文學小說中文學性與物理性的交碰

摘 要：約瑟夫·弗蘭克于1945，在《現代文學中的空間形式》首次提出“空間”概念，空間問題逐步受到批評界的重視。然而這只是局限于文學中的范疇，自20世紀的開始，文學作品中所隱含的物理性開始凸顯。 許多作家如歐內斯特·海明威、杰羅姆·戴維·賽林格、T.S. 艾略特、詹姆斯·喬伊斯、威廉·福克納的作品中所蘊含的物理性與其文學性相互交融，對現代文學的發展有著極其深遠的影響。其中威廉·?？思{的意識流小說極具代表性，《八月之光》是其代表作，小說所隱含的“物理化”寫作技巧值得關注與探究。

關鍵詞：空間 《八月之光》 物理化 威廉·?？思{

傳統的文學小說主要表現的是文學特性，隨著文學的進程的發展，文學作品中特有的文學特性已經不足以構成文學作品的全部，其中所隱含的科學性尤其是物理性值得人們探索與反思。本文選取其小說《八月之光》，從時間和空間兩大主題切入，討論?？思{《八月之光》的“物理化”敘事文學特性與其物理特性的美學意義。

時間

英國物理學家斯蒂芬·威廉·霍金，在其著作《時間簡史》對于時間定義是時間存在“實時間”和“虛時間”。[1]在“實時間”中，時間按人們正常的意識流動。而在“虛時間”中，時間的運動變的不規則，也就是說人們在“實時間”中可以回到過去穿越未來。

福克納在《八月之光》中時間的表現方式與傳統小說大相徑庭。心理時間占據主導成為“虛時間”，自然時間成為客觀因素變為“實時間”。由于受到柏格森的綿延學說的影響，福克納的小說中的時間觀有著極其強烈的物理特性。

在《八月之光》中，小說的故事講的是莉娜尋夫和克里斯默斯殺人被抓的故事，前后歷時只有10天左右。而?？思{意識流的寫作手法，使得主人公在回憶過去當中，使的時間無限延伸，主要人物在現在與過去中來回穿梭。小說第一章是莉娜尋夫的故事，第二章通過拜倫來講克里斯默斯的故事，第三章卻換成海托華的故事。在三個人物及其故事線索的鋪墊后，第四章是拜倫與海托華的對話，內容是拜倫遇到莉娜后發生的各種事情和他的所見所聞。第五章又回到克里斯默斯身上，描寫他殺害伯頓小姐的前一天，星期五所發生的事。該章結尾敘述道：“這時他起身朝樓房走去，步子不快。這時他甚至沒想就要出事，我要肇事了?！盵2]但是作者在第六章沒有繼續敘述這一謀殺事件的經過；而是轉換時間，在六到十二章中，讓時間回到過去，介紹克里斯默斯的身世之謎以及講述他殺害伯頓小姐的復雜理由和矛盾心理。直到十二章末尾部分，我們才看到克里斯默斯終于開始他的殺人計劃——“他穿過通往樓梯的門，朝樓梯走去……。”[3]而到了第十三章，時間又回到星期六的早上，呈現的是謀殺案發生之后的現場，樓房燃燒時人們圍觀的情景。

在?？思{看來，“昨天今天明天都是現在，不能分開，只有一個……我拋開時間的限制，隨意調度書中的人物，結果非常成功，至少在我看來效果極好。我覺得，這就證明了我的理論，即時間乃是一種流動狀態，除在個人身上有短暫體現外，再無其他形式的存在。所謂‘本來’，其實是沒有的——只有‘眼前’，如果真有所謂‘本來’的話，那也就沒有什么傷心，沒什么悲哀了。”[4]文本中的物理特性往往與非線性時間密切聯系在一起。非線性時間的物理特性使得故事當中的文學特性即故事、人物、主題顯的更加深刻復雜。它使一個故事當中的時間進程變的空間化和多層次化，改變了傳統小說中的時間順序、因果關系、邏輯關系，使人物與人物，故事與故事之間的關系變成了空間的載體，增強了作品的空間立體感。?？思{通過其時間哲學體現了文學作品中物理特性，在過去、現在、未來的時間順序中，福克納作品的時間特性如物理學中的時間特性一樣：過去，現在與未來相互交錯，彼此存在。這種文學性中的物理特性，使得文學超脫自身局限，展現文學其特有的包容性。

空間

法國哲學家亨利·列斐伏爾在《空間的生產》一文中，提出了“社會空間”的概念，探討了空間和社會生活之間的關系。他指出：“（社會）空間是一種（社會）產物，從根本上說，空間是由人類活動生產出來的，它不是啟蒙時期以來所認為的那種物化的靜態結構，而是一種開放的、沖突的和再生的動態進程?！毙≌f中的敘事進程往往與社會空間相互交融，存在于社會空間的人，其社會文化必然影響著個人的生活方式，人與人相處交流；有時會體現為一種思想同另一種思想的交鋒、一個群體借機對另一個群體的壓迫或反抗。社會大眾的其衣食住行都屬于社會空間的一部分。《八月之光》的社會背景是19世紀初美國社會的南方小鎮?！拔覀兛吹降慕芨ド偸且粋€具有典型意義的南方社會。19世紀中葉的南北戰爭和其后的重建時期造成了難以愈合的精神創傷，留下的濃重陰影遲至20世紀20年代仍然籠罩著杰弗生鎮”。[5]

空間是宇宙的載體，當我們談論空間，與之對應的是我們所在的宇宙。美國哲學家與心理學家威廉·詹姆士在1895提出平行宇宙，或者叫多重宇宙論?！案鶕@種理論，在我們的宇宙之外，……也可能不同”。隨后平行宇宙理論成為物理學中的熱門話題，平行宇宙論的研究不斷深入。其理論重心是宇宙并不只有一個，而空間也并不具有其單一性，空間與空間之間就如宇宙之間相互平行。

在《八月之光》中，小說中探討的三大社會空間成為三條敘事線索敘事背景。三大社會社會空間相互平行，沒有交集，卻左右各個階層的人的生活遭遇。三大社會空間的關系如平行宇宙論的原理一樣，表現出極其強烈的物理特性。小說的第一條線索是關于莉娜尋夫的，她的故事所映襯的社會空間是美國南方清教主義倫理道德的沒落。小說另的一條線索圍繞喬·克里斯默斯的悲慘經歷展開，所映襯是20世紀初期美國南方社會強烈的種族觀。第三條線索敘述了牧師蓋爾·海托華對于祖先的光輝歷史沉溺和對現實生活的逃避，反應的社會空間是南方沒落貴族子弟的家族觀念。特定歷史時期的小說人物必然擺脫不了當時社會生活的大環境影響。20世紀初期美國南方的各個階層都要背上傳統文化的沒落枷鎖。作者通過存在于社會空間中的南方種族主義，清教思想，家族觀念，把有著不同背景，不同文化的三個人及其不同遭遇，作為三條主線，敘述了20世紀20年代一個美國南方小鎮10天內發生的一起兇殺案與尋人事件。就社會空間與敘述的關系而言：前者事實上與小說中人物的生存密切相關，在某種意思上講，人物的生存狀態反應的社會空間對于對人的影響。首先，人是社會屬性的一部分，存在于整個社會空間之中，小說中的道德觀是社會空間的核心，預示人物命運的走向。其次，小說人物的經歷，命運反應了小說中社會倫理道德，展示社會現狀，體現其復雜的社會空間屬性。這種含物理特性的敘事技巧，為讀者解讀小說的主題和人物之間的關系提供了重要的線索，暗示著某些人物的悲劇結局的必然性。

結論：在小說《八月之光中》，時間和空間的運用脫離傳統小說的文學色彩，所展現的物理性是當今文學作品包容與發展的成果。換句話說，物理特性以不同形式和角度存在于敘事作品文學性中。現代主義及后現代小說以空間和時間為主題，用多樣化的表現手法加深作品的文學主題同時反映其特有的物理性。對于作品中的物理特性，讀者需要細微辨別，與文學性相互結合，才能體會小說所要表達的內在含義。在《八月之光》空間敘事過程中，小說中各個人物故事展示的思想內涵也各不相同，它們融匯在一起則表現了作者對南方社會問題的深刻思考，《八月之光》用“物理化”的敘事手法構建了一個“時間化”和“空間化”的文學世界，?？思{無愧為現代主義小說大師。物理特性存在于我們現實的世界中，有些我們能感知，有些卻無法體會。只有在文學的作品中，時間和空間不再如我們感知一般，小說《八月之光》以其特有物理特性讓我們在感受特有文學魅力之外，更體現了未來小說的理論走向，文學作品并不只具文學性，文學性中的物理性將成為未來文學理論的轉向。

參考文獻：

[1]史蒂芬·霍金，列納德·蒙洛迪諾：《時間簡史》，吳忠超譯，湖南：湖南科學技術出版社，2005：68

[2][3]威廉·?？思{：《八月之光》[M]. 藍仁哲譯 上海：上海譯文出版，2004：83，196

[4]瓊·斯坦因：《?？思{訪問記》，王義國、蔡慧譯，收入李文俊編《?？思{的神話》，上海譯文出版社，2008：330

[5]威廉·?？思{：《八月之光》[M]. 藍仁哲譯序. 上海：上海譯文出版社，2004：16

作者簡介：邱璟（1986.10.05-），男，漢族，江西人，現就讀于青島大學師范學院，碩士研究生，研究方向：英語語言文學。