拍攝有故事的圖片

《阿富汗少女》的拍攝者，馬格蘭攝影師史蒂夫·麥卡瑞游歷世界各國，記錄了我們這個星球上不同國家、不同民族、不同信仰的人們的生活。他說，“對我來說，一份作品最重要的特質在于獨立性，只需一張照片，便能帶給你一個故事。”筆者本人也有幸遇到一位馬格蘭的攝影師，他說：“不要拍圖片故事，拍有故事的圖片。”

兩位頂級的攝影師都在不約而同地述說一個問題—圖片的故事性。在一張圖片中表現一個故事，顯然不是一件容易的事情。

“很多情況下，只拍一張，是不夠的。”

麥卡瑞曾多次來到中國，他不止一次地提到，他每次任務拍攝的照片都超過千張，最終被選擇發表的卻屈指可數，如何從成千上萬照片中挑圖，是一種“可意會而無法言傳“的藝術。

麥卡瑞說，“當面對成百上千張照片時，如何取舍，如何編排，如何裁切，是一項極為艱巨的任務，它需要持久的耐心，敏銳的審美以及對故事深刻的洞察。”

“在阿富汗少女作為封面的那一期《國家地理》出版前，NG（《美國國家地理》的簡稱）內部曾經有過爭論，認為這張照片所具有的沖擊力過強，超出讀者的承受能力……事實證明，最終堅持選擇這張照片作為封面的人具有非凡的洞察力，這張照片不僅完美地呈現出故事的精髓，亦經得起時間的考驗。”

麥卡瑞一直使用彩色膠片拍攝，他用的最多的就是柯達的Kodakchrome，這種膠卷是柯達公司最好的膠卷，但已經停產了。2010年，柯達公司將最后一卷Kodakchrome膠卷交給了麥卡瑞。后者于2010年底在美國堪薩斯州帕森斯（Parsons）小鎮將這卷膠卷沖洗了出來。今年，麥卡瑞在他的個人博客上公開了這卷膠卷拍攝的照片。一共有30張，大部分拍攝于印度和美國，其中最后3張在帕森斯拍攝。從這些照片來看，麥卡瑞這卷膠片用得非常節省，一個場景差不多就只拍一張照片，但在Kodakchrome沒有停產前不是這樣的。在麥卡瑞過去的原片中，我們會發現一個場景的照片會反復出現，有很多張，每張之間都會有細小的差異。這些差異說明當時攝影師仍在尋找最佳的瞬間和構圖。關于照片拍攝，麥卡瑞給了大家有一個小小的忠告：“很多情況下，只拍一張，是不夠的。”

“我們必須躡手躡腳地靠近目的物。”

1941年，尤瑟夫·卡什給英國首相丘吉爾拍照，卡什從溫斯頓·丘吉爾手上拿走雪茄，結果抓拍到丘吉爾面露不悅之色的照片。這張照片表現了丘吉爾的勇氣、毅力和決心，是尤瑟夫·卡什最出色的照片之一。這張照片也是有故事的圖片的最好注腳。攝影師都渴求美好而非平凡的事物。看看熟練的新聞攝影師如何報道白宮就知道了。當總統稍有動靜，比如做出了像舉手或伸出手指這樣的簡單手勢，就會聽到響成一片的快門聲。

寫到這里，我想大多數人已經明白，所謂有故事性的圖片不是一張簡單的風景，也不是一張簡單的肖像，更不是桌面上的一個靜物。有故事的圖片是對我們生活的一種高度提煉，是提煉再提煉。攝影有兩個功能，一個是美學功能，另一個是記錄功能。有故事的圖片不但要美，而且要有用，要有話要說。攝影最偉大的發明就是可以截取我們生活中的任意瞬間，但并不是所有的瞬間都有故事可言。攝影師所要做的就是抓取那些有意義的、決定性的瞬間，而后完美地呈現出來。

優劣圖片的差異往往微不足道，然而這些細小的區別卻至關重要。作為攝影師，我們總是像一個不速之客。因此，布列松說：“我們必須躡手躡腳地靠近目的物——即使對靜物也要如此。輕松的雙手、鷹一般銳利的眼睛，我們必須擁有。”“在確定要拍照時，攝影者必須非常明確他該干什么。有時，你感到已經抓住了表現某一個特定環境或場合中最有力的照片，但你發現你自己還得繼續拍下去，因為你不能預知下一步究竟會演變成什么樣子，你必須等待，以防事物的本質會重新顯現。”