論賈樟柯電影的敘事風格

摘 要：作為中國第六代導演的領軍人物，賈樟柯始終將鏡頭對向處在社會邊緣的小人物，運用獨特的敘事時空和手段，用最真實的態度記錄下他們最真實的生活。在這種真實下，賈樟柯努力挖掘隱藏在人物身后的人性光芒，以此來表現他樸實深切的平民意識和人文關懷。

關鍵詞：賈樟柯 敘事時空 紀實風格 小人物 人文關懷

一、引言

上世紀90年代，中國電影界出現了地下電影，其拍攝方式主要是靠脫離官方的制片體系與電影審查制度、以個人集資或憑借歐洲文化基金會資助即依靠海外投資人得到拍攝資金進行制作。作為中國電影第六代導演的領軍人物， 賈樟柯就是從體制外拍攝的“地下電影”走上藝術之路的。他用長鏡頭靜靜地向觀眾展示他自己對電影的獨特理解，用獨特的敘事風格來闡釋電影不同以往的美學意義。

二、敘事時空

電影敘事，通常指電影劇作中對人物、事件和環境作一般性的說明和交代的手段與技巧。賈樟柯電影的敘事時空是別具一格的，他運用非情節化的敘事時間，刻畫出令人深刻的縣城影像和邊緣化的小人物。

（一）非情節化的敘事時間

電影的敘事時間一般是一個整體，有輕重，有緩急。但賈樟柯的電影都突破了這點，他的電影一般沒有一個整體，一般都發生在一個比較特別的時間段，在這個時間段內把整體電影表現出來。在這個時間內賈樟柯會演繹到極致，盡情地表現電影的主題。

賈樟柯電影的敘事時間獨特，所選取的年代通常都是人們忽視的時期，以此來引起大眾的關注。比如《站臺》，可以被看做是一部小型的敘事史詩，賈樟柯對中國從政治化時代向商業化時代的過度做了某種寓言式的揭示。短短幾天內講述了文革后多年里農村文化工作隊的故事。

（二）縣城影像的刻畫

賈樟柯拍攝的地下電影是沒有離開他的故鄉山西的，把自己的故鄉作為影片的故事背景向人們展示她的發展是賈氏電影的一大特色。在那片熟悉的大地上，賈樟柯試圖借助自己的攝像機鏡頭來重新找回自己曾經的記憶。比如《小武》，賈樟柯拍攝的第一部劇情長片。影片以二十世紀末的汾陽縣城為空間，小武游蕩在汾陽的小縣城，過著自己的苦樂人生。

（三）邊緣化的故事人物

跟賈樟柯年紀相仿的新生代導演，大多都有著都市的成長經歷和生活體驗，而賈樟柯獨有的小城鎮情節，讓他把眼光投向了生活在社會底層的小人物身上，關注他們的生存狀態和體驗。《世界》剛開始就將我們引入了一個世界——北京世界公園，“不出北京，走遍世界”的口號讓人在此流連忘返，對于游客朋友而言，這里能給人帶來奇妙的旅程，給人以美的感受，一會在埃及金字塔，一會又到了巴黎凱旋門……但是，對于公園里那些演員、保安等底層人而言，這里的一切只是他們維持生計的工具，只是美麗幻想中的烏托邦。舞蹈演員趙小桃在物欲橫流的世界，依然保持著內心的那份純真，對于女人最寶貴的東西留給值得一生托付的人。她和俄羅斯舞女安娜的超語言的友誼，給人同是天涯淪落人的感覺。安娜要去烏蘭巴托找自己的姐姐，離開了這壓榨人的世界，跳進了另一個世界，做了一個陪酒女。她的那曲俄羅斯歌曲唱出了漂泊在外的人的艱辛與不易。

三、敘事手段及效果

（一）紀錄劇情片和非職業演員的運用

紀錄劇情片是指用紀錄片的形式戲劇化地再現真實的歷史人物和事件的影視作品。賈樟柯曾說，所有的電影都在講述人類的困難。紀錄片就是建立在真實事件的基礎上講述人類為自身處境的改變而不斷奮斗的過程。《24城記》是賈樟柯比較獨特的一部作品，融合了紀錄片和劇情片的創作手段，影片中包含三位女性的虛構故事和五個親身經歷者的講述，通過講述的方式去展現這段歷史環境下的個人經歷。賈樟柯選擇了一種游走于劇情片與紀錄片之間的電影語言，比劇情片更真實，比紀錄片更多詩意。

賈樟柯電影中就大量使用非職業演員，很多演員都是他兒時的伙伴。賈樟柯“御用”女演員的趙濤，她本是舞蹈專業出身，對劇本正確的把握、對角色的獨特感受，再加上本色到位的表演使人們記住了她的一個個銀幕形象。

（二）獨特的視聽語言

通過欣賞賈樟柯的電影，我們不難發現，他運用了獨具特色的視聽語言。賈樟柯很少使用蒙太奇，而是大量地使用長鏡頭和景深鏡頭，從而獲得一種最真實的客觀記錄。比如《三峽好人》中，賈樟柯用一個接近三分鐘的長鏡頭，將船上所有的人物來了一個大寫真，有姑娘，有民工，還有的在吸煙、打撲克等等，細致地展現了底層人民的生活狀態。

近些年，方言在影視劇中的大量使用，引起額業內各界人士的熱議。筆者認為，方言在影視劇中的魅力是不可忽視的。山西西北方言在賈樟柯電影中的運用，可謂是樸實自然，貼近百姓生活，和普通話相交織，凸顯了影片的人物設置和劇情安排，增強了影片的紀實風格，使人物角色更加鮮活飽滿真實，更能打動廣大農村的觀眾。如果換做普通話的話，很多戲劇效果就達不到真實的自然的狀態。因此，在賈樟柯電影的方言運用也成為其電影敘事的獨特風格，被人所稱道。

四、小結：賈樟柯電影的現實意義

賈樟柯的名字不僅僅是一個導演的符號，他還是新時期某種電影文化的一個縮影。

在以票房為尊的中國商業市場，賈樟柯的電影似乎有些寂寞， 可是對于并不僅僅沉溺于感官刺激的觀眾來說， 它無疑具有不可替代的價值。在目前這種全球化、后現代與多元文化語境中，賈樟柯電影成為中國電影界的一面旗幟，在中國乃至世界電影史中都留下了濃重的一筆，不禁感慨他是中國的克拉考爾。

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作者簡介：蔡毓彬（1989.08.04-），男，漢族，現就讀于上海交通大學媒體與設計學院，碩士研究生，MFA廣播電視專業。