■史媛
《秋香送茶》是我們錫劇的一個經典折子戲,同時這出戲一直以來也是錫劇小花旦的入門戲。作為傳統劇目,以往我們總是過于強調對唱腔的重視,為此大大制約了該劇的可看性,也相應地影響了“秋香”這一藝術形象的豐滿度,從客觀上影響了演員對“秋香”這一人物的性格刻劃及形象塑造。
我于去年底接手了《秋香送茶》這部戲,并邀請錫劇表演藝術家倪同芳老師作為我的指導老師。經過三個多月的刻苦排練及倪同芳老師的悉心教導,我成功完成了對這部戲的創作,并在青年演員折子戲專場中受到了廣泛的好評。
這次創作的《秋香送茶》中“秋香”的表演形式,跟以前傳統的“秋香”有了很大的改變。在整個戲的排練過程中,倪同芳老師功不可沒。她一直認為咱們以前的傳統折子戲都是對子戲的形式,就是一桌兩椅一男一女,男的唱完女的唱,女的唱完男的唱,連對白都很少,更不要說形體表演了,這種形式在五十年前觀眾還都喜聞樂見,可對于現在看多了各種讓人炫目的舞臺藝術的觀眾來說,這樣的形式未免過于單調和乏味。傳統戲曲也要與時俱進,跟上時代的步伐,迎合觀眾的胃口,適應市場的需求。且這個戲比較輕快,喜慶,熱鬧,完全可以作為一次大膽的嘗試,于是有了一個全新的《秋香送茶》
首先,換手里的道具。一般,小花旦手里拿的都是一塊絲綢手帕。我這次把它換成了轉帕,用了轉帕不玩技巧怎么行,不然就失去了它的意義,這個二人轉用得比較多,在錫劇中運用卻不多見,用上去應該比較出彩。接下來就是苦練轉帕技巧咯,平時沒事我就拿個手帕在手上轉著玩,要確保在演出過程中不能失手,不然就……接下來就是要設計大量的形體動作,并加入一些舞蹈元素來配合唱詞。這樣還不夠,還要跟對手戲演員設計組合式及造型表演。這樣一來,這個戲的可看性和趣味性將會大大提高。
這次的改革主要體現在“賣四方”一段里。賣東方唱詞中,我對蒔秧,車水,耥稻,割稻,煨灶貓,繡花枕頭等等,都用了非常形象的形體動作來體現。特別是在唱“車水車到浪花飄”的時候,我加入了轉帕技巧,以此來體現浪花的感覺。賣南方唱到“丈夫在船頭撒漁網”,我把手帕飛拋到空中,再來一個飛快的轉身接住手帕,接著做了一個撒漁網的動作。“柳蔭樹下把船靠”,我把手帕舉過頭頂,在手指上靈巧的旋轉,以此來體現在柳蔭下乘涼的感覺。還有一些表現搖船,筋骨好,五湖四海,絆跤,古廟,監牢唱詞的形體動作也加入了進去。賣西方中,“夫妻雙雙去砍柴”這一句的動作,我加了一點舞蹈元素,“大雨不會天天下,大雪不會天天飄”,我借鑒了京劇活捉張三郎里的形體動作,邊唱邊逼張二相公。“先打死野獸后砍樵”,我用手帕打向張二相公的腿,形象地比喻打死野獸,二相公被嚇得跳了起來,觀眾一片歡快的笑聲。賣北方中挑擔,搬柴等唱詞繼續用上生活化形體。“人說天下無難事,做到老來學到老”,我跟二相公并排著邊唱邊走四方步。最后一句“絕不跟你做家小”,邊唱邊快速圓場跑到桌子后面,接著跳坐上桌子,手帕換手耍花,斜指二相公,二相公沮喪地癱坐在地上,至此大幕徐徐拉下。
改編過的戲是好看了,可難度卻增加了不少。整出戲基本是在邊唱邊跳中完成,形體動作貫穿所有的唱,對于演員來說是個巨大的考驗。表演過程中如何合理分配體力,如何在邊跳邊唱中調整氣息,這些對我來說都是極大的挑戰。直到今天,我還有很多問題沒有解決。但是,對于豐富舞臺表演形式的嘗試我都會義無反顧地堅持下去。
創新后的《秋香送茶》節奏緊湊,輕松歡快,大大增強了可看性。且“秋香”這個活潑可愛、聰明伶俐、不畏強權的人物性格更加鮮明。通過這個戲的排練,我切身體會到,要以新時期的新理念,對劇目進行分析和創作,特別是對傳統古裝戲的二度創作,更需要賦予時代的元素及創新的理念,對于一名青年演員而言,繼承和發展是一個永恒的課題。只有不斷地探索,不停地學習,才是不斷進步的真正途徑。