安青懷 鐵骨情懷書丹青

初秋的風，微涼；溫潤的陽光，舒暢。

記者如約來到北京西城區琉璃廠臨三號，走進古樸優雅的閣樓，穿過幽雅的走廊，來到涵墨軒書畫室。這里彌漫著濃濃墨香。駐足環望，百十見方的屋內，掛滿了風格迥異的字畫。最為醒目的要數懸掛于中的“海納百川”四個大字，字形猶如奔騰江海，再配上海天一色的水墨畫，令人不覺驚嘆作者筆法的匠心獨運，揮筆如神。就在屏風后面的地方，主人將此地布置成會客室，巧妙地安排了一桌四椅，左右正對的兩側墻面上掛著“竹林七賢”與“荷花”，好不清幽、淡雅。如此詩情雅趣邀人坐下與主人細細品茶暢聊書畫。

君子之質，豪爽之風

涵墨軒的主人安青懷，書名安子，字麒翰。1968年出生，河北邯鄲人士。問及從小研習書畫的經歷，他只是淡淡一提，“那時只是單純地熱愛，并無其他。”自安子懂事起，就堅持不懈地自學書畫，在父母支持和鼓勵下，他自費上了邯鄲美院、而后又考進河北師大，專攻書畫。

師大畢業后，21歲的安子進了當地的一家廣告公司，工作中結識了一些良師益友。國家工藝美術師楊志榮老師就是這個時候結識的，他對安子偏愛有加。安子跟隨楊老師學習了一些工藝品制作的手藝。安子也是從楊老師那里第一次聽說北京琉璃廠是書畫之最，藝術家的天堂。因此，每次來北京，他必會來到琉璃廠走訪名家，拜讀名作，購回一些字畫收藏、學習、研究。

十幾年過去了，安子用多年攢下的積蓄在2005年經營了自己的廣告公司，主要為企業書寫繪畫做宣傳。這樣一來，安子可以有自己的事業，又能追逐自己的書畫夢想。“正所謂經濟搭臺，文化唱戲”，安子毫不避諱地說。公司運營的五年中，安子漸漸能夠創作出有個人風格的書畫作品。安子在邯鄲老家也算是小有名氣，被稱作當地的“書畫一霸”。

燕趙大地古都邯鄲，物華天寶，人杰地靈，歷代名人舉不勝舉，太極文化名揚天下，永年五金螺絲產品遍布全國各地。隨著公司規模逐漸擴大，安子決定07年在當地舉辦一個全國的五金展覽會，通過書畫為國內五金商戶做宣傳。這是安子第一次舉辦展覽會，為此也花了不少心血。然而，就在展會即將開幕前不久，意外發生一起重大車禍。作為車主，安子難免其咎，被追究連帶責任。這突如其來的噩耗給安子在精神上、經濟上都帶來很大的打擊。“07年是我人生最坎坷的一年”，安子回憶說。這種情形下，很多親朋好友前來勸阻安子不要再繼續舉辦展會，而安子卻沒有采納他們的建議，“如果不辦的話，就會失信于全國商戶，之前的努力也付之東流。”安子還是執意舉辦了展覽會。結果舉辦方和商戶都從中獲利，談得上是成功。常言道，困難總是能夠考量一個人的精神品格。而安子也經得起這樣的考驗，在面對困難時，他呈現的是誠實守信的君子之風；為自己贏得了事業舞臺，更贏得了人生舞臺。

之后的幾年里，安子憑著自己的努力打拼可算是事業略有所成。而就在2011年安子43歲時，一直夢想在北京琉璃廠成就自己書畫夢想的他，又做出了人生另一重大決定，變賣掉公司，去北京發展。親朋好友紛紛勸說，“都40多了，已不再年輕，家里干得好好的，還到北京去干啥？”眾人有太多的不理解。但只有安子清楚，在自己的心里永駐著一個“書畫夢”，它就像一粒種子，隨著歲月的累積，慢慢發芽，開花。最終，他不顧眾人的反對，攜妻子一同來到琉璃廠經營起了自己的字畫店，追求自己的書畫事業。安子內心的豪邁讓他踐行了對理想的諾言。

來到北京琉璃廠，安子首先要解決的是眼下的營生問題。這個地方房租很貴，“變賣的公司不過幾十萬，這幾十萬除了交每年房租20萬，還要維持生計。”眼前的困難遠遠超出了自己的預料。“受了名師指點和朋友的幫助，字畫店也漸漸開了起來。”安子說。起初的安子在書畫上并沒有十分自信，因為他一直覺得自己是從小地方來的，也從未拜名師學藝，只是憑借著對書畫的熱愛走到今天。而琉璃廠這個地方名家云集，出類拔萃的書法家比比皆是。“不要說是在老家縣城里出名，就算是市級，省級的名家，在這里也會被淹沒。”他覺得自己的作品不能與著名書畫家相提并論，別人也不太會喜歡上自己的作品。直到有一天安子改變了自己的想法。

“那是經朋友介紹，我攜帶作品拜訪了當今鑒賞家、評論家、雍和宮藝術館館長陳巖老師，希望能得到他的指點。之前聽人提及陳老師可算是藝術家中的‘伯樂’，先后發現了何家英、史國良等知名藝術家。”安子說。“見到陳老師，我很激動，我打開作品，當他看到我的作品時，特別驚訝地說了句：‘這是你寫的嗎？你的字挺大氣啊’。”當時安子并未在意陳老的這句評價，心里的不自信讓他感覺這可能只是陳老礙于面子上的一種鼓勵，并不認為自己的作品真的是好。但當安子再次去拜訪陳老師時就徹底改變了自己原先的想法。安子略帶微笑地說：“當我走進雍和宮藝術大廳時，驚奇地看到墻壁上竟然懸掛著我前不久送給陳老的那副作品 ‘大象無形’。”安子這次真的是覺得自己的作品得到了陳老師的肯定。這對于初來乍到，還未站穩腳跟的安子來說，是莫大的安慰和鼓勵。從那以后，安子重獲信心，潛心學習，努力創作出令自己的作品。

在琉璃廠之后的兩年中，安子一面虛心學習搞創作，一面經營書畫，漸漸地發展壯大。他的字畫也逐漸得到了不少書畫大師及社會各界的肯定，陳巖、謝申、張晶等老一輩藝術家都給予安子作品很大的肯定。還有人評價安子的書法就像他的為人——正氣、大氣、陽剛之氣。

意在筆先，氣韻沉雄

對于書畫家來講，“十個優點，還不如一個特點。”凡是知名的大家，都會有一個自己的符號，讓人一眼就能認出是他的手筆，比如：齊白石的蝦，鄭板橋的竹，徐悲鴻的馬。而對安子來講，正是“字如其人”，他為人的豪氣，淋漓盡致地體現在了他的書法上。畫家謝申曾對其書法之氣韻贊賞有加。他說，中國的書法，都在追求法度，卻少了一個氣韻，而安子的書法卻顯示出了少有的大氣。

提及書法之氣韻，安子見解頗豐。他說：“書法的氣韻講究一字領一行，一行領一篇。行草書法如兵法，又如排兵布陣，隨機應變，運籌帷幄，決勝千里。但又如何寫出氣韻之美呢？要看一個書法家的心胸。寫字如同做人，拿得起，放得下；放得開，收得住。”就像王羲之的蘭亭序，書法柔雅甜美；顏真卿的書法剛烈風辣，而懷素、張旭用筆圓勁有力，奔放流暢，偉人毛澤東筆落驚風雨、詩成泣鬼神，胸懷之博大，意境之高深，書寫之中更像是指點江山。他的字大能一字獨占一行，小到藏于犄角，變幻莫測，驚世駭俗。如此氣韻才能讓人感到優美至極。

“書法應該和詩詞的意境相結合。”安子認為根據意境不同，需要靈活運用不同的字體。安子這樣形容自己，他說：“大浪淘沙，適者生存，你無法選擇市場，只有市場決定你，因而與時俱進，筆墨當隨時代，什么內容，用什么字體或風格更能充分體顯內涵，更加豐富多彩。”因此，他研習楷書、行書、草書、隸書、篆書等各種字體。他說：“除了整篇的氣勢要有抑揚頓挫，氣勢千萬不能配錯。要書寫龍飛鳳舞的感覺，你要有龍飛鳳舞的意境，而不適合用楷書；因為楷書太正，無法書寫出那樣的感覺；相反，你要書寫“天下為公”，首先要有凜然正氣的心胸，而不適合用草書，否則顯得不夠莊嚴、肅穆。”

在采訪即將結束時，安子拿起手中毛筆，即興揮灑起來。常言道，筆法最能夠體現出一個書法家的個性氣質。安子就是這么一個根據性情表現筆法之人。他下筆之前稍做片刻沉思， 正所謂“意在筆先”，待構思了整篇氣韻后，選定好字體，便洋洋灑灑書寫起來。他用筆時而峻健，時而圓潤，時而老筆傷披，時而臨風絞轉；頓挫提按變化微妙，翻折方圓縱逆自如，這讓一旁屏息凝神的記者大開眼界。待其完成后，整體打量一番，不禁拍手叫絕，“真是意蘊頗豐，氣韻沉雄！”

虛懷若谷，孜孜以求

回望這些年，安子從起初踏入書畫世界，感受其中的博大精深，被優美的作品所震撼而不能言語到自己親身創作，身臨其境感受筆墨間龍蛇舞動，似天馬行空，或止境如水；黑白間怒則洶涌澎湃、驚濤拍岸；在這樣孜孜不倦地追求書畫夢想的過程中，經歷了人生坎坷，感悟了書畫意境，創作了賞心悅目，賞目于心的作品。他也曾經榮獲書畫各類獎項，如：國家文化部書法大賽“金獎”、全國書法美術大展榮獲金鼎獎、中國文化協會、首屆中國文化“金爵獎”等。他的書法作品也曾被眾多展館收藏，比如，書法“江山多嬌”被蘇中七戰七捷紀念館收藏，書法“松風翠竹”被四川樂至縣陳毅紀念館收藏，作品《空談誤國 實干興邦》還被人民大會堂收藏……身上的美譽連連——國務院指定國賓禮特供藝術家、中國書法家協會會員、中國美術家畫院副院長、中國部長將軍書畫院特聘書畫家……

“但跟大家比起來，這些都不值一提。”安子說。是的，安子身上總是有一種淡泊名利的超脫和癡愛書畫的情懷。翻看他的《安子·情懷》一文，不禁被感動——“我臨名家字帖較多，但不曾想重復古人。我的書法屬不上哪家流派，通過線、點、面達到力與美的書法境界，古人的規格、自己的性格、現代的風格，用內心世界幻想出飄逸或鬼斧神工的線條，來表達漢字書法的涵義；用有如雨灑惠草的輕靈、風佛佳木般的自如筆觸，顯示出云飄星漢的曠達，彷佛星沸夜漱的清逸……視為自己的藝術追求……”

安子就是有那么一種秉性，謙卑、儒雅。他盡可能讓自己的書法多一些故事，呈現出的作品更耐人尋味。他謙虛地說道：“我覺得自己現在還是有點浮躁。而書畫就像釀酒一樣，越久越香。我希望能多學習些，多經歷些，堅持臨帖。‘學孔子做人。學老子為道’，把思想灌輸在作品里，感染自己，感染他人。”

這就是最真實的安子，他不但有扎實厚重的揮毫功底，更有書法家以紙為介、以墨為媒的坦蕩胸懷。