從自己出發，找到靈魂的個體（創作談）

□王麗楓

小時候，總想住進童話里的城堡，紅色的屋瓦、橘色圍墻、藍色煙囪、還有五彩繽紛的鮮花窗臺。擁有365件紗裙子，28000雙襪子和鞋，也給城堡里的動物們，甚至花兒草兒們穿上，這樣便會有說不完的故事在發生。長大后知道了，我們睡的床永遠是不會走路的四只腳，沉甸甸的書包總來不及和天邊的彩霞一起溜達，刺眼的白熾燈沒有肢體的語言和味道——沒有一樣是屬于心靈的東西。生活的顏色應該像孩子的畫板，和四季變換的溫度一起哭，一起笑，一起拉手，又翻臉。有一天，走進幾米的漫畫，那張畫只有一整片的深藍，我卻看到了流浪貓咪的眼睛——尋找家的渴望而溫暖的眼睛。就有了帶它回家的欲望，就是為了尋找這樣的一只貓咪，和它有著一樣的靈魂，一樣傷感的味道，一樣的紋路而鐘情于這一片的藍，或一片的綠，或其他……

每個人的內心都有一匹馬，安靜的時候它在為奔騰作等待，奔騰的時候它看著前面的安靜。生命做為孤獨的一種個體，充分享受著孤獨的整個過程。沒有一支韁繩能套牢活著的一匹馬，韁繩終將回歸到自己反復揚起和放下的生命現場，那便是它的位置和使命。馬與它原本屬于兩個靈魂。曾經做過一個夢：在蒼茫的大海上，一艘空蕩蕩的大船，我從船的一頭走到另一頭，如此反復，總也抵達不了彼岸和那一堆喧嘩的人群。也許擁有跳板需要勇氣，更需要力量，還必須具備生活的技巧。也許“孤獨”便是我靈魂的需求，就像這匹馬內心的信仰，當一種孤獨遇上另一種孤獨，你便能看到那里長出的翅膀，而不再孤獨。我不知道該如何養好內心的這匹馬，讓它吃草，飲水，偶爾聽音樂，甚至說話，識性子。懂得安靜的它，奔放的它，醒了的它，睡著的它還不夠，還要懂馬背上的風，馬蹄下的沙粒，和季節外草原的色彩……

詩歌是內心的一種獨白，生活里，這樣的獨白無處不在，而同時這獨白又是獨特而內斂的。它沒有必要具備其他任何外在的形式和功能，也無需承擔任何多余的責任。首先從自己出發，自然地呈現放松的自我，這種呈現是理性與感性的相結合，是普遍而又特殊的真實體現，然后延伸，與周圍的一物一情一景相融合。它不用去駕駛和改變那些不合情理的事物或狀態，而是這種自然的呈現感化了這一物一情一景。好比你的指尖撫過古箏的21根弦時，那每一個流淌的聲音，無一不在詮釋自己獨特的韻味。從低沉到清脆，從嗚咽到歡快，從蕉窗夜雨到高山流水，手指的溫度感知了它們迥然而迷人的韻律，然后到耳朵，到身體，到空氣，到想象。這就是我對詩歌境界的一種理解，大自然中所有迷人的東西，它們自己本在唱這一首詩，你明白了，便能聽，不明白，也就不存在。也好比京劇的唱腔，一個臉譜，一種神態，一挑眉，一抬手，便決定了一段絕非偶然的出場和命運。我總是喜歡這樣的一分決然，有怎樣的需求，便會有怎樣的追求，正因為詩歌有著如此獨特的魅力和個性，而讓我想去擁有并具備這樣的一種獨特功能，孜孜不倦、樂此不疲地陷進與它的一種關系里，自我陶醉且不停抒情，它讓我在捕捉現實的同時，不斷建造靈魂的高墻，把迷人的想象，過往的經驗，真實的感受，甚至虛無的假設融為一體，呈現了栩栩如生的需求現場，豐滿現實生活的場景，我在哪兒，詩歌便在哪兒，生活也在哪兒。

至于未來，我覺得沒有必要提前做準備，如同死亡無法準備一樣，再精致的框棺也無法存放你想象模式里的一種死亡方式，人體美只是短暫的一個過程，而靈魂的美卻不會腐朽。在可以呼吸的有限空間里，膽大妄為地、大刀闊斧地用詩歌的語言去觸摸，去探索，去驗證生活里各種迷人的聲音，啟動每一個器官去聆聽大自然，用真實的、簡潔的、準確而又細膩的訴說方式去塑造自己生命中的風格。與它且行且歌。