論電視談話節目訪談角度的選擇和把握

【摘 要】當下電視熒屏涌現出越來越多的電視談話節目，而且談話節目類型進一步細分，無論是時評類、生活類、知識類還是人物類電視談話節目，都需要電視從業者認真學習、探討，本文試從訪談角度對電視談話節目作一探討。

【關鍵詞】訪談角度 提問方式 觀眾角度

中央電視臺新聞評論部副主任陳虻在關于紀實影像作品的四次選擇時，提到第三次選擇是拍攝角度的選擇。電視談話節目是指主持人與訪談對象就某一話題在演播現場進行討論，時而會有現場嘉賓或者場外觀眾熱線參與的節目形式。若把談話節目視作一次紀實影像的記錄，那么談話節目現場主持人訪談角度的選擇則決定了節目的精彩程度。

一、如何選擇談話節目的訪談角度

訪談角度是電視談話節目的重要元素，一個親切、熟悉的切入話題會積極有效的架起主持人和嘉賓之間談話的橋梁，極大激發嘉賓訴說的興趣和愿望。它會使整個訪談層層遞進、逐步深入，增強節目的整體質感，形成主持人、嘉賓和受眾三位一體的反饋格局，從而使節目富于激情、活力，引發受眾進行思考。要達到這種節目效果，除了需要主持人有效地調動和把控現場的能力之外，一種為嘉賓所認可的提問方式成為必需。

1、選擇恰當的提問方式激發嘉賓談話的積極性

倫敦奧運會，中國羽毛球隊在總教練李永波的率領下，首次包攬羽毛球項目的全部冠軍之后，面臨著前所未有的榮耀，但同時也面對著前所未有的壓力，即面臨奧運史上最重罰單——羽毛球女雙四對選手因消極比賽被取消比賽資格。

接受柴靜《看見》專訪時，針對李永波理直氣壯地反問：“太草率了吧？憑什么取消運動員比賽，我不明白。十年來，世界羽聯從來沒有處罰過任何消極比賽的人，沒有任何輕微的處罰。”

柴靜說：“我聽你的說法，等于說像這次消極比賽的狀況以前也都發生過？”

李永波接著陳述不滿：“在湯姆斯杯中，印尼跟中國和馬來西亞比賽，n6aloAr+qCvnG5VpG5HFUA==他們都不愿意碰到中國隊的時候，用雙打運動員打單打，用單打運動員打雙打。這是不是消極比賽？世界羽聯也不會罰啊？”

柴靜耐心地進一步提出疑問：“有沒有可能這次違反守則是明顯有辱于羽毛球運動？就是做得太明顯了？”

李永波這時便坦率承認：“這個比賽打到這樣，肯定是不好看的，毫無疑問。作為我來講，也是覺得非常難看。”

在柴靜此次采訪之前，李永波從倫敦回來一個月間一直沒再提及此事，當媒體問起時，他只用“不要再糾纏過去”作為回答。可見，這次柴靜專訪的時機之難！因此，采訪前話題的提問方式倘若有稍許不合適，就很難再做下去。我們看到柴靜在處理李永波的采訪時，采取了很好的迂回戰術，即她并沒有直截了當質疑中國羽毛球隊的行為方式是否妥當，而是首先給李永波搭建了一個表達個人情緒的渠道，她則一直在傾聽，之后選擇合適的時機拋出問題，使談話進入實質。這期節目中，柴靜不僅僅是穿針引線，她更像是一個調查者、探尋者和印證者。變換不同的語氣和談話方式，從而使談話能夠進行，還原真相，解答受眾質疑。

2、選擇獨特的采訪角度

談話節目的核心競爭力，決定了談話節目的團隊包括主持人、編導、策劃都要提升自己的業務能力，深入研究每一期選題，了解、關注新聞里的人物，充分挖掘事件里的關鍵部分，從而使節目表現出強烈的個性特點。

以兩檔人物專訪欄目《面對面》和《看見》同時所做的“關于蘭考愛心媽媽袁厲害收養棄兒一事”比較，可以看出獨特新穎的采訪角度尤為重要。

《面對面》欄目“收養之痛”，記者古兵采用單刀直入的方式進入事件及事件里的新聞當事人。在平鋪直敘交待事件背景之后，古兵與袁厲害的談話也直來直往。

古兵：“您好，火災發生時你去哪兒了？”

袁厲害：“送孩子上學，這個嫂子經常給我幫忙，我能不給她幫個忙？她叫我去給她安個水管，我說我到土地局找個人，到土地局門口，我閨女給我打電話，說快點，咱家著火了，嚇得我當時都發毛了，往家跑。”

古兵：“你到家的時候，火已經著的很大了嗎？”

袁厲害：“都著大了，先著的大廳。”

接下來整個事件的發生過程便是旁白與訪談相互交差敘述的方式，最后以主持人發表一番定論結尾。看后，整期節目給人平淡無味之感。

而《看見》欄目選取的角度則很新穎，柴靜沒有直接進入對新聞當事人的采訪，而是先用大量不同時間節點的素材介紹背景，并帶著感情去關注事件中的每一個個體。一番鋪墊之后，才進入針對具體細節的訪談。看后，讓人感覺有觀眾立場、有情懷、有故事、有思考、有結果，相當精彩。

3、選擇生活化問題引發觀眾興趣

談話節目要貼近實際、貼近生活、貼近群眾。觀眾想了解什么信息？怎樣才能在節目剛開始就吸引到觀眾？這是談話節目要重點考量的問題。在采訪了當地公安部門對火災原因的認定后，即因孩子玩打火機所致失火。柴靜問袁厲害：“你平常見過孩子玩火嗎？”袁厲害：“我就停電買倆火機，叫孩子保存著，但我讓他到外面去放。短短幾句話，就吸引了觀眾的注意，并且輕而易舉地呈現出火災事故發生的真實原因。

4、選擇適合放大的細節進一步追問

一期精彩的談話節目，一句點睛之言，一個恰當的問題，一個關鍵的細節，都會讓人久久不能忘懷。因此，節目之前的策劃特別重要，主持人不僅要反復琢磨節目里的提問方式，同時還要預設談話中有沒有足夠的細節支撐整期節目的布局。在這個過程中，追問、連續問，以便使信息重要的細節得以充分的刻畫就顯得特別重要。以《面對面》董倩采訪郭德綱為例：

董倩：“您上春晚之前有一個非常受人關注的話題，您一直自稱為非著名相聲演員？”

郭德綱：“我就是一個普通的相聲藝人，說全點，體制外民間閑散藝人，憑著能力吃飯，著名不著名對我來說不是太管用。”

董倩追問：“真不重要？”

郭德綱：“我說相聲三分之二是為了自己。”

董倩：“什么叫為了自己？”

郭德綱：“太好玩了！我沒有愛好，我不抽煙不喝酒，我也不跳舞不打牌，我沒有興趣。惟一說相聲、唱戲、說書，我覺得特別高興。你的工作和你的興趣是一回事，還不夠嗎？”

我們看到這期節目中，董倩就是運用了追問的方式，進一步放大細節，從而使郭德綱這個人物的形象和個性有力的凸現出來，讓我們看到一個真正喜歡相聲把相聲當作興趣，同時又把相聲當作生命里惟一愛好的一個真實的藝人形象。

二、如何把握談話節目的采訪角度

1、要站在觀眾角度提出問題

目前的談話類節目涉及各行各業，其中，有很多高端類前沿話題，還有些時評類話題，多會邀請一些權威專家和學者作為嘉賓。這時，訪談內容有可能出現專業性或政策性很強的術語，這就要求主持人要心里裝著觀眾，用老百姓能理解的提問方式提問。當嘉賓的回答艱澀難懂時，還需要主持人因勢利導，指引嘉賓做通俗的回答。比如：“您介紹的可能有些抽象，這樣，您能用形象的例子給大家說明一下嗎？”

2、采訪語言要張弛有度

談話節目，顧名思義是用大量語言作為節目主體的。所以，語言的恰當運用成為談話節目重要的看點。有效地把握采訪問題等于把握了節目主題，會增強節目的質感。所謂語言的張，我以為是指問題簡潔了當，切中關鍵，使節目看起來有極強的整體感和層次感。而語言的弛，則是圍繞主持人的提問，所做的關于背景、人物及事件的相關介紹，它們和問題互為整體，不可分割。這種張弛有度的談話類節目在人物類專訪欄目《面對面》中有典型的體現。

3、隨機提出尖銳話題

任何類別的談話節目都會涉及嚴肅話題和尖銳話題，適時隨機提出尖銳話題，猶如峰回路轉可以有效激發嘉賓的思維，使之迸出火花。當嘉賓處于一種積極的回應和思考狀態時，便會完整的呈現自我，呈現事物真實的原貌，也會使觀眾有始終關注節目的興趣，達到節目、主持人和嘉賓三者合一的和諧狀態。在執導了第二屆中央電視臺春節聯歡晚會之后，哈文接受了《面對面》主持人董倩的采訪。節目開始，董倩直奔尖銳。

董倩：“現在為止，你覺得是聽到的好評多還是爭議多？”

哈文：“我覺得都有，有說好的，也有說沒有想象中那么好的。”

董倩：“換句話說，所有的這些議論，好也好，不好也好，都是在你意料之中的？”

哈文：“我覺得都能接受，那么大的平臺，那么廣泛的受眾，自然會有各種各樣的議論，這個很正常。

董倩又繼續發問：“既然知道這樣的結果，那努力和不努力的區別又是什么呢？反正會有人不喜歡。”

哈文：“努力不努力的區別就是問心無愧。”

這期節目中，最大的亮點便是主持人直接面對觀眾對春晚的種種聲音去向總導演哈文詢問、追問，因此，所涉及的問題直視現實，不回避，不退縮，逐步揭開哈文的內心世界，以及她率領的團隊為春晚所付出的努力，同時也從另一個側面反映出當下時代中國觀眾的審美趣味。

一檔成功的談話節目，一期精彩的訪談，包涵了多種元素。無論從事何種談話節目形式的主持人及其團隊，都應該加強學習，鉆研業務，努力提高談話節目信息容量，增強節目知識含量，使每次訪談都能表現出強大的感染力和縱深感。

（作者單位：淮北市廣播電視臺）

責編：劉冰石