淺談超現實主義畫家馬格利特的繪畫

摘要：馬格利特，作為超現實主義畫派的代表人物，以清晰的思路和洞察力為我們展現了一個神秘的心靈世界，他的畫作在處于動蕩時期誕生的超現實主義畫派里是獨樹一幟的。畫家經常將不相干的事物聯系在一起，如同謎語一般，充滿了荒誕不經和神秘感，讓人猜不透卻又吸引著觀眾的好奇心。與大多數超現實主義畫家采取抽象畫法不太一樣，馬格利特在畫作的表現手法上是以寫實的為主，產生一種現實世界與精神世界的錯亂感，猶如一個真實的夢境一般讓人分不清真假。這種神秘莫測的想象力像是能洞穿人的潛意識，激發我們去探索心靈的奧秘。

關鍵詞：超現實主義 瑪格麗特 弗洛伊德

第一章 超現實主義畫派與馬格利特

馬格利特（1898-1967），是20世紀比利時最杰出的超現實主義畫家。畫家曾在布魯塞爾藝術學校學習，后開始了超現實主義的探索，1927年后移居法國巴黎，創作開始增加，期間積極參與巴黎超現實主義團體的活動，所以被視為巴黎超現實主義畫家。

超現實主義誕生于20世紀20年代的歐洲，第一次世界大戰和俄國的革命都深刻的改變了人們對世界的認識和理解，而工業革命使科學技術的飛速發展以及各種思想的產生也極大轉變了人類的意識，總的來說，整個社會都處于一種混亂而又飛速發展的轉型時期，人們在享受歡愉的同時也感到災難迫在眉睫，有點像中國春秋戰國時期的百家齊鳴，超現實主義就是在這個歷史背景下誕生的。

作為達達主義的在藝術上的繼承者，超現實主義的理念堅信人的本性是非理性的，他們對人類深層的精神活動有著混亂而難以控制的喜愛之情，力求探索人類心靈的神秘之處。馬格利特就是這樣在這樣的社會背景以及學說中產生的一位超現實主義畫家。

1898年熱內·馬格利特生于萊錫內，父親是個商人。他14歲時，一直有自殺傾向的母親投河自殺，這件事極大地影響了他對世界的認識，他母親的尸體被打撈上來時，母親浮尸時唄衣服蓋住的臉在他腦海里留下了深刻的印象，這令他在以后的很多畫作中所畫的人物是被衣布或血跡覆蓋著臉孔，以此表達這種“創傷性記憶”。1922年他從契里柯的繪畫中得到了啟示，確定了他以后的超現實主義的發展方向，1925年馬格利特進入了超現實主義時期，創作了許多具有恐怖以及神秘氣息的畫作，與其他超現實主義畫家所關注的諸如“嘩眾取寵的絕招、政府之間互相的扯皮、宗教運動、追求刺激”相比，馬格利特更加注重個人精神的傳達，所有的畫面都充滿了荒誕和特殊想象的形象。所以超現實主義領袖人物布勒東稱贊馬格利特的作品是最清晰的超現實主義。

作為一名畫家，馬格利特的每一張畫都像是在為我們敘述一個故事。畫家運用一個個常見的事物組成了光怪陸離的故事，繪畫技法上的寫實化更加增添了故事的神秘和荒誕，帶給觀眾“似是而非”的感覺，這無疑體現了畫家高超的技法和把握觀眾心理的敏銳的洞察力。

第二章 部分作品賞析

《巨人的日子》是畫家作于1925年至1930年“洞穴”時期的畫作，這一時期的畫作整體體現出了如同戲劇的、奇特的效果，整體色調呈現出比較灰暗的氣氛。男人的頭部是有陰影投在女人的胳膊上的，這就造成了視覺上的混亂，讓人有在夢中才能見到這種怪異場景的感覺，更加增添了畫面的神秘感。

如果說單單只從繪畫的手法和其營造的氣氛上來看馬格利特的畫作，那就不免落了俗套了，畫家從畫面所營造的氣氛和傳達的表面內容都是為了傳達深層次的含義的，如同拋磚引玉一般，目的是為了引人們的反思。

說到超現實主義就不能不提弗洛伊德所創立的精神分析學說，這一主張“夢是人類潛意識的滿足”的學說對超現實主義藝術具有重要意義。。這一學說揭示了沉睡于人們心底、不被人們的意識所觸及，但對人們的行為具有決定意義的所謂無意識和潛意識。

《受威脅的兇手》，這幅畫也是馬格利特“洞穴”時期的作品，這幅作品中有很強的偵探小說的味道，似乎有點“柏拉圖的洞穴”隱喻的意思，探索于只是的真相。整張畫作的人物都畫出了一種笨拙感，他不像達利那樣使自己處于一種瘋狂的狀態，而是在平和的心境中記錄自己的夢，再把自己的思想貫穿其中。所以馬格利特的畫作都給人內斂含蓄卻后勁十足的感覺。

除了畫家本身的運用寫實手法進行的超現實主義繪畫的比較獨特的藝術風格外，他主要的貢獻還是在于對“圖形文”的運用。畫家最具代表性的繪畫，在1928年的創作《形象的背叛》中，馬格利特認為“圖形的本質特征是其邏輯特征，要通過對語言的邏輯分析，來消除傳統意義上的哲學”。這里正是畫家通過文字與圖形之間建立起一種新的聯系（這里的是對立的關系）來造成難以言喻的荒誕之感。語言符號作為唯一例外，不聽從于畫面的造型表現和相似原則，它游蕩在形象的外圍并出其不意地紊亂了形象的相似性。馬格利特可謂是運用“圖形文”創造新的聯系的高手。

上面只是對畫家一張畫作的淺顯的分析，他對其他表現手法這里不能一一列舉，總的來說，馬格利特是“謎語”繪畫的大師，他在形象的形成和如何解釋形象兩個方面具有廣泛的影響。作為“非個人性”的、簡化了的寫實主義形式；他善于強調視覺形象的重要性，吧語言和思想的重要性置于視覺形象之下；打破了邏輯和因果關系的常規，建立起詞語和圖形之間的對立關系。

參考文獻：

[1]杰里米·沃利斯，等著.王驥，譯.立體派藝術家與超現實主義藝術家[M].天津教育出版社，2008-1：27.

[2]戴維·霍普金斯，著.舒笑梅，譯.達達和超現實主義[M].鳳凰出版傳媒集團，2010-10：1.