淺析德彪西鋼琴前奏曲《焰火》中與音強(qiáng)相關(guān)的聯(lián)覺

摘要：聯(lián)覺（synesthesia）是指各種感覺之間的相互聯(lián)系和溝通，即由一種感官刺激引起的另外一些無直接關(guān)聯(lián)感官的知覺心理過程。不具有視覺性和語義性的音樂音響之所以能夠表現(xiàn)不同的音樂形象，是因為音樂音響與其表現(xiàn)對象之間具有聯(lián)覺對應(yīng)關(guān)系，它可以將一種感覺轉(zhuǎn)換成多種感覺，從而豐富、生動地表現(xiàn)音樂藝術(shù)。可見，聯(lián)覺在音樂表現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用。本文從音強(qiáng)的角度來分析德彪西鋼琴前奏曲《焰火》聯(lián)覺現(xiàn)象。

關(guān)鍵詞：聯(lián)覺 音的強(qiáng)弱

德彪西作為印象派的代表人物之一，是第一位將“印象主義”的概念引入到音樂領(lǐng)域中的作曲家。印象主義音樂最主要的特點是不依靠線條、旋律，而是通過和聲與音色喚起人們的感官印象，創(chuàng)造出一種意境。德彪西擅長運(yùn)用光影交錯的對比，朦朧模糊的印象以及色彩的互相影響，使音樂充滿了色彩和光亮。

《焰火》是德彪西寫的鋼琴前奏曲中較為著名的一首，作品描寫了幻想中一場盛大的焰火晚會，作曲家在創(chuàng)作過程中巧妙地利用了音的強(qiáng)弱力度，生動細(xì)膩地表現(xiàn)了焰火的開始出現(xiàn)、焰火爆炸的壯觀以及最后逐漸消失的場景。

一、聯(lián)覺的定義及作用

“聯(lián)覺”（synesthesia）術(shù)語最早起源于希臘，意思為“聯(lián)合的感覺”，是指由一種感官刺激引起另外一些無直接關(guān)聯(lián)的感官知覺的心理過程。聯(lián)覺是發(fā)生在感覺層次上的，因此是人所共有的心理反應(yīng)。正因為一種感覺有可能激活與這種感覺相關(guān)的某種感覺，才能使人產(chǎn)生聯(lián)想并進(jìn)而引起一系列的想象、意象等后續(xù)審美心理活動。

聯(lián)覺現(xiàn)象是廣泛存在的，在音樂領(lǐng)域中更是如此。在音樂諸表現(xiàn)元素中，被提及聯(lián)覺最多的就是有關(guān)色彩的表現(xiàn)元素，自從18世紀(jì)牛頓從白光中分析出七色光譜之后，人們就想把它們和音樂中七音對等起來。作曲家梅西安因為長期在教堂彈管風(fēng)琴，陽光照在五彩繽紛的鑲嵌玻璃上，使他竟然有了聽音辨色的特異功能。他所創(chuàng)造的“有限位移”的每一個調(diào)式，在他聽來都是有色的。可見，聯(lián)覺在音樂中有著重要的作用。下面我們就以《焰火》為例，分析此曲中與音強(qiáng)相關(guān)的聯(lián)覺。

二、與音強(qiáng)相關(guān)的聯(lián)覺關(guān)系分析

1.音強(qiáng)與事物的能量之間的聯(lián)覺關(guān)系

人們對事物擁有的能量、力量強(qiáng)度都有一定的感知能力，并且在特定環(huán)境下事物能量大小的變化也會使人這種感受各不相同。實驗結(jié)果證明：聲音的強(qiáng)弱與人們對事物能量狀態(tài)的體驗具有聯(lián)覺上的對應(yīng)關(guān)系，音樂強(qiáng)，感覺事物擁有的能量就大，音樂弱，感覺事物擁有的能量就小。

以《焰火》為例，音樂發(fā)展到尾聲結(jié)束前的高潮，即85至87小節(jié)，為了刻畫焰火熊熊燃燒以及在空中爆炸所產(chǎn)生的巨大能量。作曲家使用了ff的強(qiáng)度，也是本曲力度上最強(qiáng)的一個旋律片段。柱式和弦的強(qiáng)奏以及力度上保持不變的ff能讓人產(chǎn)生焰火擁有很強(qiáng)大的能量的聯(lián)覺，這時給聽眾帶來的不僅僅是轟鳴感，還有一種焰火燃燒畫面的壯觀和華麗感。因此在彈奏這一片段時，不能因為ff強(qiáng)奏而出現(xiàn)敲擊性的音響，而需要運(yùn)用掌指關(guān)節(jié)的堅定支撐以及手臂的完全放松，特別是在發(fā)力時手指貼鍵，用力方向不可垂直，避免發(fā)出尖銳的音色。（見譜例1）

2.音強(qiáng)與情態(tài)體驗強(qiáng)度之間的聯(lián)覺關(guān)系

強(qiáng)弱是人們普遍能夠感受到的心理活動體驗，是情態(tài)活動的一個重要維度，不同強(qiáng)度的情緒體驗就是情態(tài)在強(qiáng)度上的差異。實踐結(jié)果證明：音樂強(qiáng)，情態(tài)體驗越強(qiáng)；反之，音樂弱，情態(tài)體驗越弱。

從譜例2可以看出，此段旋律描寫的是公園里噴泉邊涌動的人群與興奮跳躍著的孩子們嬉戲的場面，隨著力度強(qiáng)弱的不斷變化（p——mf——p——piu p——pp——poco cresc——molto cresc），從48小節(jié)剛開始一串輕盈的弱音跳動感覺像小孩們在輕快的跳動著游戲，有一種從遠(yuǎn)處觀望孩子們的視覺感，產(chǎn)生的情態(tài)體驗強(qiáng)度也是輕微的，隨著力度的增加，讓人感覺愉悅的歡笑感漸漸傳來，緊接著出現(xiàn)的一連串塊狀音型，力度變化頻率之快讓人目不暇接，直至52和53小節(jié)的強(qiáng)音和弦，讓人感覺像是走入成群的孩子們當(dāng)中，看到哄鬧一片的場景，隨之產(chǎn)生的情態(tài)體驗也達(dá)到最強(qiáng)。（見譜例2）

3.音強(qiáng)與物理屬性大小、輕重的聯(lián)覺關(guān)系

音樂強(qiáng)，感覺對象越重；音樂弱，感覺對象越輕。這個聯(lián)覺定律決定了，但凡在音樂中表現(xiàn)小的、輕的、靈巧的對象要用弱音，相反，表現(xiàn)大的、重的、笨重的對象要用強(qiáng)音。

《焰火》一開始的引子部分以密集的重疊交替的弱音重復(fù)出現(xiàn)作為背景，感覺夜色被籠罩了一層神秘的面紗。同時持續(xù)pp再加上演奏時左踏板的運(yùn)用會產(chǎn)生焰火輕盈的感覺，二度音程關(guān)系緊密的分布就像星星點點的焰火剛被點燃，輕巧的在夜空閃動，隨之零零散散的落下。因此在彈奏這種音型時，手指動作要控制在最小范圍，指尖決不能離鍵，要始終貼在琴鍵表面，以極弱的力度把琴鍵輕輕壓下卻又不能完全壓到底，使聲音輕盈快速進(jìn)行。（見譜例3）

4.音強(qiáng)與空間知覺距離的聯(lián)覺關(guān)系

音樂強(qiáng)，感覺空間距離越近；反之音樂弱，感覺空間距離越遠(yuǎn)。《焰火》中的尾聲部分引用《馬賽曲》，在此之前的樂句描寫的是焰火即將燃燒至盡，在遠(yuǎn)方漸漸消失。焰火晚會結(jié)束，一切恢復(fù)到往常的寂靜。PPP的極弱音以及持續(xù)滾動式的弱低音，猶如一陣清脆的號角聲從遙遠(yuǎn)的天邊傳來，最后消失于天際，使人產(chǎn)生空間距離越來越遠(yuǎn)的感覺。因此，在彈奏此段旋律時，要運(yùn)用弱音踏板的幫助，同時左手震音要靠手腕柔軟的帶動，指尖一直貼在琴鍵表面奏出極弱的背景化音響，右手指尖繃緊使旋律透出亮而遠(yuǎn)的音色。（見譜例4）

三、結(jié)語

大量事實、經(jīng)驗說明了審美聯(lián)覺客觀存在，它為音樂審美領(lǐng)域開闊了更寬的視野，也為音樂創(chuàng)作和音樂欣賞提供了心理依據(jù)。因此，有人這樣認(rèn)為“研究聯(lián)覺的規(guī)律是揭示音樂音響與其表現(xiàn)對象之間對應(yīng)關(guān)系問題的基礎(chǔ)與關(guān)鍵，聯(lián)覺問題不解決，音樂審美中的理解就沒有規(guī)律可尋”。

在鋼琴演奏和教學(xué)中，無論是技能、技巧還是情緒、情感都能產(chǎn)生聯(lián)覺。聯(lián)覺能使歌唱中的聲音、感情更加形象化、典型化、具體化，也能使音樂更加生動、更加有活力。因此，音樂創(chuàng)作者、鑒賞家們應(yīng)該自覺地運(yùn)用有關(guān)審美聯(lián)覺的心理規(guī)律，更加豐富，更多層次地表現(xiàn)音樂作品。

參考文獻(xiàn)：

[1]張前.音樂美學(xué)教程[M].上海：上海音樂出版社，2002.

[2]徐潔.德彪西鋼琴前奏曲力度風(fēng)格的演奏詮釋[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2003，（03）.

[3]徐潔.德彪西鋼琴前奏曲力度風(fēng)格的演奏詮釋[J].武漢音樂學(xué)院學(xué)報，2003，（03）.