詞調(diào)《憶秦娥》從唐至宋的發(fā)展流變

摘 要：《憶秦娥》是寫閨閣之情的詞調(diào)。該詞調(diào)從李白創(chuàng)調(diào)之初，便以哀婉凄切為其聲情特點。經(jīng)過眾多作家的創(chuàng)作和改革，從唐至宋，《憶秦娥》發(fā)生了不小的變化。本屬平常之調(diào)，卻可以引眾多的文人競相傳唱，《憶秦娥》有其獨特之魅力。

關(guān)鍵詞：《憶秦娥》 李白 源起 格式 流變

中國的詞與詩是中國文學(xué)的兩大高峰，歷來受到文人和研究愛好者的重視。詞與詩不同之初便是詞的使用范圍有一定限度，往往“各司其職”。在眾多的詞牌之中《憶秦娥》是描寫閨閣情調(diào)的詞，但又不僅僅是閨閣，詞人們往往沖出閨閣表達更深的哀愁。因此哀婉凄切便成為主要特色。從詞調(diào)的源起到詞的定型，《憶秦娥》在不斷發(fā)生著變化。

1.唐五代時期

據(jù)現(xiàn)有文獻記載，在唐五代時期，只有兩人作該詞調(diào)，一位是李白，一位是馮延巳。

以李白的《憶秦娥》為代表：“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色，霸陵傷別。 樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。”這首詞借女子的閨閣之情寫出了歷史的興亡交替，黍離之悲。這首詞被《欽定詞譜》尊為正體，該調(diào)的閨怨題材也成為后世慣用題材。

唐五代的第二首《憶秦娥》便是馮延巳所作。但是值得注意的是，馮延巳的這首《憶秦娥》格式卻與正體的《憶秦娥》有所不同。“風(fēng)淅淅，夜雨連云黑。滴滴，窗下芭蕉燈下客。除非魂夢到鄉(xiāng)國，免被關(guān)山隔。憶憶，一句枕前爭忘得。”這首小詞共三十八字，雙疊，在用韻上確是四仄韻，無疊韻。陳廷焯在《別調(diào)集》卷一中評價此詞“此<憶秦娥>別調(diào)也，意極芊婉，語極沉至。”

2.北宋時期

時至宋代，詞到達鼎盛時期。詞人在這一時期不僅僅是沿用舊調(diào)，還大量的自創(chuàng)調(diào)，各種詞調(diào)層出不窮。北宋時期，《憶秦娥》詞調(diào)共創(chuàng)制12首。根據(jù)唐圭璋先生《全宋詞》檢索：張先（1首）歐陽修（1首）蘇軾（1首）李之儀（1首）秦觀（1首）吳則禮（1首）賀鑄（3首）晁補之（1首）毛滂（2首），共計12首（不包括無名氏作品）。

在這12首《憶秦娥》中，張先以及歐陽修的兩首值得注意。

張先《憶秦娥》：

參差竹，吹斷相思曲。情不足，西北有樓窮遠目。 憶苕溪，寒影透清玉，秋雁南飛速。菰草綠，應(yīng)下溪頭沙上宿。

歐陽修《憶秦娥》：

十五六，脫羅裳，長恁黛眉蹙。紅玉暖，入人懷，春困熟。 展香裀，帳前明畫燭。眼波長，斜浸鬢云綠。看不足，苦殘宵、更漏促。

這兩首詞加上馮延巳的一首，現(xiàn)代的詞學(xué)研究者稱為李體《憶秦娥》的同名異調(diào)的作品。從這里我們或許可以看出，在三位詞人之前，李白的這首《憶秦娥》還不是廣為流傳，也或許“簫聲咽”一調(diào)比三位的詞來得更晚。

之后的李之儀《憶秦娥》自注“用太白韻”（《姑溪居士文集》卷四五）。從此李白的詞作為正體開始流傳開來，至此兩調(diào)合而為一，以李白之名流行開來，馮延巳等主體皆廢。

還有一點值得注意的是，賀鑄在這一時期也創(chuàng)作了三首《憶秦娥》其中有依李白正體者，但也創(chuàng)作了該詞調(diào)的變體，即押平韻。雖說非詞調(diào)本色，但仍然不失為一種不錯的創(chuàng)新。后人依變體進行創(chuàng)作者亦不在少數(shù)。

3.兩宋之交

靖康之變以后，宋徽宗、宋欽宗父子被擄，金滅北宋。宋欽宗弟弟趙構(gòu)逃往南方，在臨安建立南宋政權(quán)，趙構(gòu)即宋高宗。隨著朝廷的轉(zhuǎn)移，北宋不少人也開始了流寓江南，顛沛流離的生活。在北方，大宋的子民生活在金人的鐵蹄之下，過著亡國的生活。

這一時期，以《憶秦娥》為詞調(diào)的詞共創(chuàng)作了25首，其中向子諲（2首）向滈（1首）郭應(yīng)祥（1首）萬俟詠（2首）王庭珪（1首）朱敦儒（4首）周紫芝（1首）李清照（1首）房舜卿（2首）蔡伸（2首）陳與義（1首）張元干（1首）王之道（1首）楊無咎（1首）孫道絢（1首）仲并（1首）康與之（1首）侯寘（1首）共25首（不包括無名氏作品）。

借助詞這一文體形式，詞人們紛紛表達了自己的故國之思，愛國之情。抗金成為了這個時代的主題甚至是貫穿整個南宋的主題。

4.南宋時期

到了南宋時期，統(tǒng)治階級安于現(xiàn)狀，耽于享樂，不思收復(fù)，這也使得政治相對來說比較穩(wěn)定。詞人們可以在比較安穩(wěn)的社會環(huán)境中進行創(chuàng)作。

這一時期《憶秦娥》詞調(diào)共創(chuàng)作93首。按《全宋詞》如下：曾覿（5首）韓元吉（1首）朱淑真（1首）趙彥端（2首）王千秋（3首）袁去華（1首）朱雍（1首）姚述堯（1首）陸游（1首）范成大（6首）楊萬里（1首）朱熹（2首）沈端節(jié)（1首）李處全（2首）趙長卿（1首）王炎（2首）楊冠卿（2首）程垓（3首）陳三聘（5首）石孝友（1首）趙師俠（1首）汪莘（1首）張侃（1首）黃機（1首）張輯（2首）陳德武（1首）劉克莊（5首）吳潛（1首）翁元龍（1首）黃升（1首）何夢桂（1首）劉辰翁（5首）顏奎（1首）黎廷瑞（10首）仇遠（1首）蔣捷（1首）鄭文妻（1首）梁意娘（1首）劉燾（1首）汪元量（7首）共93首（不包括無名氏作品）。

在題材的選擇上，除少數(shù)思收復(fù)的詞人選擇抗金愛國題材之外，大多數(shù)人又走入閨閣，學(xué)寫喁喁兒女之情，傷春悲秋之作到處可見。

整個宋代并不是只有這130首，此外不標(biāo)注姓名的還有13首，所以宋朝共有《憶秦娥》143首。

一曲《憶秦娥》，憂愁似水多。簫聲隨霧靄，思婦盼歸閣。千年閨怨流傳于今，萬般無奈纏繞心頭。一個永恒的話題，一段婉轉(zhuǎn)的旋律，作為一首詞調(diào)，《憶秦娥》使后來無數(shù)的作家競相模仿，甚至喜歡宋詞的毛澤東也和了一首《憶秦娥·婁山關(guān)》，一時成為絕響。“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。霜晨月，馬蹄聲碎，喇叭聲咽。 雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血。”

參考文獻：

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