美術的核心價值在于塑造人格

“一個具有高品位文化精神的民族，我覺得它是不可戰勝的。”

王西京，1946年8月生于陜西西安。現任中國美術家協會理事，陜西省文聯副主席，陜西省美術家協會主席，陜西省政協常委，西安中國畫院院長，西安美術家協會主席，西安建筑科技大學藝術學院名譽院長、教授，兼任中國藝術研究院教授，西北大學、云南大學、西安美術學院教授，第九屆、第十屆全國人大代表，國家一級美術師，被國務院授予“國家級有突出貢獻專家”，榮獲“中國時代先鋒人物”、“第四屆中國改革十大最具影響力新銳人物”、“陜西省紅旗人物”、“陜西省行業領軍人物”、“陜西省優秀共產黨員專家”、“勞動模范”等稱號。在國內外報紙、雜志發表作品五千余幅，先后出版作品集、論文集等60余種。

記者：（以下簡稱“記”）10月19日，在人民大會堂，您捐贈了您的巨作《黃河，母親河》，這是今年美術界的一大盛事，同時也在您個人的藝術生涯中寫下了重要的一筆。您認為這次捐贈活動，對于您來說，意味著什么？

王西京：（以下簡稱“王”）《黃河，母親河》這是中央辦公廳和人民大會堂管理局在去年十八大之后交給我的一個重要的創作任務，這個任務應該說是很光榮崇高。我首先考慮到它得有一個大國文化的氣魄，要把黃河精神融入作品。它尺幅非常大，這么大的作品應該算是廳堂繪畫，廳堂繪畫必須要求它和周圍環境、裝飾、建筑融為一體，必須要考慮它的政治性、時代性、民族性、學術性。中央把這樣一個重要的任務交給我是對陜西美術的一個肯定以及對我的信任，我定不負重托，竭盡所能完成這幅作品。對我來說，這雖然是中央交給我的創作任務，但是放在這樣一個位置來說，也可以理解為中央交給我們第一代美術工作者的一個光榮的歷史使命。

記：作為一位中華兒女，作為一位陜西畫家，您對于母親河是否有一種天然、特殊的情感，請談談您心目中的“黃河，母親河”。

王：人們提到黃河，它的意義已經不是自然概念上的一條“河”了，站在一個民族歷史的高度來看的話，是中華民族文化、精神的一種象征。黃河題材也是我們美術家比較鐘情的一個傳統題材，我是在黃河邊長大的，從小感受大河壯美，感受這種宏大的氣勢，同時也通過大河的這種雄偉澎湃、一往無前、勢不可擋去感受民族、歷史的生生不息。大河情結是我與生俱來的，它奔騰的不僅是水，還是我們民族的苦難、血淚、頑強不息、生生不息。我更多地從人文的角度去思考，在表現自然的同時，給它賦予更多的人文精神。

記：《黃河，母親河》善于通過細節的深度刻畫來展現黃河的壯美，我們知道您畫過很多大畫，在創作大畫方面很有心得，能跟我們談談嗎？

王：對，我的作品喜歡“大”，當然這個“大”不僅僅指的是畫幅的大小，主要是意境之大、氣魄之大、容量之大。比如說我畫《魏武觀海》，人很小、海很大，表現政治家的胸襟、抱負；畫《春潮》，小平同志在海邊踱步、思索，畫面上通過海浪表現改革的潮流不可抗拒。實際上就把海作為一種藝術語言，這個時候的海已經不是一個自然層面上的海了，已經賦予它很多的文化內涵。

記：我們知道您作為長安畫派的代表人物，對于陜西美術事業的發展始終兢兢業業，您覺得長安畫派在當下的發展現狀如何？

王：長安畫派在中國的美術史上，占有非常重要的位置，陜西畫家對中國美術的發展，產生過重大的推動作用。陜西也產生了許多藝術巨匠，為我們留下了寶貴的文化傳統和藝術理念，這對我們當代的美術創作非常具有指導意義。我們陜西美術家協會的重要使命是傳承長安文化精神，為這個時代創作更多優秀的作品。特別現在處于一個提倡民族文化復興的時代，這樣一種精神對我們文化的傳承更為重要。通過美術創作，來塑造一種人格精神，傳承我們民族文化精神，它真正的核心價值在塑造人格。

廳堂繪畫杰作《黃河，母親河》

文 邵大箴

在人民大會堂“金色大廳”的南墻面上，懸掛著王西京的大幅繪畫新作《黃河，母親河》，這是一幅氣勢宏偉、藝術感染力很強，與大廳功能和環境極為協調的作品。

黃河是中華民族的搖籃，是孕育了華夏文明的主要河流之一，被人們稱為“母親河”。王西京出生于陜西靠近渭河的臨潼，又在灞河邊長大，這是黃河的兩條支流。他對水的感情，對黃河的崇敬，最初就是從這里開始的。在他的藝術經歷中，總是懷有水的情結。大河的意象不斷在他的藝術想象和創造中深化，成為他持久探尋和表現的主題。

《黃河，母親河》這幅宏構巨制長18米，高3.72米，歷時7個月構思、制作，作為中華人民共和國64周年國慶獻禮。經過反復醞釀，他選擇了黃河盛景“壺口”作為畫面母題，并加以想象和發揮，既寫黃河激流的洶涌澎湃，又寫它的波瀾壯闊。壺口瀑布，為中國第二大瀑布，是世界上最大的黃色瀑布，其洶涌的奔流是黃河最負盛名的景觀之一。王西京以壺口瀑布為起點，寫水流在落差中穿過巨大崖石翻騰傾涌，湍流急下，激起的水珠騰空而起，形成彌漫在空中的水霧，波瀾壯闊、氣勢磅礴的景象。但他不止于對壺口瀑布、急流的描寫。畫面上，黃河波濤經過壺口向下游寬闊河道，穩健而豪邁地向前涌進，意在表現偉大的中華民族歷史源遠流長，雖歷經艱辛坎坷，但堅韌不拔、自強不息，正以雄健的步伐，走向偉大復興之路。無疑，這幅畫不僅主題與人民大會堂“金色大廳”的功能十分吻合，而且在形式上也發揮了在這特定環境中應有的裝飾作用。

王西京的這幅作品在布局、構圖、色彩上無不考慮服從建筑環境整體的需要。進入大廳，我們會感覺到《黃河，母親河》似乎是大廳不可分割的一部分。同時，它又是具有獨立審美價值的藝術品，遠瞻其博大氣勢和雄渾色調，激動人心；近觀其細部，肌理、點線面組合和筆墨變化，巧妙、精微、富有情趣。兼有深邃思想內涵與高超形式技巧的《黃河，母親河》也為“金色大廳”增添了光彩。

作者之所以選擇運用丙烯顏料繪制，是因為這種西畫質材既有色彩、色調豐富的優勢，適合大壁面上的繪畫創作；又因其水性便于與傳統筆墨結合，除運用塊面、形體塑造外，可以采用筆墨的勾、勒、點、擦、皴、染，加強繪畫語言的寫意性。西畫質材與技巧便于寫實造型，而傳統筆墨便于寫意、傳神和抒情，兩者完美結合，賦予西畫形式技巧以傳統文化內涵和寫意精神，是王西京所追求的，這也正是《黃河，母親河》鮮明的藝術特色。

《黃河，母親河》是王西京的扛鼎之作，這位有中西繪畫全面技巧的藝術家，幾十年來在中國畫領域有卓越的奉獻，但他不滿足于已取得的成就，一直在思考如何運用自己綜合的功力與修養，創造既為大眾所喜聞樂見，又有高雅品質、正大氣象和純正品格的作品，在藝術創造上有新的突破。《黃河，母親河》是他走向新藝術歷程的標志。