杏花沾雨吐清香——我在獨幕淮劇《金字招牌》中演杏雨

■陳奕霏

戲曲表現現實題材難，戲曲表現當下農村生活的現實題材更難，戲曲用輕喜劇的方法表現當下農村生活的現實題材難上加難。

難在哪里？戲曲是寫意的，生活是寫實的；戲曲是程式的，生活是隨機的；戲曲似油畫，生活是素描。如何將寫意與寫實、程式與隨機、油畫與素描藝術地融合在一起，相互折射，相互映襯，共同鋪陳出一副活色生香的舞臺生活畫卷，多少年多少戲曲工作者不斷實踐，不斷探索，不斷取得成就。

為參加“第六屆江蘇省戲曲小戲小品大賽”，江蘇省淮劇團創作演出了獨幕淮劇《金字招牌》（編劇袁連成，陳麗娟 導演蔣宏貴）我在劇中飾演大學生村官杏雨。《金字招牌》以樸實的情節，平實的語言，藝術地講述了一個發生在當代農村的嶄新故事——蘇北鄉下喜鵲村，養雞大戶養角椒，清早開門喜憂參半，喜的是今天新媳婦來相親，憂的是自己平時兇悍，惱遍了左鄰右舍，怕暴露了潑婦的丑名，鄰居王喜從村里榮獲“和諧家庭星級戶”領獎歸來，羊角椒靈機一動，想借王喜的大紅綬帶裝裝門面，充充臉面，憨厚的王喜不肯答應，羊角椒軟硬兼施，尤其搬出當年曾經相愛的往事，逼王喜借綬帶。新來的大學生村官杏雨登門，羊角椒請杏雨幫忙說情，想不到杏雨婉轉拒絕，羊角椒露出撒潑的本性，一哭二鬧三上吊；杏雨依照“和諧家庭星級戶”的評選標準，與羊角椒逐一對照，羊角椒方知獨缺“鄰里和睦”一顆星，并在事實面前意識到，“借到金，借到銀，借不到的是名聲”杏雨吐露自己就是羊角椒今天要等的兒媳，羊角椒又羞又愧又發誓，“來年爭創和諧家庭星級戶”！農家小院終于蕩漾起歡樂的笑聲，“春到鄉村綠油油，又一則故事開了頭。苦辣酸甜品不夠，農家再樹新追求……”

杏雨是八零后大學生村官，在她的身上，既有當代學子的知識與時尚，又有基層干部的正直與善良，這是一個在江蘇戲曲舞臺上非常少見的人物形象，如何塑造好杏雨，對于我這樣一個青年演員是一次難度極高的挑戰。首先，我認真閱讀劇本，反復感悟人物，努力捕捉杏雨的情感火花，又多次隨劇組深入農村，追尋現實生活中大學生村官的形態與神彩，然后寫下了詳盡的角色剖析與人物解讀；走上排練場，一次次與導演、作曲溝通，討論杏雨的表演形象與音樂形象；經過不斷實踐，不斷修改，不斷提高，最終將杏雨這一人物形象定位在“時尚與自然”的表演基座上。關于語言，為了讓語言更貼近大學生村官，我在以淮劇方言的基礎上，適當加上普通話點綴，道白采用小品化的語言，棄用戲曲常規的韻白吟白，使人物的整體語言自然流暢；關于表演，為了讓人物形象更加鮮活，更加洋溢青春氣息，我努力將戲曲程式生活化，生活表演藝術化，藝術化表演唯美化，在表演過程中，既重生活的表現，更重藝術地再現，以節奏為繩頭，舞動人物的表演旋律，更多小旦的活潑俏皮，花旦的端莊大氣組合成大學生村官的整體人物形象；關于唱腔，為了讓唱腔成為人物表情達意的主要載體，我更多地運用戲曲歌韻化，歌韻民謠化，輕敘事，重詠嘆，輕技巧，重氣息，輕表述，重情感，尤以杏雨最后一大段唱“問阿姨為何向大叔借綬帶，”我用口語化，旋律化，傾吐化，一氣呵成地唱出“聲名不是靠借取，聲名不是靠求人，聲名全憑自鑄造，聲名全憑自修行，聲名全憑自己留，聲名全憑自己爭，借到金，借到銀，借不到的是名聲……樹木有皮人有面，人生在世莫留丑名留美名”！唱，演繹人物心聲；唱，化作精神春雨；唱，完成了杏雨情感與理想的雙重訴求，也完成了大學生村官這一人物形象的唯美塑造。

我演杏雨，收獲頗多。《金子招牌》參加“第七屆中國濱州博興國際小戲藝術節”榮獲最佳劇目獎，我個人榮獲表演獎；參加“第六屆江蘇戲劇小戲小品大賽”榮獲優秀劇目獎，我個人榮獲表演獎；參加江蘇省舞臺藝術精品工程評選，榮獲小戲精品。

《金字招牌》成精品，杏花春雨吐清香！