民族音樂(lè)在張藝謀電影中的體現(xiàn)和運(yùn)用

摘要：隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，我國(guó)的影視行業(yè)與過(guò)去相比取得了較大成就，每年都有大量影視作品上映，所有的影視制作人都想出很多方法來(lái)爭(zhēng)奪票房，最主要的手段當(dāng)然是在電影中添加更多出彩之處，例如演員的演技、場(chǎng)景的精心設(shè)計(jì)、插曲與主題曲的應(yīng)用等。其中，電影音樂(lè)對(duì)烘托劇情起著重要作用，很多有名的電影插曲都能夠給觀眾留下深刻印象，張藝謀的電影就是如此，他的電影作品中選擇了大量的民族音樂(lè)作為背景，其影視作品的收視票房非常高，民族音樂(lè)在其中起到了很大的作用。本文主要分析民族音樂(lè)在張藝謀電影中的應(yīng)用與體現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：民族音樂(lè) 張藝謀電影 烘托

民族音樂(lè)是整個(gè)音樂(lè)文化中的一個(gè)重要組成部分，在張藝謀導(dǎo)演的電影中就常常通過(guò)民族音樂(lè)來(lái)渲染和烘托劇情。通過(guò)民族音樂(lè)能夠?qū)⑷舜緲愕那楦懈宄乇憩F(xiàn)出來(lái)，并且給人一種清新之感。觀眾在觀看電影時(shí)也越來(lái)越注重電影插曲、主題曲及片尾曲的使用，尤其是與電影題材和場(chǎng)景相符合的插曲更能夠表達(dá)電影中所體現(xiàn)的情感。

一、民族音樂(lè)的使用與電影劇情之間的關(guān)系

隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，人們觀看電影的途徑越來(lái)越多，電影的拍攝方式與風(fēng)格已經(jīng)變得更加多樣化。人們已經(jīng)改變了過(guò)去單純以電影內(nèi)容為主的觀看模式，而是對(duì)電影的畫(huà)面構(gòu)圖、電影后期制作、配樂(lè)等方面提出了更高要求，因此，很多導(dǎo)演與影視制片人為了滿(mǎn)足受眾需求，在電影制作過(guò)程中盡量從觀眾角度考慮問(wèn)題，配樂(lè)風(fēng)格上貼近電影主體，使音樂(lè)成為電影中的一大亮點(diǎn)。從現(xiàn)階段電影音樂(lè)的具體發(fā)展情況上看，張藝謀導(dǎo)演在電影中所使用的民族音樂(lè)取得的效果非常好，并且深受大家喜愛(ài)，民族音樂(lè)作為一種民族文化通過(guò)電影的方式實(shí)現(xiàn)了傳播，并取得了較好的傳播效果。民族音樂(lè)的使用對(duì)電影劇情有著很大的推動(dòng)作用。

（一）民族音樂(lè)渲染電影劇情

當(dāng)張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》播出后，這部電影的主題曲便一炮而紅，幾乎人人都會(huì)哼唱。導(dǎo)演選擇《妹妹你大膽地往前走》這首歌，讓觀眾感受到陜西人民的淳樸，這首歌曲的創(chuàng)作人是趙季平，主唱為戲中的主演姜文，從中我們能夠體會(huì)到陜西女子的嬌羞與陜西男人的硬漢形象。除此之外，劇中還有一首《酒神曲》也讓大話(huà)記憶猶新，這首民歌主要展現(xiàn)的就是人的以中國(guó)放縱的生活態(tài)度，體現(xiàn)劇中人物對(duì)生活放蕩不羈，這首歌的整個(gè)感覺(jué)完全由嗩吶營(yíng)造，觀眾在看完后會(huì)感受到人可以在惡劣環(huán)境下仍然保持一種不羈的生活方式與態(tài)度。劇中一群陜西硬漢去接新娘的那場(chǎng)戲非常重要，在這場(chǎng)戲中所采用的音樂(lè)元素與當(dāng)時(shí)的劇情非常協(xié)調(diào)，其中主要包括鑼鼓、嗩吶兩種樂(lè)器，在這過(guò)程中，黃土高原人民的豪放與粗獷的氣質(zhì)完全被展現(xiàn)出來(lái)。在這場(chǎng)戲中，演員們幾乎沒(méi)有重要臺(tái)詞，所有的情感完全通過(guò)民族音樂(lè)抒發(fā)出來(lái)。

（二）民族音樂(lè)推動(dòng)電影劇情發(fā)展

電影《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中的主題曲《菊花臺(tái)》也因電影播出后被廣為認(rèn)知，電影中有這樣一個(gè)片段，杰王子帶領(lǐng)著身著黃金甲的士兵，奮不顧身解救母后，不過(guò)最終敗于父王的兵陣下，這場(chǎng)戰(zhàn)斗發(fā)生在重陽(yáng)節(jié)前夜，整個(gè)過(guò)程彌漫著一種凄涼的味道，待觀眾的情緒還尚未從這場(chǎng)激烈廝殺中走出來(lái)時(shí)，畫(huà)面已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)槿藗冮_(kāi)始慶祝重陽(yáng)節(jié)，在充滿(mǎn)血腥的廝殺過(guò)后，地上鋪滿(mǎn)菊花，整個(gè)宮廷中開(kāi)始奏起音樂(lè)，張藝謀導(dǎo)演在此處選擇《菊花臺(tái)》這首歌推動(dòng)劇情發(fā)展。《菊花臺(tái)》中應(yīng)用了很多民族樂(lè)器，例如豎笛、古箏等，這些都十分具有中國(guó)民族特色，同時(shí)，《菊花臺(tái)》是一首中國(guó)風(fēng)的曲子，由周杰倫作曲，方文山填詞。整首歌都透著細(xì)微的傷感，但又給人一種舒緩的感覺(jué)。通過(guò)《菊花臺(tái)》，把杰王子與母后之間深厚的感情完整詮釋出來(lái)，用音樂(lè)推動(dòng)劇情發(fā)展，打動(dòng)人心。

二、民族音樂(lè)的使用與電影人物情感之間的關(guān)系

一部電影通常都需要依靠鮮明的人物形象與性格博得觀眾喜愛(ài)，不過(guò)電影中人物的心理與性格一般會(huì)通過(guò)一些外界元素展現(xiàn)出來(lái)，這樣既能夠給觀眾營(yíng)造一種神秘感，也能夠真實(shí)反映出人物個(gè)性，所有的一切準(zhǔn)備工作最終目的都是服務(wù)于電影主題。張藝謀導(dǎo)演的作品在凸顯人物性格方面會(huì)給人意想不到的感覺(jué)，尤其是他將大量的民族音樂(lè)應(yīng)用于其中，使人物性格的詮釋更透徹，能夠清楚的反映劇中人物個(gè)性，甚至不同的人物之間還存在性格的可對(duì)比性。

通過(guò)民族音樂(lè)能夠完整詮釋人物性格。在張藝謀的電影中，我們經(jīng)常可以看到，他的作品所表現(xiàn)的不僅僅是劇中色彩的搭配、電影后期剪輯等方面，而且還融入了很多民族元素在其中，他的電影音樂(lè)中通常會(huì)使用琵琶、古箏等一些具備民族特征的樂(lè)器，通過(guò)音樂(lè)將任務(wù)性格描述得更清楚。

電影《金陵十三釵》講述的是當(dāng)日軍占領(lǐng)南京時(shí)，一群淪落風(fēng)塵的女子為了保護(hù)南京的女學(xué)生，最后犧牲了自己。這是一個(gè)感人的故事，整個(gè)電影主題要表達(dá)的意思就是弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義精神，愛(ài)國(guó)者沒(méi)有任何階級(jí)、階層之分。在人們傳統(tǒng)的觀念之中，對(duì)風(fēng)塵女子抱有偏見(jiàn)，人們通常會(huì)把她們歸納在落魄、低俗的群體中，然而《金陵十三釵》這部電影從另外一個(gè)角度詮釋妓女這個(gè)角色，闡述了她們同樣擁有一顆愛(ài)國(guó)之心。劇中有這樣一組鏡頭：十幾個(gè)風(fēng)塵女子手握琵琶，為所有的女學(xué)生進(jìn)行表演，她們表演的曲目為《秦淮景》，這一曲目顯然讓女學(xué)生改變了對(duì)她們的看法。在抗日救國(guó)的社會(huì)背景下，一曲《秦淮景》展現(xiàn)了女子們堅(jiān)定抗日的決心，在這個(gè)特別的時(shí)刻，通過(guò)一首歌曲表現(xiàn)出女子不僅有柔弱的一面，也有堅(jiān)強(qiáng)、勇敢的一面。張藝謀導(dǎo)演選擇利用歌曲來(lái)詮釋人物性格，這種方式給觀眾帶來(lái)一種神秘之感，增加了整部電影的魅力與價(jià)值。

三、民族音樂(lè)元素在電影中的價(jià)值體現(xiàn)

合理使用民族音樂(lè)元素，將這些元素與電影劇情相融合，有利于增強(qiáng)電影的表現(xiàn)力。民族音樂(lè)素材所體現(xiàn)的都是一種具備特殊意義的民族風(fēng)俗和文化，其中包含很多更深層次的東西，若導(dǎo)演能夠?qū)⑵渫诰虺鰜?lái)，并應(yīng)用于電影之中，電影所表現(xiàn)的內(nèi)容也會(huì)提升一個(gè)層次。

2010年的電影《山楂樹(shù)之戀》在播出之后叫好聲一片。劇中音樂(lè)《山楂樹(shù)之戀》與電影同名，這首曲子非常長(zhǎng)，總時(shí)長(zhǎng)為35分鐘，整首曲子線(xiàn)條非常簡(jiǎn)單，旋律優(yōu)美，且伴隨著淡淡的憂(yōu)傷，與此部電影的風(fēng)格一致。電影音樂(lè)所表達(dá)的主題就是簡(jiǎn)單、陽(yáng)光、優(yōu)美，最后結(jié)束的部分卻又增加了一點(diǎn)點(diǎn)沉重感，與影片最后的結(jié)尾部分相呼應(yīng)。

在這部電影中，主創(chuàng)者多次使用了民族樂(lè)器“箏”作為表達(dá)情感的工具，電影的開(kāi)場(chǎng)就應(yīng)用了這一樂(lè)器，隨著劇情的發(fā)端發(fā)展，箏獨(dú)奏也被應(yīng)用于其中，通過(guò)這種方式，將劇中過(guò)于悲傷的情緒稍微有所掩蓋。在其中也存在很多鋼琴單音敲擊的部分，演奏過(guò)程中有很多空隙的停留，給人留下無(wú)限遐想，從中也透露出男女主人公的羞澀。整部影片就只是用了《山楂樹(shù)之戀》這一首插曲，影片結(jié)束時(shí)，以老三的離世而告終，此處煽情的部分卻應(yīng)用了一個(gè)唯美的旋律，導(dǎo)演并不想把這種過(guò)于悲傷的情緒展示得過(guò)于夸張，而是通過(guò)利用音樂(lè)將整個(gè)悲傷的基調(diào)掩蓋，增加了整部影片的觀看價(jià)值。

四、結(jié)語(yǔ)

張藝謀的電影之所以能夠深入人心，民族音樂(lè)在其中發(fā)揮了重要作用。通過(guò)民族音樂(lè)能夠展示人物性格、渲染和烘托劇情，并推動(dòng)劇情發(fā)展。本文主要以張藝謀電影中民族音樂(lè)的使用為研究對(duì)象，分析了民族音樂(lè)與電影劇情和人物性格之間的關(guān)系，并且簡(jiǎn)單闡述了音樂(lè)元素在電影中的價(jià)值體現(xiàn)，有利于提升電影的價(jià)值與魅力，鼓勵(lì)音樂(lè)制作人在未來(lái)創(chuàng)作出更好的電影音樂(lè)作品。

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