也是一種獨具韻味的象征，現代人的心靈如同那高層建筑一樣是封閉的。”(《論建筑在電影中的時空背景作用》，前揭，45頁)密如叢林的高樓大遠景拍攝，顯示著現代化城市的蓬勃發展，對堅硬冰冷的水泥板的特寫，表現著城市里的冷漠和無情。所以說，無論電影中的故事發生在遙遠的古代，還是在當下的生活中，恰當的利用建筑物，讓建筑在電影中發揮其最大的意義都是可以的。

二、電影為建筑插上騰飛的翅膀

電影相對于建筑來說，電影是非物質性的，建筑是物質性的，而當建筑作為電影中的元素來說，建筑就變成了非物質性的。此時，建筑不再僅僅被固定在特定的地方，而是隨著電影的跨越，可以出現在世界上任何可以播放電影的地方。一部好的電影讓人記住的不但是電影里動人的故事，電影中發生故事的地點也往往讓人向往。張藝謀的電影《大紅燈籠高高掛》讓山西的喬家大院成為當地著名的旅游景點，人們帶著對電影女主角的同情和好奇，去感受中國古代建筑的風采。一部《羅馬假日》走向世界，讓每個去羅馬旅游的人都希望去追尋當年電影主角們留下的痕跡，去感受當年留在羅馬建筑中的浪漫氣息。“《角斗士》重塑了古羅馬英雄形象。”(路遙:《建筑魅“影”——相映生輝的建筑與電影藝術》，載《電影文學》2008年4期，101頁)但古羅馬的競技場同樣給人們留下了深刻的印象，讓人們不遠千萬里去到競技場遺址，帶著對電影主角的敬佩去感受競技場內的壯觀和宏偉。

我國有著豐富的建筑物，大部分都非常具有民族性，例如北京的四合院，蘇州的園林等等。中國的古代建筑具有歷史的滄桑感，至今也留著許多文人墨客的書香氣韻。這些建筑物本身鮮明的特色如果再加上生動電影的故事，那么讓人們不但將記住故事，也會記住發生故事的地點，并且隨之產生向往之情也便成了常見的現象，類似喬家大院的旅游景點也許會出現更多。

電影從開始之初就與建筑相互依托，建筑給了電影講述故事的空間，讓故事生動而真實，電影給建筑插上美麗的翅膀，讓建筑飛往世界各地。建筑在隨著人類發展的而變化，由其原來重視其使用價值，到發展到使用價值與審美價值同等重要，有時候甚至建筑的審美價值超過了其使用價值，這也使得建筑在很早以前就已經成為一門藝術了。電影是一門集合各方藝術為一體的綜合藝術。現在這兩種藝術正彼此相互滲透、相互融合中，彼此都得到了豐富和發展。