《生化危機(jī)5》好萊塢大片的情感饑渴癥

每隔兩年，烏克蘭美女米拉·喬沃維奇就會(huì)穿上她具有標(biāo)志性意義的緊身衣，手持槍械在大銀幕上奔跑，屠宰著外型丑陋的僵尸與怪物。《生化危機(jī)：懲罰》（以下簡(jiǎn)稱《生化危機(jī)5》）也是如此。

《生化危機(jī)5》在北美上映時(shí)沒有舉行媒體看片會(huì)，這其實(shí)是很合理的戰(zhàn)術(shù)。因?yàn)橐曨l游戲的粉絲會(huì)繼續(xù)為這部電影買單，而且比起前作會(huì)更令他們興奮——無(wú)止境的槍戰(zhàn)畫面，驚人的CGI和真人構(gòu)建起的視覺效果比游戲更加刺激。不過，對(duì)于沒有玩過游戲或是未能觀看前作的觀眾而言，雖然《生化危機(jī)5》的劇情延續(xù)了上一部，后面的發(fā)展還是讓大家多少有些意外。

不得不說，作為《生化危機(jī)》系列影片中三部影片的導(dǎo)演，保羅·安德森的想象力在影片中散發(fā)著一些匆忙組裝的意味：故事情節(jié)和重要橋段的設(shè)置頗為草率，讓人感覺缺乏感情投入，過于“冷冰冰”。“傘公司”模擬病毒擴(kuò)散，克隆人參與人體試驗(yàn)，被灌入少許的回憶只是為了在模擬過程中有“適當(dāng)?shù)那榫w反應(yīng)”，這種懶洋洋的解釋需要發(fā)揮想象力才能弄明白和劇情有什么關(guān)聯(lián)。但東京、莫斯科以及紐約等模擬城市的展開，終于讓觀眾想起影片的視頻游戲基因，并成功地將零碎的劇情串聯(lián)了起來。“愛麗絲”和她的伙伴們穿梭于這些“城市”中，為逃離“傘公司”對(duì)抗著怪物們。

這些伙伴中就有中國(guó)演員李冰冰所飾演的“艾達(dá)·王”，該系列游戲迷都非常了解這位人物，她甚至可以用“一刀流”獨(dú)自面對(duì)僵尸。在《生化危機(jī)5》中，“艾達(dá)·王”從造型上也被高度還原，只有衣服的部分有所改動(dòng)，裙擺的開叉直到腰部，這么做的原因是為了方便她輕松拿到綁在大腿上部的武器。但從實(shí)力上來說，她遠(yuǎn)未達(dá)到游戲中那個(gè)“狠角色”的水平，幾乎成了“愛麗絲”的“綠葉”。李冰冰對(duì)角色的詮釋尚欠火候，自始至終沒有多余的表情，盡管其英文對(duì)白還算流利，但與其他幾位相比，稍顯機(jī)械。

保羅·安德森在影片中大肆地使用慢動(dòng)作，以至于有墊長(zhǎng)影片的嫌疑，“愛麗絲”小隊(duì)與怪物的對(duì)抗沒有什么技術(shù)含量，只是在影片最后，“愛麗絲”與變壞的“吉爾”和“不死女”之間的打斗為他挽回了些許顏面，“雙刀”與“霸王槍”的對(duì)決頗具新意，值得一看。

大規(guī)模的動(dòng)作場(chǎng)景難免讓影片顯得空洞，缺乏感情。但導(dǎo)演還是試圖加入一些讓人感動(dòng)的場(chǎng)景，這也體現(xiàn)了保羅·安德森的用心。影片中與“愛麗絲”的“克隆人”為保護(hù)“女兒”獻(xiàn)身僵尸的表現(xiàn)就是其中一例，而“愛麗絲”將“女兒”從怪物的口中奪回的場(chǎng)景亦是如此。

總的來說，《生化危機(jī)5》顯然是一部過渡影片。影片結(jié)尾處，“傘公司”老板斯威克對(duì)成功逃離公司的“愛麗絲”說道：“這是結(jié)束的開始。”似乎暗示著不久的將來還會(huì)有另一部續(xù)集登場(chǎng)，而且極有可能是該系列的完結(jié)篇。這一段對(duì)話發(fā)生在白宮的屋頂上，而花園外遍布著蝙蝠和潮水般試圖涌入白宮的僵尸。