多視角給故事帶來(lái)新的意義

摘 要：本文通過(guò)對(duì)元雜劇《趙氏孤兒》和當(dāng)代田沁鑫版的《趙氏孤兒》進(jìn)行敘事視角分析，得出田版改編使用多視角轉(zhuǎn)換的結(jié)論，并且多個(gè)限制視角的聚焦使主題的意義拓展與改變，當(dāng)代的改編更加具有現(xiàn)代性，關(guān)注個(gè)體獨(dú)立意識(shí)，消解善惡忠奸對(duì)立以及映射當(dāng)下誠(chéng)信主題。視角使得文本形式變更，文本形式有作用于內(nèi)容，使得審美維度突破以往。

關(guān)鍵詞：主題 限制視角 多視角 轉(zhuǎn)換 深化 改變

紀(jì)君祥元雜劇《趙氏孤兒》講述了一個(gè)經(jīng)典的忠義故事。到了當(dāng)代，歷史題材的改編成了一股風(fēng)潮，2003年同時(shí)有兩個(gè)話劇版本的《趙氏孤兒》，而到了2010年又出了電影版。本文以2003年田沁鑫導(dǎo)演話劇版的《趙氏孤兒》為例，結(jié)合傳統(tǒng)雜劇版本的《趙氏孤兒》，通過(guò)視角的變化，看新時(shí)代改編《趙氏孤兒》因?yàn)槎嘁朁c(diǎn)視角的轉(zhuǎn)化所帶來(lái)的新的主題意義。

一、全知敘述下的傳統(tǒng)版

傳統(tǒng)的元雜劇版本《趙氏孤兒》采用的是全知敘述，全知敘述的特點(diǎn)是沒(méi)有固定的觀察點(diǎn)，敘述者既可以高高在上鳥(niǎo)瞰全貌，又可以透視每個(gè)人的內(nèi)心，可以從任何角度、任何時(shí)空進(jìn)行敘述，并對(duì)事態(tài)的發(fā)展，人物的過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)都了如指掌。元代紀(jì)君祥版本的《趙氏孤兒》的全知視角便如同“史官”一般，用全知全能的順序結(jié)構(gòu)旨在借忠義故事表達(dá)在異族統(tǒng)治下復(fù)興華夏的期盼。視角的選擇與其主題是密不可分的，而順序結(jié)構(gòu)的采用，和全知敘述至高無(wú)上的權(quán)力又是會(huì)影響其藝術(shù)魅力的。

二、多視角敘述下的當(dāng)代版

當(dāng)代話劇田沁鑫版《趙氏孤兒》，在全知視角下，作者絕大部分放棄了自己的敘事眼光而采用故事中焦點(diǎn)人物敘事眼光來(lái)敘事，這樣的情況下，敘事聲音和敘事眼光就不在統(tǒng)一于敘述者，而是分別屬于敘述者與焦點(diǎn)人物，焦點(diǎn)人物不是全知敘述者，所以他們對(duì)時(shí)間的反應(yīng)往往是處于本能或沖動(dòng)，他們不會(huì)努力將自己客觀化，因而就容易使讀者對(duì)人物重新認(rèn)識(shí)，因而產(chǎn)生新認(rèn)識(shí)。田版話劇一改以往元雜劇版本順序故事，也沒(méi)有有采用從終點(diǎn)寫(xiě)到前面的倒敘寫(xiě)法，而是把敘述的起點(diǎn)安排在臨近故事結(jié)尾的地方，十六年后孤兒已經(jīng)長(zhǎng)大成人的節(jié)點(diǎn)，使得故事情節(jié)向著順序和倒敘的兩個(gè)方向發(fā)展。

話劇從孤兒的視角開(kāi)始，讀者就會(huì)跟著孤兒的視角去體會(huì)這一段故事的開(kāi)始，這樣的作用就是讓敘事移情更加方便，同時(shí)也是敘述形式不同于以傳統(tǒng)版的《趙氏孤兒》，讀者跟著孤兒的感受，首先孤兒做了一場(chǎng)夢(mèng)，由孤兒聽(tīng)到兩個(gè)父親在吵架，但是聽(tīng)不清，引入程嬰與屠岸賈，屠岸賈在程嬰處得知自己病入膏肓，命不久矣，因?yàn)榫鸵獙⒆约赫J(rèn)為平身做的一件成就其一世武功的大事拿出來(lái)想要讓孤兒吸取經(jīng)驗(yàn)，可以像他一樣成就霸業(yè)，這樣孤兒的視角又一次轉(zhuǎn)給他人，開(kāi)始引入當(dāng)年滅門故事，通過(guò)屠岸賈的視角講述出趙家滅門因由。

田版改編別出心裁，趙盾一家滅門慘案原因是莊姬與叔父偷情而被丈夫趙朔發(fā)現(xiàn)，趙朔一劍殺了叔父趙纓，莊姬一怒之下跑去找晉靈公狀告趙氏父子謀逆，晉靈公昏暈，聽(tīng)信莊姬，真要誅滅趙家，莊姬亦害怕。趙朔忍無(wú)可忍，以晉靈公患瘋癥之疾，荒淫殘暴屠戮成性為由弒君。趙朔坐實(shí)了謀反，景公繼位后，下令誅殺趙氏滿門，而屠岸賈一介雄心勃勃的武將，渴望建立一番功業(yè)，并無(wú)其他野心。屠岸賈用回憶性視角回憶道趙朔造反的一幕，集中聚焦在屠岸賈本人身上，消解了忠奸對(duì)立與善惡對(duì)決，而同樣是忠臣，屠岸賈忠于晉景公是武將之忠，一定程度上說(shuō)是愚忠，趙氏一門忠于正義也忠于皇室卻死在不忠的名下。而從主題上就改變?yōu)椋瑳](méi)有不忠的臣子，只有或是昏暈又或是無(wú)情的帝王。由此可看，內(nèi)聚焦使人物內(nèi)涵挖掘的更深刻。

在屠岸賈視角敘述完后，孤兒的限知視角再次出現(xiàn)：

孤 兒：我害怕了，為什么說(shuō)這種故事給我聽(tīng)？

屠岸賈：（大聲）這是為父一生不能忘懷的壯舉。

孤 兒：……趙家三代忠良，豈不可惜……

屠岸賈：良臣之后，敗家禍亂，亙古不絕……

孤 兒：義父，那小孩生出來(lái)了？

轉(zhuǎn)向孤兒視角，突出表現(xiàn)了孤兒的感受，孤兒生性善良，無(wú)法理解屠岸賈的為了成就自己而要戕害他人、悖逆常倫。接著視角的轉(zhuǎn)變，轉(zhuǎn)到程嬰猶豫是不是該將莊姬之托告訴孤兒，于是又讓故事接續(xù)到16年前莊姬托孤的時(shí)刻，又一次轉(zhuǎn)入回憶性視角，將莊姬自責(zé)于三百口人命無(wú)辜送死，向程嬰托付孤兒，在此便著重表現(xiàn)田版《趙氏孤兒》的主要主題：誠(chéng)信，程嬰于是臨危受孤，承諾于莊姬，特別是當(dāng)韓厥發(fā)現(xiàn)藥箱內(nèi)嬰兒時(shí)，田沁鑫的誠(chéng)信主題的更加明了化了：

韓 厥：……你與趙家世交？

程 嬰：看病問(wèn)診而已。

韓 厥：與趙家無(wú)交，怎肯以命相托？

程 嬰：我剛剛誠(chéng)信于莊姬……她以命相托，我自以命相抵……

韓 厥：可惜，你家九族。

程 嬰：家中只有一妻一子。我今年四十有五，幸得一子，與這孤兒一般大小。如若不能救下趙氏孤兒，我全家自會(huì)命斷終結(jié)。

而之后韓厥更直言：“在這濁亂的世上，得見(jiàn)一真正信義君子……韓厥亦無(wú)愧在這亂世行走一遭。”不管導(dǎo)演是不是感慨于現(xiàn)在誠(chéng)信喪失而作此，故事都是通過(guò)多個(gè)限制視角拼接來(lái)慢慢縫合了故事的原本面貌。

限制視角將故事補(bǔ)充圓滿，而與此同時(shí)，也將以往在傳統(tǒng)故事中泯滅了個(gè)人獨(dú)立個(gè)體意識(shí)和對(duì)人性內(nèi)在關(guān)懷顯現(xiàn)了出來(lái)。在故事后半段，全知視角下，程嬰偶遇景公將孤兒尚存的事情曝光，讀者隨著程嬰又一次進(jìn)入他的視角，在此期間，將他舍親生通過(guò)其妻子為誠(chéng)信而爭(zhēng)執(zhí)，而之后程嬰失去親生骨肉與妻子的痛苦，和已經(jīng)背負(fù)了十六年罵名的痛苦，程嬰臉上一直涕淚橫流，身形呆滯。程嬰視角的聚焦使傳統(tǒng)版為了忠義現(xiàn)身增添了一絲人性化的表述，在傳統(tǒng)版刻畫(huà)舍親生時(shí)程嬰的鐵石心腸不免不近人情之余，形象也特別的模式化和刻板，有限視角集中在程嬰身上時(shí)，獨(dú)立個(gè)體的內(nèi)心得到展現(xiàn)。

而在孤兒視角在此處就更是一個(gè)重磅的伏筆了，從孤兒視角開(kāi)始因?yàn)閴?mèng)境迷茫、后來(lái)聽(tīng)完屠岸賈的敘述后的不理解，還有期間不恥程嬰獻(xiàn)出趙氏孤兒，憎恨與嫌惡父親，到最后發(fā)現(xiàn)一切都是為了他時(shí)，他在養(yǎng)育之恩和深仇大恨之間難以抉擇，聚焦在孤兒視角上，縮短了敘述距離，使讀者很容易感受：

孤 兒：（哭）……我叫程勃……你是我的殺父仇人了！

屠岸賈：殺我吧，兒！

孤 兒：……我姓程，我叫程勃。

屠岸賈：屠誠(chéng)……為父就要死了，殺我啊！我要告訴你，在世為人！

屠岸賈與孤兒都在哭

孤 兒：……你是……殺父的仇人……

屠岸賈：（自語(yǔ)）……冤仇大于天了……

屠岸賈：殺我啊！把劍端穩(wěn)！

最終孤兒沒(méi)有去報(bào)仇，程嬰屠岸賈各自死去。孤兒真正成為了孤兒。這是田版故事現(xiàn)代性的集中體現(xiàn)，通過(guò)循序漸進(jìn)的孤兒視角的展現(xiàn)，表達(dá)對(duì)個(gè)體獨(dú)立人性的關(guān)注，孤兒的視角看這個(gè)情況本令人左右為難，而傳統(tǒng)故事中，孤兒毫無(wú)懸念掙扎就去報(bào)仇，明顯敘述者就是用全知敘述的不可動(dòng)搖性宣傳儒家文化傳統(tǒng)，宣揚(yáng)忠君道義。現(xiàn)代的故事，從形式上就選擇了現(xiàn)代性強(qiáng)的多視角模式，來(lái)表達(dá)現(xiàn)代的含義，關(guān)注人物內(nèi)心，因而每個(gè)人物都飽滿、感情豐富。

三、結(jié)語(yǔ)

全知視角、多視角的交替運(yùn)用，使得敘述生動(dòng)、感情充沛，讀者不自覺(jué)的就參與到敘述中，跟隨者敘述不斷更換視角，體會(huì)每個(gè)人物內(nèi)心的同時(shí)更新傳統(tǒng)《趙氏孤兒》的意義，消解了善惡忠奸，宣揚(yáng)了誠(chéng)信，體味了孤獨(dú)個(gè)體哈姆雷特式選擇的艱難。多個(gè)敘事視角改革的是故事外觀形式，而形式變更會(huì)使讀者進(jìn)入的角度不同，不同的角度就會(huì)帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)，成功凸顯了編劇者的主題。

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作者簡(jiǎn)介：邢菲，女，漢族，山西忻州人，新疆大學(xué)中國(guó)語(yǔ)言文學(xué)碩士，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史。