傳遞夢想的價值

7月26日上午，“青春中國夢—東方衛(wèi)視《中國夢之聲》高端論壇”在北大舉行。來自全國各大高校的著名學者以及業(yè)界專家齊聚一堂，共話這檔大型勵志音樂真人秀節(jié)目所傳遞的正能量與價值觀，對其在制作方面獲得的成功經(jīng)驗做出總結(jié)，并探討了未來真人秀節(jié)目的發(fā)展之路。

收獲“有價值觀的收視率”

《中國夢之聲》引進的是海外經(jīng)典節(jié)目模式《美國偶像》。曾經(jīng)有人這樣問過其總導演、SMG大型活動部總監(jiān)王磊卿，為何全世界的引進版都采用了“偶像”之名，而到了中國這一節(jié)目卻改為“夢之聲”。王磊卿表示，《中國夢之聲》這五個字極好地闡述了節(jié)目的核心價值觀，也點明了節(jié)目對中國偶像的選擇標準，它要求參與者既能以其音樂才華成為巨星，同時也要是青春中國夢的踐行者。

“《中國夢之聲》的外在形式娛樂，但內(nèi)核是嚴肅的。”王磊卿說。他堅持《中國夢之聲》不走煽情路線，但力求保留平民生活里令人感動的人性片段，“能讓每一位學員用真摯的歌聲唱出平凡人的夢想，這就是我們節(jié)目追逐的情懷。”

有價值觀的收視率，才是有價值的收視率。《中國夢之聲》正在實踐這樣一種節(jié)目創(chuàng)作理念，并交出一張漂亮的成績單。

自5月19日，《中國夢之聲》上海試音會開播，就受到各界好評，收視率節(jié)節(jié)攀升。7月21日，《中國夢之聲》十強爭霸戰(zhàn)的全國33城收視率達到2.18%，觀眾群當中25-44歲的年輕觀眾為收視主力，高中以上學歷占比達到76.4%。與此同時，網(wǎng)上七家視頻網(wǎng)站累計播放量達到3億多次，國內(nèi)多家主流媒體以大篇幅、大版面高度肯定了《中國夢之聲》傳遞的正能量。

上海廣播電視臺副臺長、東方衛(wèi)視總監(jiān)楊文紅為《中國夢之聲》概括出兩個核心詞，“一個是‘夢’，一個是‘聲’，‘夢’是它的核心價值觀，‘聲’是才華的展現(xiàn)，最后留在舞臺上的是既能體現(xiàn)社會正能量，同時也能夠引領(lǐng)潮流的新一代青春偶像。”

節(jié)目成功三要素

到目前為止，《中國夢之聲》獲得了許多收視和口碑上的成績，但王磊卿相信所有的成績并非一蹴而就。東方衛(wèi)視多年來通過引進《中國達人秀》《頂級廚師》等國外先進模式積累了豐富經(jīng)驗，為《中國夢之聲》的成功奠定了堅實基礎(chǔ)。

“理念、專業(yè)、流程是節(jié)目成功的三大要素。”王磊卿表示。《中國夢之聲》描繪中國青年人追逐夢想的集體群像，是節(jié)目的理念；實現(xiàn)與國際先進的電視制作標準的同步，是制作上的專業(yè)；而模式方提供的一套大型歌唱類電視真人秀節(jié)目的完整工序流程，保證了節(jié)目的制作水準。

“根據(jù)這套工序流程，我們構(gòu)建了一個龐大的項目運作系統(tǒng)，涵蓋從核心導演組、前后期制作、技術(shù)轉(zhuǎn)播、宣傳推廣、后期制片、藝人管理、廣告營運、產(chǎn)業(yè)開發(fā)到綜合運營等九大工作矩陣的64個工作組，參與人數(shù)達到數(shù)百人。”王磊卿表示，這個龐大而清晰的制作系統(tǒng)，對每個中國電視人都有借鑒意義。

零門檻引發(fā)收視共鳴

具備廣泛的群眾基礎(chǔ)，令《中國夢之聲》得以收獲高收視。對此，每期不落收看《中國夢之聲》的老牌“粉絲”，復旦大學國際關(guān)系與公共事務(wù)學院著名學者蔣昌建有自己獨到的見解。他認為，東方衛(wèi)視向來走的是“高端、大氣、上檔次”的路線，但“這種洋氣高端并不會將人拒之門外，而是從街頭婦女到高校教授，看節(jié)目都會有相同的脈動。”

究其原因，《中國夢之聲》是一檔零門檻的節(jié)目。節(jié)目中，可以看到類型豐富各具特色的學員：門巴族女孩央吉瑪唱著外婆口傳的老調(diào)，在試音會上讓世界著名歌手亞當·蘭伯特大為驚嘆，她的夢想是讓更多的人“認識央吉瑪，了解門巴族和門巴族的音樂”。來自黑龍江農(nóng)村的“菜缸公主”鄧小坤沒有受過聲樂訓練，自小喜愛唱歌的她對著自己酸菜缸練出了獨特的發(fā)聲方式。她質(zhì)樸的性格、清涼干凈的嗓音深受大批觀眾的喜愛。看上去非常時尚的李祥祥也來自安徽農(nóng)村，目前他也是人氣非常高的學員。

《中國夢之聲》給了這些有天賦、愿意苦練的學員機會，讓他們在追逐音樂夢想的道路上，書寫了草根逆襲的正能量。

做最真誠的真人秀

目前，盡管電視熒屏上歌唱類選秀、真人秀節(jié)目百花齊放，但給原創(chuàng)音樂預留的空間較少。因為原創(chuàng)作品知曉率低，不容易引起大眾共鳴，極可能對節(jié)目收視率造成影響。在眾多歌唱類節(jié)目中，《中國夢之聲》是呈現(xiàn)原創(chuàng)作品最多的一個。《人民日報》文藝評論版副主編董陽說，“這個節(jié)目讓我特別記憶深刻的，就是韓紅很率性地決定要買冷碗碗的曲子，就是鼓勵原創(chuàng)。”盡管冷碗碗沒有通過試音會，但韓紅絕不是為了作秀，說說而已。很快，韓紅就在上海進棚錄制了冷碗碗的《青春》。錄制當天，還專門邀請冷碗碗到錄音棚做客。

《夢之聲》的學員無論去留，都有充分展現(xiàn)才華的機會。在“夢想逆襲戰(zhàn)”中，臺灣女孩林采欣（貝貝）表演的同名歌曲《貝貝》廣受好評。而這首歌最為出彩的部分，便是由《夢之聲》“42強”學員趙曉好作詞作曲。

近日，趙曉好又和“10強”學員許明明一起，為寧財神的新作《龍門鏢局》獻唱片頭曲。止步“20強”的張捷因極富潛力，也獲得即將出演新版音樂劇《媽媽咪呀》的機會。

這份對待追夢人的真誠難能可貴。上海廣播電視臺副臺長、東方衛(wèi)視總監(jiān)楊文紅說：“我們在整個產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)中，幫助他們實現(xiàn)夢想，力求節(jié)目溫情而不煽情，《中國夢之聲》在實現(xiàn)了熱鬧的聲音秀競爭當中，希望另辟蹊徑，將舞臺中心留給年輕人和他們的夢想，用中國人的聲音詮釋中國夢。”

專家學者力挺模式本土化改造

《中國夢之聲》在引進《美國偶像》的基礎(chǔ)上，成功進行了本土化改造，一度獲得《美國偶像》原版模式方的贊譽。第一場試音會被模式方譽為“除了美國本土之外，偶像系列做得最為成功的版本”。第三場試音會更是被盛贊“包括美國本土在內(nèi)，全球最好的版本”。

不過，就在前不久，《美偶》模式方炮轟《中國夢之聲》擅自增設(shè)了“制作寶典”中沒有的“逆襲戰(zhàn)”。得知《中國夢之聲》節(jié)目組有意增設(shè)逆襲戰(zhàn)時，美方提出：“在節(jié)目全程中增加這一環(huán)節(jié)，這讓我們非常費解！”美方的理由很簡單：“逆襲會讓賽制變得更為復雜，會拖慢整體節(jié)奏，也會降低決賽之路上的緊張感。”此外，對于唯一一位42強學員鄧小坤進入逆襲環(huán)節(jié)的資格，模式方也表達了“不可思議”的想法，“有的學員在‘奇跡之路’階段就沒有通過，都能回來逆襲，這是為什么？”

在此次論壇上，《夢之聲》團隊堅持的本土化改造，得到了央視代表，以及專家學者的支持。中央電視臺研究中心副主任、《大國崛起》總編導任學安對其進行了肯定，認為“非常成功”，體現(xiàn)了東方衛(wèi)視決策的眼光、勇氣。復旦大學國際關(guān)系與公共事務(wù)學院著名學者蔣昌建認為，《中國夢之聲》是“一個社會主義初級階段新文化的代表作”。他說：“我們這個節(jié)目的類型是屬于十八大報告當中談到的四個創(chuàng)新的其中之一，就是消化吸收引進再創(chuàng)新這樣一個類型，它實際跟我們國家所確定的文化發(fā)展的戰(zhàn)略是緊密結(jié)合在一起的。因為它大膽地采取了拿來主義的做法，同時又把中國創(chuàng)造的經(jīng)驗包括欣賞的體現(xiàn)，包括觀眾的志趣很好地糅合在一起。在引進過程中，我們不但生產(chǎn)出好的產(chǎn)品，我們還鍛煉了一批隊伍。而這批隊伍恰恰是我們有可能在新的創(chuàng)新起點的基礎(chǔ)上，開拓文化原創(chuàng)作品的寶貴的人力資源。”。

專家觀點

俞亮鑫：上海市政協(xié)常委，《新民晚報》首席記者、高級記者

年輕人精彩紛呈的夢想追求不僅讓舞臺變得更加精彩好看，也激活了節(jié)目的生命力，體現(xiàn)了主流媒體的價值追求。節(jié)目里追夢的過程很溫馨，導師們的真誠無疑讓夢想實現(xiàn)的過程變得更加動人，并讓夢想飛得更加高遠。《中國夢之聲》的導師們以平等、真誠的態(tài)度對待每位追夢者，導師和學員精神互動閃爍的光華折射的是人文關(guān)懷和對每個追夢者的尊重，使整個節(jié)目沒有變成流于表面浮華的秀。

孟建： 復旦大學新聞學院教授、博導，復旦大學視覺文化研究中心主任

《中國夢之聲》本是移植來的節(jié)目，但卻實現(xiàn)創(chuàng)造性的轉(zhuǎn)換，其成功有兩點非常值得關(guān)注：首先《中國夢之聲》的成績是在大型音樂選秀節(jié)目極為慘烈的競爭環(huán)境當中獲得的，制作方能夠牢牢把握住文化大繁榮、大發(fā)展的走向，在文化市場競爭當中迸發(fā)出銳氣和才氣，很不容易；其次，該節(jié)目也是制作方在打造與上海相匹配的傳媒產(chǎn)業(yè)的歷程中書寫下的美麗一頁。

董陽：《人民日報》文藝評論版副主編

作為一檔真人秀節(jié)目，《中國夢之聲》在制作上通過后期提煉現(xiàn)實的走向，精選細節(jié)，重新結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了故事的結(jié)構(gòu)性和看點，突出了節(jié)目的懸念和戲劇性。導演組對四位導師的精選非常用心，點評時分工明確，互動常常很有意思，是節(jié)目最扎實的一個點。其次，學員的群體和結(jié)構(gòu)上也很用心思，體現(xiàn)了豐富的生態(tài)，體現(xiàn)了東方衛(wèi)視的視野和格局。希望節(jié)目未來能更多鼓勵原創(chuàng)，用一種國際眼光發(fā)現(xiàn)本土音樂，創(chuàng)造出一種真正屬于我們自己的音樂文化。

蔣昌建： 復旦大學國際關(guān)系與公共事務(wù)學院副教授、博士

《中國夢之聲》之所以取得這么大的成就，是中國的電視文化發(fā)展到今天積累的成果，其體現(xiàn)出四個方面的新文化特征：一是有科學的內(nèi)容，二是結(jié)合了民族的形式，三是體現(xiàn)了文化的大眾化，四是大膽地采取了拿來主義做法，同時又把中國創(chuàng)造的經(jīng)驗、觀眾的志趣很好地糅合在一起，是一個社會主義初級階段新文化的代表作。

任學安：中央電視臺研究中心副主任、電視紀錄片《大國崛起》總編導

東方衛(wèi)視這次對《美國偶像》的模式本土化，舉措非常大膽，繼《中國達人秀》之后，東方衛(wèi)視再一次亮劍，確實體現(xiàn)了東方衛(wèi)視決策的眼光、勇氣，更重要的在于團隊優(yōu)勢。節(jié)目十三期構(gòu)成一季，在其過程中，怎樣完成故事的建構(gòu)，導演組必須對情節(jié)、角色的發(fā)展有一定的預見和控制，這樣才能夠真正打動人。同時，在學員角色配置上，希望未來能進一步多元化。

朱劍飛：華南理工大學新聞與傳播學院副院長、教授、博導

用中國人的聲音詮釋中國夢，東方衛(wèi)視夢想理念進入了價值觀訴求層面。這個節(jié)目保有本土的核心價值觀，做到了政治導向與市場生存和諧相融的境界。同時，《中國夢之聲》對偶像心理的現(xiàn)場解讀，也為社會轉(zhuǎn)型期青少年的健康成長灌注正能量。功夫在詩外，節(jié)目產(chǎn)業(yè)的主動追求為東方衛(wèi)視夢想品牌打下堅實基礎(chǔ)，傳媒發(fā)展離不開產(chǎn)業(yè)推動，東方衛(wèi)視之所以敢買這種模式版權(quán)，并且巨資投入，很重的原因是清醒地看到了產(chǎn)業(yè)的推動力。

嚴三九： 華東師范大學傳播學院院長、教授、博士生導師

過去媒體在意識形態(tài)規(guī)律、新聞傳播規(guī)律、市場規(guī)律這三者之間找平衡的時候，更傾向于意識形態(tài)規(guī)律，如今不少媒體傾向于市場規(guī)律，又忽略了意識形態(tài)規(guī)律和新聞傳播規(guī)律，走向另外一個極端。在這種情況下，《中國夢之聲》是其中的一個亮點，它真正能夠激發(fā)觀眾心中夢想的力量，具備海派文化的特色，將一檔高質(zhì)量的綜藝節(jié)目打造出文化品格。這是我們社會主義初級階段的一個新文化現(xiàn)象，值得大家關(guān)注。我們也有理由期待《中國夢之聲》在打造青春中國夢的發(fā)展道路上，實現(xiàn)這種可持續(xù)發(fā)展，真正發(fā)揮示范和引領(lǐng)作用。

劉瑞生：中國社會科學院新聞與傳播研究所副研究員、《新聞與傳播研究》副主編

真人秀節(jié)目怎么基于文化品位提高傳播力？文化品位的提升和傳播力的提高二者并不矛盾，只是以前很多做法在實踐中是割裂的。從過去節(jié)目一味迎合受眾，到《中國夢之聲》更多的引領(lǐng)價值觀，我覺得在這一方面，還能做得更好。價值觀是需要制作者預設(shè)的，把它分層，分解成各種形式，通過節(jié)目的載體，最后得以實現(xiàn)。在提升傳播價值上，在節(jié)目之外還有很多工作可做。比如加強網(wǎng)絡(luò)渠道對節(jié)目的評價，關(guān)注輿情。

陸地：北京大學新聞與傳播學院教授、博導，北京大學廣播電視研究中心主任

品牌節(jié)目應該滿足三種特性，一是能賣；二是節(jié)目不但名噪一時，而且在未來有人看；三是不但中國人愛看，國際市場也愛看。同時，品牌節(jié)目也要能夠進行多形態(tài)、多樣態(tài)的轉(zhuǎn)化，可以進行多種產(chǎn)品樣態(tài)的延伸。在這點上，《中國夢之聲》雖然是“美國血統(tǒng)”，但是希望未來它能注入中國基因和中國的文化靈魂，在產(chǎn)業(yè)化道理上進行更多探索。