淺談在聲樂教學中鋼琴伴奏對聲樂演唱者的心理暗示

摘 要：在近幾年的聲樂教學中，越來越注重鋼琴伴奏的位置，很多高等院校設立了鋼琴伴奏專業，培養出了更多的鋼琴伴奏者，并且對鋼琴伴奏教師的要求水平越來越高。對于一名合格的鋼琴伴奏者，不僅要懂得基本的鋼琴演奏技巧，還要知道更多聲樂演唱方面的知識，例如對作品的創作背景、創作風格、演唱情感等都要有一定的了解。通過心理學層面的分析，來闡述聲樂教學中鋼琴伴奏的作用。

關鍵詞：鋼琴伴奏；心理暗示；他暗示；情感處理

心理暗示是個心理學名詞，是指人接受外界或他人的愿望、觀念、情緒、判斷、態度影響的心理特點。心理學家巴甫洛夫認為：暗示是人類最簡單、最典型的條件反射。心理暗示如同一把雙刃劍，對人體既有積極作用，又具有消極作用，如果用得好，它可以發掘人的潛能，如果用得不好，對人體也有一定的傷害作用，本文就從這個層面來簡單的論述心理暗示對于鋼琴伴奏者在教學中的積極作用，并希望對鋼琴伴奏教師在教學中有一定的幫助，避免消極作用對學生的影響，或將消極作用轉變為積極作用。

心理暗示可以分很多種類型，從心理學術語上講，心理暗示分為自我暗示與他暗示兩種。自我暗示是指自己的顯意識不斷重復，迫使潛意識接受顯意識的思考內容從而得到改變。這樣，自己的心理（心理活動）可以給自己的人格（潛意識）施加某種影響。我們在教學當中，主要是使學生由他暗示轉變成自我暗示，從而達到正確的音樂思想。下面詳細地論述一下，他暗示向自我暗示的轉變。

一、在節奏節拍上的運用

學生學完一首聲樂作品之后，在節奏節拍速度等基本問題上，一定會出現這樣或那樣的錯誤或偏差，這就要求鋼琴伴奏教師對出現的問題加以糾正，這時，我們可以通過拍打的方式進行心理暗示，教師可以用手打出節拍或速度，暗示學生正確的節奏是什么，使學生在心理形成一個標準的節奏模式，此時，如果學生仍然不能體會到標準節奏，那就讓學生邊唱邊打節拍，這樣就由他暗示轉變成了學生的自我暗示，從而達到標準的速度、節奏。

二、在情緒情感上的運用

一首聲樂作品在解決完基本的節奏速度問題之后，接下來是聲樂演唱中比較重要的一部分，就是情感上的處理。很多學生在演唱的時候，自身的演唱方法是沒有問題的，但是拿出的作品卻很生硬、死板、不能打動人，這就要求我們鋼琴伴奏教師在與學生配合的時候要對學生在情感上有一個心理暗示。

首先，作為一名鋼琴伴奏教師，要對作品有一定的了解，知道作品的創作背景以及創作情感，在教學過程中，鋼琴伴奏教師首先在彈奏一首聲樂作品的時候要能感動自己，才能對學生有一個心理暗示，在演奏的時候可以通過肢體語言，例如，在演奏悲傷情緒的作品的，鋼琴伴奏教師可以身體前傾，手指在演奏的時候輕柔，包括面部表情都可以是悲傷的情緒，學生在演唱的時候受到這種他暗示之后，自然而然地就有一個自我暗示，從而帶動自己的情緒，達到我們的要求。同樣，在處理一些比較強烈的氣氛的時候，我們鋼琴伴奏教師首先在演奏力度上有所提高，并且在身體、面部表情都有一定的暗示，這樣才能帶動學生的情緒和積極性。例如，中國聲樂作品《望鄉詞》，他是由于右任的詩改編的一首聲樂作品，樂曲在開始有一大段的鋼琴前奏部分，并運用了大量的震音來渲染凝重而蒼涼的氣氛，我們教師在演奏的時候要強弱有致，同時伴隨著身體的前傾與后仰，加上面部表情的凝重，學生在接收到這種他暗示之后，會對自己的情緒有一個自我暗示，當演唱的時候，這種海峽相隔、思念家鄉、想念祖國母親的情緒自然會表露出來。當唱到“天蒼蒼，野茫?！睍r，鋼琴伴奏力度加強，左手急促的三連音督促著學生要將情緒完全釋放出來，再不是“故鄉不可見兮”的憂郁情緒，學生在唱到此處完會有一種心情舒暢、豁然開朗的感覺，但是如果鋼琴伴奏沒有給予這種他暗示，還是和之前一樣的情緒，那么學生在演唱完之后，心情也會伴隨著低落，甚至是郁郁寡歡，有的還會影響一整天的情緒甚至更久，這就是我們所說的心理暗示的消極作用，所以，這種暗示處理得好與不好，大部分責任在于教師，作為一名鋼琴伴奏教師要高度重視這個問題。

在聲樂教學中，鋼琴伴奏者與學生是相互配合的，學生沒有教師的心理暗示是不可以的，同樣，教師沒有學生的配合也不能將一首作品完成得很好，在我們任課之前，就要對學生闡述清楚這一點，再經過課堂上的教學，使學生與教師有一種良好的默契，這樣才能達到我們想要的教學目標。

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（作者單位 沈陽音樂學院藝術學院）

編輯 王團蘭