精神與智慧的完美闡釋

一十五屆北京國際音樂節以絢爛多彩的音樂盛宴席卷城，于2012年11月2日圓滿落下帷幕。作為這屆音樂節重頭戲之一，奧地利鋼琴家魯道夫·布赫賓德（Rudolfuchbinder）的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集系列音樂會無疑帶觀眾以巨大的吸引力和震撼力。這套被譽為音樂中“新全書”的曠世之作由鋼琴家在10月13—20日分7場音樂演奏。在完成最后一個音符后，觀眾紛紛起立報以經久息的掌聲。隨后，北京國際音樂節組委會執行主席鄧榕士授予布赫賓德先生本屆國際音樂節“年度藝術家”獎頒發了榮譽獎杯。

魯道夫·布赫賓德在國內雖不甚廣為人知，實際卻是位在世界舞臺上堪稱重量級的鋼琴演奏大師。最重要的表作之一是2010年在德累斯頓申培爾歌劇院現場演奏錄的貝多芬鋼琴奏鳴曲全集唱片。這套唱片在2011年5月索尼音樂娛樂公司發行并收錄在立體聲古典名廠RCA專中。憑借這套唱片，布赫賓德被《德國法蘭克福日報》

冠以“當今最重要、最具洞悉力的貝多芬作品演釋大師之”的美譽。

到目前為止，布赫賓德已經在慕尼黑、維也納、漢、蘇黎世、布宜諾斯艾利斯等四十多個城市演出過貝多全套鋼琴奏鳴曲，這次赴北京表演也實現了他在五大洲繹貝多芬全套奏鳴曲的壯舉。布赫賓德為了此次演出還憾地錯過了10月14日在柏林舉行的德國“回聲”古典音大獎的頒獎儀式，他憑借《貝多芬：奏鳴曲遺跡》獲得了該大獎的“2012年度最佳鋼琴家”稱號。

布赫賓德這次呈獻的貝多芬音樂盛宴被排在三里屯Village橙色大廳，大廳外相對喧的環境和室內安靜的鋼琴獨奏形成了鮮明對，每一場音樂會都通過三里屯Village南廣場顯示屏進行同聲和影像直播，從演奏開始前到結束廣場上聚集著眾多觀眾，大多是不能票入內專門趕來欣賞的愛樂者。音樂節組織還特別邀請專業視效團隊制作了一系列3D特，根據每首鋼琴奏鳴曲的氣質和情緒，LED示屏不斷變幻神奇的特效畫面，使貝多芬極想象力的鋼琴奏鳴曲與炫彩奪目的特技效果呼應，這種藝術表演形式也成為本屆藝術節一個新穎創意。布赫賓德對此則很享受其，他說：“總會有兩種互相沖突的氛圍，喧囂的場外和靜的場內，我演奏時喜歡將整個人投入進音樂里，每當時，我會忘記自己身邊的一切?！?/p>

二布赫賓德看來，貝多芬奏鳴曲是鋼琴藝術的巔峰，逐一演奏的特殊魅力就在于以一種整體的風貌讓人領略多芬音樂構思的睿智、情感表達的深邃和音樂性格的獨，更好地體悟作品之間的差異與多樣性，以展現貝多芬鳴曲在形式、技巧和風格上各個時期的不同與蛻變。這音樂傳遞者和聽眾都具有難以抗拒的吸引力。布赫賓德一度被認為是演奏家中大器晚成的典型代表，他卻始終持著自己不炫耀和不張揚技巧的藝術追求，堅守著他尊的維也納音樂傳統的藝術品味，可以說是一位低調而內深厚的鋼琴大師。

布赫賓德在曲目安排設計上的匠心獨運，使觀眾在每一場音樂會都能領略和體驗不同時貝多芬音樂的精神世界與情感表述，更全面感受貝多芬創作中的豐富蘊涵與博大精深。

貝多芬早期和中期奏鳴曲被分別安排在六場音樂會中。他的演奏中始終保持著統一音樂風格特征，聲音清晰干凈、結構平衡穩，作品的結構在和聲構建中得到清晰地展，每一個音、每一個樂句從聲音、力度、速、和聲等諸多元素都處在恰當的位置上。如第一場《f小調奏鳴曲》（Op.2.NO.1.）中明感覺到第一樂章節奏極為嚴謹，動感且不失重；第二樂章中主題感人至深，音色圓潤、精致，層次晰；第四樂章中主題間的對比則不像想象中那樣強烈。

第二場《c小調奏鳴曲》（Op.10.NO.1.）的第一樂章主題感一直在一種嚴肅的精神支配中，趨于淡泊的處理仍不失定的性格；第三樂章充滿著貝多芬式的古怪幽默，在樂結尾處使這種幽默達到極致，但從他的演奏中感受不到意，似乎一切如常，令人意猶未盡。第六場《c小調“悲”奏鳴曲》（Op.13.）之精彩讓人難以忘卻，悲痛而緩的引子與激烈帶有煽動性的快板動機的相互交映給人以象萬千之感，音樂與節奏把控得熟稔有度，戲劇性的沖被安排在適當而準確的位置上。雖然橙色大廳聲響效果是那么充分，但布赫賓德演奏中細膩的音樂拿捏和充沛表現力仍能到位地傳達給聽眾。對于貝多芬音樂真諦的釋，可以看出完全無需任何畫蛇添足，在具備了充實的奏能力基礎上，將音樂中本真的、純粹的信息均衡地闡貝多芬的中期作品不乏多首名作，第一場即帶給觀《d小調“暴風雨”奏鳴曲》（Op.31.NO.2.），其中連不斷的樂思、戲劇性的音效之間巧妙的結構等營造出幅浪漫的大自風景圖。第一章快板部分的奏字字切中；第三樂章則由遠近、音流奔，段落之間的接設計尤佳。

第三場《降E 大“告別”奏鳴》（Op.81a）是貝多芬為朋友行所題獻而，引子憂郁而重，三個下行程所代表“離的號角”聲音厲哀婉。布赫賓德在其中處理上顯然沒有突出過多的感嬌柔，而更強調告別動機中精致靈動的情感表達。第三章則以急速光亮的音流、鏗鏘有力的和弦和俏皮的裝飾營造出一種歡騰雀躍的氣氛。第六場《C大調“黎明”奏鳴曲》（Op.53.）中，布赫賓德精湛的技巧顯然把觀眾情緒帶入一個高潮。音樂中充滿交響化的色彩在鋼琴家手中時而細微巧妙、時而波瀾壯闊，復雜的織體結構嚴、有序、層出不窮，第三樂章中極其微弱又清晰的單八度刮奏令人稱絕。第五場《f小調“熱情”奏鳴曲》（Op.57.）則充分體現了布赫賓德對一個巍峨而龐大的樂發展到極致的掌控力。

布赫賓德演繹的貝多芬始終保持著作曲家所特有的尊氣質，音樂表達客觀而不帶有主觀強勢色彩，即使是演貝多芬晚期五首奏鳴曲仍始終保持如此風范。在第四場降B大調奏鳴曲》（Op.106.）也能從中得到體現，這首品以規模龐大和技巧恢宏而成為貝多芬奏鳴曲中被鋼琴們頂禮膜拜的巨著。由于技術的艱深，必須要運用一些尋常的指法和觸鍵，鋼琴家在如此聲部交織繁復以及不出現的大跳和華彩中，仍可以保持原有的簡明、自然、

順暢和無拘無束，持續整體音樂的把控和穩定。雖然在曲出現一些小小的危機，但對于鋼琴家來講仍然瑕不掩。第七場，布赫賓德連續演奏貝多芬晚期最后三首奏鳴：0p.109.、0p.110.、0p.111.，甚至鋼琴家省略了中休息，連續彈奏一氣呵成。Op.109.中第一樂章極為安、高貴、如夢如幻，低音聲部清晰獨到；第三樂章的主如泣如訴、感至深。0p.110.第一樂章輕柔而媚、靜謐、飄；第二樂章充活力和頓挫節、強弱變化間幽默諧謔；第樂章的柔板極感性，賦格則沉穩中逐漸活直到光彩奪。Op.111.則以厚盛大的音響釋作曲家強大豪邁的內心與懷，經過錯綜雜的變奏將音樂提升到超越塵世的更高境界。從布赫賓的演奏中可以清晰地感受到貝多芬巧妙的音樂構思及敦的音樂感染力。

三赫賓德在這七場音樂會中，首先呈現于人并感受至的就是他非同一般的意志品格和精湛的演奏技藝。從現演奏中能感受到現年66歲的布赫賓德在音樂掌控力仍舊湛與考究。布赫賓德的詮釋既有貝多芬早期古典風格的斂持重與清晰自然，亦有中晚期奏鳴曲中獨特的高貴寧與熱烈輝煌，凝重與淡定中不失令人振奮的激情和出人料的爆發力。

其次，在整體演繹風格方面給人留下較深刻的印象。

從7天視聽中所呈現的貝多芬音樂形象給人以更加自然、親和之感，少了些許冷峻與孤傲，甚至能夠感染到整個演廳的氛圍，演奏過程中舞臺上的表演與席間的觀眾之間有產生任何距離和生分，非常和諧與融洽。由于貝多芬樂中所特有的寄寓精煉的語言表達方式，會更多地給演者傳達出一種神圣的統御力量，但從布赫賓德的演奏所達的音樂闡釋中并沒有聽到有過多的刻意與做作，而是貼近生活和現實中的情感流露，音樂形象更加鮮活，更加有血有肉，但也不乏思想的深度和心靈的震撼，這也啟我們來重新審視以往對貝多芬音樂詮釋的某些習慣性判。

第三，布赫賓德精于對版本的研究和推敲，使他能明確每一個聲音的力道掌控和分寸把握，嫻熟程度達到在不經意中即可調配出起伏跌宕的聲音表現力，信手拈。他擁有三十多套貝多芬奏鳴曲版本，現在所遵循和使的是他參閱了貝多芬手稿后確認的李斯特的修訂版本，所以從他的演奏過程中常顯現出一些獨特的句法和分句中氣的特殊強調，以及隨之所使用的一些既簡便又體現音個性的指法，也頗具參考價值。

第四，由于劇場中反饋給聽眾的吸音條件限制，為獲音樂中所需求和預想的聲音力度層次與和聲色彩要求，布赫賓德明顯調整和改變了一些踏板用法，有些為提高聲的清晰度而減少或不使用；有些為強調音樂中的語氣和礴氣勢加進或延續原有的踏板控制時值等等，也充分體了鋼琴家對演奏現場聲音調整的操控能力。

第五，布赫賓德的演奏在許多樂章與段落的音樂處有異于常規但卻能給人以意外的驚喜。如《G大調奏鳴》（Op.14.NO.2.）第一樂章主題在明快、歌唱的左右手切呼應的基礎上更強調了移動中的靈動感，音色中更突了意境美中的靜謐感，十分不俗；《降E大調奏鳴曲》（Op.31.NO.3.）第一樂章中節奏的快慢伸縮比我們以往所受的尺度加大許多，但其動感效果則出人意料，第四樂的塔蘭泰拉主題中高低聲部對應中妙趣橫生，在強弱關對比變化中呈現出的回聲效果尤佳；《升c小調“月光”奏鳴曲》（Op.27.NO.2.）第二樂章尤其出彩，左手的副歌部層次生動展現使音樂線條和音響結構變得更加立體和動。類似的音樂處理數不勝數，演奏家在詮釋貝多芬的樂新思路、新角度等方面給予我們以更廣闊的視野。

縱觀布赫賓德的演奏風格高貴、儒雅又不失威儀，擅對音樂聲部的平衡和整體結構的布局調控，利用最精煉力量醞釀出最充分的掌控能量，技巧純熟而張弛有度，演繹和揭示了貝多芬音樂中本真的音樂特質。當鋼琴家被予北京國際音樂節“年度藝術家”獎時，他手握獎杯發了熱情洋溢的獲獎感言：“我感到非常榮幸能夠在如此大的北京國際音樂節上演奏貝多芬的全套鋼琴奏鳴曲，希望能通過我的這次演出帶給中國的青年鋼琴演奏家們一靈感和激勵。在中國有許多優秀的音樂教師，希望這些感能使更多的青年演奏家們領略到貝多芬音樂的樂趣，不僅是大家都熟悉的奏鳴曲，也包括其他一些比較有難度和不太知名的奏鳴曲，它們也都非常值得去學習和探。我要感謝中國的觀眾們，在我多年的演奏生涯中曾去世界上很多地方，你們是我見過的最特別最有耐心的觀，在我演奏時你們一直都非常的安靜和專注，很高興能在這里遇見你們，非常感謝你們！”