舞臺劇中的歌唱藝術(shù)

摘要：舞臺劇是指在“舞臺”這一物理空間內(nèi)展開的戲劇形式。其中，歌唱藝術(shù)在舞臺劇中常被認(rèn)為是語言的延伸，發(fā)揮著十分重要的作用。當(dāng)戲劇中角色的情感無法用語言來表達(dá)時，歌唱就會適時出現(xiàn)。歌唱藝術(shù)擅長完整戲劇敘事框架結(jié)構(gòu)，表現(xiàn)和強(qiáng)化戲劇沖突，營造戲劇情節(jié)氛圍，制造戲劇性高潮等。本文將就舞臺劇中歌唱藝術(shù)的特征和功能作為主要討論對象，概括和歸納舞臺劇中歌唱的藝術(shù)規(guī)律。

關(guān)鍵詞：舞臺劇 歌唱藝術(shù) 特征 功能

歌唱是人類情感表達(dá)的重要方式，歌唱藝術(shù)發(fā)展至今，已經(jīng)成為一個獨(dú)立完整的藝術(shù)系統(tǒng)。各種形式、唱法，不同時代、地域的演唱方式構(gòu)成繽紛多彩的歌唱世界。其中，舞臺劇中的歌唱藝術(shù)因其作為舞臺劇這一綜合藝術(shù)形式的重要組成部分，在與其他藝術(shù)形式相互融合碰撞的過程中，顯示出獨(dú)特的魅力。它是舞臺劇中語言盡頭濃烈的情緒抒發(fā)，是舞蹈在內(nèi)的舞臺形體藝術(shù)的完美搭檔。由此，舞臺劇中的歌唱藝術(shù)發(fā)揮著極為重要的功能和作用。

舞臺劇中的歌唱，有別于通常意義的歌曲演唱，它不再是歌唱者的獨(dú)立表達(dá)，而是作為舞臺劇的重要組成部分存在。此時我們就對歌唱藝術(shù)提出了更加復(fù)雜和綜合性的要求，以達(dá)到舞臺劇的整體藝術(shù)效果。

一、舞臺劇中的歌唱藝術(shù)是語言表達(dá)的延伸

舞臺劇作為一種綜合藝術(shù)，由臺詞、歌唱、舞蹈、燈光布景和服裝造型等多種舞臺藝術(shù)元素共同構(gòu)成。多重藝術(shù)元素共同表達(dá)同一主題，欣賞者在欣賞過程中通過多種途徑接收多方面的藝術(shù)信息是舞臺劇的重要藝術(shù)特征。臺詞通常是舞臺劇情節(jié)敘述的主要手段，承擔(dān)講述劇情的任務(wù)。而當(dāng)關(guān)鍵情節(jié)處，劇中人物需要情感的表達(dá)與宣泄時，往往就會出現(xiàn)歌唱。所以，歌唱常被視為語言盡頭的藝術(shù)。當(dāng)劇中人物的情感無法用語言表達(dá)時，歌唱的出現(xiàn)就顯得極為自然和恰當(dāng)。無論歌劇藝術(shù)中的詠嘆調(diào)，還是音樂劇中的富于戲劇性的演唱，都是舞臺劇藝術(shù)中情感表達(dá)的絕佳方式。通過主人公的縱情演唱，欣賞者能夠同時感受到情節(jié)的戲劇性和歌唱的情感性，這其中包含的是多元的藝術(shù)享受。當(dāng)然，歌劇當(dāng)中的宣敘調(diào)也往往承擔(dān)敘事功能，但宣敘調(diào)的演唱比臺詞方式的敘述具有了更為強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，并充滿了音樂的旋律性起伏。歌唱的唱詞即人物的臺詞，同樣作為語言信息為觀眾所接收，通俗易懂。歌唱是舞臺劇中深情又易于被理解的獨(dú)特講述方式。

二、舞臺劇中的歌唱藝術(shù)被賦予多重含義

在舞臺劇中，歌唱與舞蹈、臺詞等多種藝術(shù)形式相互碰撞融合，共同完成戲劇的講述任務(wù)，產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果。歌唱不再是獨(dú)立于其他藝術(shù)的單一形式，而常常與臺詞交替出現(xiàn)，且在出現(xiàn)時常與舞蹈相伴。同時，歌唱開始承擔(dān)戲劇講述的職責(zé)。當(dāng)舞臺劇中的角色需要抒發(fā)情感時，就會出現(xiàn)“載歌載舞”的場面。這時候的歌唱藝術(shù)一方面不斷推進(jìn)著戲劇的情節(jié)性，另一方面，又與臺詞、舞蹈甚至舞臺布景相互作用，產(chǎn)生遠(yuǎn)大于歌唱本身的多重意義。即使舞臺劇中的經(jīng)典曲目脫離劇目而存在，作為經(jīng)典的歌曲得到流傳，但脫胎于舞臺劇的歌曲也將始終帶有舞臺劇的整體意義。例如我國民族歌劇《江姐》中的《紅梅贊》、《繡紅旗》等著名曲目，雖常被作為聲樂作品單獨(dú)演唱，但曲目本身始終承載著歌劇文本的內(nèi)涵和意蘊(yùn)。

三、舞臺劇中的歌唱藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣，包容性強(qiáng)

舞臺劇中的歌唱，根據(jù)劇目類型的差異而有不同的表現(xiàn)形式。以歌劇和音樂劇為例：歌劇藝術(shù)以音樂和演唱為主要表現(xiàn)對象，要求演員具有對音樂良好的理解、表達(dá)能力和專業(yè)的演唱技巧。歌劇藝術(shù)旨在運(yùn)用戲劇的方式表現(xiàn)精湛的歌唱技藝和音樂的藝術(shù)性。在傳統(tǒng)經(jīng)典歌劇劇目當(dāng)中，歌唱藝術(shù)被放置于戲劇背景之下進(jìn)行全面展現(xiàn)。無論是華麗流暢，令人振奮的花腔還是深沉厚重的詠嘆調(diào)和婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的宣敘調(diào)都讓人印象深刻。這些多變的演唱形式存在于同一部歌劇作品，巧妙結(jié)合，渾然天成。音樂劇的歌唱則大多采用流行唱法，且演唱常與舞蹈有更為緊密的聯(lián)系。音樂劇中，對演員不單有演唱上的要求，對表演和舞蹈的技能也十分看重。音樂劇更強(qiáng)調(diào)全面和均衡，對歌唱、舞蹈、臺詞、表演都給予充分重視，音樂劇中對演唱的專業(yè)性也極為重視，但對演唱風(fēng)格的選擇極為自由。觀眾能在音樂劇中聽到美聲、民族和通俗等多種演唱風(fēng)格的交匯、融合，甚至還能聽到搖滾、爵士、布魯斯等風(fēng)格的演唱。同樣作為舞臺劇，不同形式的舞臺劇中，歌唱藝術(shù)被允許有不同的表現(xiàn)方式，既可以作為重點(diǎn)進(jìn)行突出表現(xiàn)，又可與其他藝術(shù)形式相互交融配合，這都體現(xiàn)出舞臺劇中歌唱藝術(shù)的豐富性和包容性。

歌唱藝術(shù)作為舞臺劇的重要組成元素，承擔(dān)著多重功能，發(fā)揮著十分重要的作用。在舞臺劇中，我們除了用歌唱來表現(xiàn)加強(qiáng)戲劇性效果，渲染和烘托人物情緒作用，表明人物身份，介紹故事背景，描述客觀環(huán)境，講述劇情，甚至實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場和閃回等作用。歌唱藝術(shù)憑借其自身的藝術(shù)表現(xiàn)力、情感性及審美性，成為舞臺劇中散發(fā)迷人光輝的璀璨明珠。

參考文獻(xiàn)：

[1]作者信息不詳.臺灣的音樂舞臺劇和舞臺劇音樂[J].國際音樂交流，2002，（12）.

[2]陸彥.民族歌劇演唱藝術(shù)略論[J].藝術(shù)百家，2007，（s2）.

[3]郭秋燕.談中國歌劇演唱的多元化現(xiàn)象[D].濟(jì)南：山東師范大學(xué)，2013年.

[4]劉洋君.音樂劇的藝術(shù)特征及其多元化的演唱風(fēng)格[D].烏魯木齊市：新疆師范大學(xué)，2006年.

[5]李多.音樂劇演唱的多元風(fēng)格[D].上海：華東師范大學(xué)，2010年.