冀東秧歌王——楊國梁

唐山地域文化最具代表性的當屬評劇、大鼓和皮影，被人們譽為冀東的“三枝花”。而僅次于“三枝花”深受民眾歡迎的，就是遍布城鄉的冀東大秧歌。

每到傍晚，灤州古城的萬家燈火不但把雕梁畫棟的仿古建筑群映照得如同白晝，而那大街小巷演出的各種秧歌，更是吸引了四面八方的游人駐足觀賞。月月有節慶，天天有活動，是古城旅游景區最大的文化娛樂項目，其中冀東大秧歌是每晚必演也是最受觀眾歡迎的民俗文藝節目。“讓冀東秧歌走出冀東，舞出身姿，扭出水平”，它的組織倡導者就是灤縣當地普通農民、43歲的秧歌高手楊國梁。

如果不是和他聊個把小時，不親眼看看他的秧歌表演和耍扇子手法，僅從他的裝束和相貌，很難想象出他就是冀東有名的秧歌王。楊國梁除了一年到頭忙于自己的大田作物，農閑時間最大的愛好就是扭秧歌，只要歡快的鑼鼓和悠揚的嗩吶聲響起，他的激情就馬上沸騰起來。從肢體的扭動到眼神、耍扇都是那樣投入。他可以扮演冀東秧歌中的所有行當，從輕盈秀美的小姐、年輕瀟灑的公子到蠻橫無理的丑婆，只要一上場，他總能演繹得惟妙惟肖。冀東秧歌雖然很少有說唱的臺詞，但楊國梁舞動肢體語言，調動人的所有視覺感觀，比單純的舞臺說唱更具魅力。每逢節假日和大的秧歌賽事，楊國梁總是帶隊參加演出，有時還受聘到其他鄉鎮秧歌隊做輔導。有許多行家里手評價，只要楊國梁在場，多么高難度的秧歌比賽都不愁拿大獎，可見他在這方面的口碑和影響。

2009年，楊國梁作為冀東秧歌的領軍人物參加了當地組織的大型“感恩萬里行”活動，赴河北西柏坡、安徽小崗村、江蘇華西村、山西大寨、四川北川等地演出，每場精彩的秧歌表演都讓當地觀眾拍手叫好，尤其是楊國梁獨創的秧歌扇子功，一把普通的彩色舞扇在他手里千變萬化，只要楊國梁涂脂抺粉扮上裝走上舞臺，柔軟的腰肢、蹁躚的舞步、嫵媚的眼神，踏著鼓樂的節奏，他總能形神兼備地扭出人間百態，扭出風情萬種，扭出冀東秧歌的神韻。他的舞步身姿不亞于科班出身的演員，自然有無數觀眾為他拍手叫好。

楊國梁天生就喜歡扭秧歌，他曾經不辭辛苦向名師求教，步出家門到外地學習，多年的勤學苦練才使他成了當地有名的秧歌王，慕名拜師者眾多。1990年，風華正茂的楊國梁參軍入伍，三年的軍旅生涯使他告別了朝夕相處的舞友，但他在繁忙的軍事演練中仍沒有放下自己的愛好。節假日他自己扮裝，靠音響伴奏在軍營里為戰友扭秧歌，找樂趣。他那高超的演技讓戰友們贊嘆不已。有一次他去河南洛陽某部文工團看望戰友，正巧部隊舞臺上有幾個團員練習手中的舞扇，楊國梁主動登臺示范，他嫻熟自然的扇子功讓專業文工團演員也自嘆不如。

2003年，楊國梁復員回到家鄉，一面耕種幾畝農田，一面經銷建筑材料，他的勤奮和誠實使小日子過得很紅火。生活富裕了，楊國梁更有精力投入自己的所愛。三里五村只要有秧歌演出，楊國梁幾乎場場都到，而且每場都博得個滿堂彩。為了扮演不同的秧歌演員角色，從各式服裝道具到各類化妝用品全是他自己不惜重金挑選置辦。每逢年終歲首大的節慶活動，他更是個大忙人，從地方秧歌隊的組織、節目編排、藝術輔導，他跑前跑后有時連飯也顧不上吃。多年來在冀東大地他既是公認的秧歌賽評委，又是一名出色的秧歌演員，參與的各種秧歌比賽和演出難以計數，各類獲獎證書有厚厚一大摞。2010年他參加了全省只有54名秧歌名家參與的健身秧歌教練和裁判培訓班，更為他的愛好夯實了基礎。

2011年，當復建的灤州古城仿古建筑群形成旅游規模之際，天南地北的游客每天都絡繹不絕。古香古色的灤州古城為冀東秧歌愛好者提供了理想的演出之地，古城旅游公司的重視與投入更為楊國梁施展才藝插上了理想的翅膀。從組織冀東秧歌進古城的那一天起，楊國梁就被聘為灤州古城民間秧歌編導，歷屆秧歌大賽他都是最有發言權的評委，每次大型秧歌演出他都披掛上陣，組織帶領自己的秧歌隊為冀東秧歌贏得無數榮譽。

楊國梁的高超秧歌才藝，源于他刻苦的學習演練。評劇、歌舞他都善于吸收其中的精華融于自己的秧歌技藝。一次他在外地觀看戲曲電影，上映的是評劇名家新鳳霞的代表劇目《花為媒》，劇中人物張五可與賈俊英在后花園相會有一個賞花對唱的片段，其中的水袖舞姿、含情脈脈的眼神著實讓他動情。電影散場后，他悉心揣摩劇中的一招一式。最終自己消化吸收其中的精華，把它融于冀東秧歌小品《人面桃花》的劇目中，他扮演的村姑俊俏靚麗，惟妙惟肖，每次演出都讓人們贊嘆不已。

民間秧歌俗稱草根藝術，表面看誰都會扭兩下子，但要扭出自己的風格和水平，勝人一籌，決非易事。楊國梁出身秧歌世家，爺爺就是當地的扭秧歌高手，父母更是執迷于這種民間藝術。他七八歲的時候就和爺爺學扭秧歌。青年時期農村流行踩高蹺扭秧歌，普通人兩腿綁上一米左右的大高蹺走起路來都吃力，更何況還要扮上戲裝騰跳扭出舞姿，但他硬是靠不甘人后的吃苦精神勤學苦練，闖出了名堂。早在十幾年前，楊國梁的秧歌高蹺就名揚鄉里了。

隨著秧歌演技的提高，楊國梁已不滿足當地普通的秧歌舞姿，幾年前他慕名拜全國秧歌名家、曾進京為國家領導人扭過秧歌的民間藝人倫寶山為師。經高手點撥，又苦心鉆研，楊國梁的秧歌演技與日俱增。尤其是他創作的組合扇花，做到了人隨扇舞、扇隨人意、人扇合一。他的肢體、面部表演更是達到了爐火純青的地步。他說，扭秧歌是大眾藝術，可謂遍布大半個中國。東北秧歌的豪放大氣，江南秧歌的靈秀乖巧，冀東秧歌與這些不同的是劇情表演，它不是要求整齊劃一的舞姿或曲調悠揚的說唱，而是要通過演員的面部表情、舞姿、肢體、眼神反映劇情內容、人間的喜怒哀樂。所以冀東秧歌較其他秧歌表演內容更豐富、藝術內涵更廣泛。

楊國梁最大的心愿是：讓脫俗的冀東秧歌在載歌載舞中走進國家大劇院，走進央視春節晚會。

（責編：劉建蕊）