古書畫常見的損傷及修復

摘 要 中國古畫修復過程被作為一種傳統工藝流傳至今。因此，形成了一整套的技藝修復流程，例如洗，揭，補以及全等手段。其有不斷提高、不斷發展完善自身的歷史進程，古畫修復的特點決定了其仍然主要是傳統的修復技術，筆者著重對傳統古畫損傷修復的分析描述，以其為我國古書畫傳統修復的發展提供幫助。

關鍵詞 古書畫 損傷 修復

中圖分類號：K879.4 文獻標識碼：A

The Common Damage and Repair of the Ancient Painting and Calligraphy

ZHANG Qian

（Jidu Temple Administration， Jiyuan， He'nan 454650）

Abstract Chinese ancient painting repair process is as a kind of traditional craft circulates as a result， has formed the one whole set of skills to repair processes， such as washing， jie， fill and means are congruent with the historical process of developing and perfecting constantly improve itself， the characteristics of the ancient paintings repair determines its main still is one of the traditional restoration techniques， the author focuses on the analysis of the traditional ancient paintings damage repair， as the development of Chinese ancient painting and calligraphy traditional repair to offer help.

Key words ancient calligraphy and painting； damage； repair

1 古書畫常見損傷

畫心的折痕與裂痕。在掛軸上常見的是水平方向的，手卷則是橫向，從結構上來看，長軸與手卷因為有地桿卷起來收放，畫心不平的話，卷時容易起皺，造成折痕，如果裝裱得糊硬的話，產生的折痕銳利，更會造成顏料層的剝落。

畫心的中空與重皮。原因是托心時糊刷與排刷有均勻的筆筆相接，如果糊刷走漏了或排刷沒有排實就會造成畫心的中空與重皮，卷放之間就容易皺起剝落。

畫心上的污臟。因年代久遠顏色變暗至畫面形象不可辨認者，或煙、油等污染，還有因各種自然（各種霉斑）或人為的因素造成的畫面附著物。文物上的堆積物一般分為三類：（1）有機物質如臘、樹脂、油、油脂、植物膠、動物膠等。（2）無機物質如可溶性鹽、不可溶性鹽、金屬侵蝕的殘留物等。（3）生物殘留，如植物的根、微生物的糞便、菌類等，這些物質危及到文物的安全和壽命，影響文物的品位、藝術價值和美觀，所以，必須去除。

畫心的殘缺破損及酥朽不可還原處，是破損較嚴重的書畫中存在的非常普遍的一種現象。此外還有較難處理的特殊的情況。如前人修復不當造成的修復困難或因特殊的自然原因造成的情況。面對上述各種破損情況，修復者需要根據不同的狀況制定適宜的修復方案，其目的歸納起來不外乎兩種一是揭舊換新，延長書畫存世的時間，即為保護書畫而進行的修復；二是整修復原，為了恢復書畫的原貌而進行的修復。而兩者的常規處理方法大體上是一致的，就是將古舊字畫通過重新裝裱、修整而形成完整的面貌。

2 古書畫傳統修復

2.1 洗心

畫心因煙熏塵染，質地變黃變黑，可先撣拂去畫面上的浮塵，然后拆裁舊裱的鑲料。如要保存原鑲料，則要將裱件用水潤透，將各部分鑲料小心拆下保存，拆裁鑲料時一定注意書畫心的字款、印章等。如書畫心有石青、石綠、曙紅等易暈化褪色的顏色，應在撣去灰塵后，刷上膠礬水加固，要注意膠礬水的濃淡用量的把握。若是畫面顏色較為穩固，這時可以把畫心放進清水里浸泡，并不時換水，這樣就能清洗干凈。如果污跡較為嚴重，則要用熱水來浸泡，或者用開水緩慢淋之?！爱嫃王r明，色亦不落”為洗畫的原則。

水洗書畫心，通常有三種洗法：

淋洗法：書畫心畫面向上，平鋪于案上，用排筆蘸水悶潤后，或平展于洗畫臺內，緩緩用清水沖浸，隔時換水或展開搭于晾桿上。沖洗后將畫心向下反鋪于案上，用毛巾吸干水分。一般適用于殘破程度較小的書畫。

刷洗法：先將書畫面向上鋪在案上，用排筆蘸熱水濕透（局部可用毛筆），再鋪熱毛巾覆蓋悶透，然后用毛巾反復吸凈書畫上的水分。特別臟的地方可用熱水多燙幾次，洗后可將毛巾卷成卷，將含在畫心中的污水擠出，再用清水沖洗。

浸泡法：對于較難沖洗的畫心，可將畫心置于洗畫臺內用冷水或熱水浸泡，隔時換水，直至浸泡書畫的水變清。

上述的幾種洗法不是單一的，而是根據具體情況混合運用。清洗的難點在清霉、去污、治鉛的過程。畫面顏色受潮返鉛的，可用雙氧水涂抹消除。過氧化氫（H2O2），俗稱雙氧水，是一種較為常用的催化劑，可以將返鉛的顏色還原。

眾所周知，霉以及污對于古書畫來說是其大敵，目前僅從紙張上分離到的霉菌就達105屬、266種之多。一根菌絲的直徑雖然只有“3-1”微米，幾天之內即可通過菌絲內無性或有性抱子的不斷繁殖使物品損壞，即使金屬、玻璃等堅硬物品也難逃其劫，若是紙張或者絹素等一系列的制品不小心染上，情況較輕時毀跡變質，嚴重則會腐爛糜失。古書畫畫心生霉，則有紅、黑霉，在處理發霉的污跡時，通常采用高錳酸鉀（KmnO4）或者乙二酸（COOH）2等一類的藥劑。高錳酸鉀具有非常強的氧化分解功能，其在酸性溶液中容易還原成二價錳離子。乙二酸還被稱作草酸，其是一種很重要的還原藥劑。因此，當使用上述這兩種藥劑時我們需要對其嚴格監控，同時利用試紙來測試反應結果。黑霉涂起來比較簡單，涂紅霉時要以高錳酸鉀的溶液將其涂在書畫霉處，然后過段時間再涂上雙氧水以及淡草酸水，若書畫霉并不嚴重，那么這樣一次就能除掉。但是紅霉，就算程度輕也很難根除。如果霉以及污一起出現在破碎古書畫上時，則更難處理。針對以上藥劑在涂抹以后，一定記得以清水來沖淋畫心，目的是把殘留上的藥劑沖洗清凈，以免燒傷紙絹。所以，不管藥水去霉或者是用清水治污，事實上都需要擁水來反復清洗完成。古書畫清洗常常是利用活水來去污，過程中把洗案傾斜，從畫上方沖水，用排筆撰壓古畫，利用水流沖走污漬，達到潔凈的目的。

2.2 揭舊

清洗去污去霉后，在拼對復原畫面時先看清畫意，然后細心拼接、梳理到位。既要做到經緯順絲，又要不傷原畫神韻。揭的基本原則是盡量不損傷畫心的基礎上，將舊的裱料去除。揭時，應選擇較順手的方向循序漸進，所謂揭、揉、搓、捻，都是指手指的動作，可先試局部，找出易揭的規律，如局部難揭，可覆蓋上毛巾，繼續用熱水多燙多悶，使舊漿分離。揭舊紙本畫心，不要損傷原畫，致使畫淡傷神。畫心殘破不堪，需要全色的，就應揭去靠原作的那一層托紙。有些書畫用色易掉，揭時就不要從有字或有畫處往外揭，而是應該以空白處開始，這樣，可避免因手指接觸有色部分而弄臟畫心。如果在揭時，因揭托紙而帶下一層原作紙素，仍可以還到原處。揭去托紙后，畫心厚度尚未勻調的，可用手輕輕把厚處揉掉。久經塵煙熏染的舊畫心，托紙已朽，著濕如泥，難分層次，不容易揭，只可輕輕將畫心托紙揉掉。某一畫心殘破厲害，一天揭不完成，需要將已經揭過的位置，均勻地灑下些濕紙團，同時覆蓋上一層塑料膜，目的在于防止畫心干裂錯位。

揭舊是修復中極為關鍵的環節，明代的周嘉育在《裝演志》中云：“書畫性命，全在于揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質薄糊厚難揭者。糊有白友者尤難。須仗良工苦心，施迎刃之能，逐漸耐煩，致力于毫芒微渺間，有臨淵履冰之危。一得奏功，便勝把水之捷。”這段話既概括出了揭心的幾種情況的難易程度，也點明了該步驟在修復中的重要性。

2.3 托補

古舊書畫的托補，首先要配補料：古舊書畫絹本由于年份不同，破舊程度不同、且種類繁多，揭裱前，首先要選配合適的補絹和托紙。補絹的要求必須做到補洞的絹絲與畫心質地相接近，補絹的顏色與畫心顏色相接近，補絹的自然褒光與畫心本身相接近。托紙一般要求染配上適合畫心的顏色。配補的材料的顏色不能深于原件顏色。已揭好的畫心，若是完整，則能調兌稀糊，利用一層舊色紙，且其比命紙命絹稍微淺。若是有殘缺，則需要手指把畫心破處邊利出薄口，找好補紙，以撫平紋理來補上，同時需要在補口的邊緣劃出薄邊，以為了接縫處厚度適中。古書畫心經修補后，一般還需加以襯邊，以保護書畫心，方便日后的揭裱。

2.4 全色

把字畫揭托風干以后，需要保持補紙補絹的礬性適宜。要不然話，礬過于輕就會透色，礬過于重就會滯筆。當全色時侯，應把顏色調制的稍微淺，復次全就，讓顏色能夠滲進紙紋纖維，從而能夠讓畫面色調統一。畫心有殘缺在補全時，首先要觀察畫心的氣韻和用筆的特點，之后通過輕勾其輪廓，設置顏色，再進全色，盡可能做到補全的每一點、每一墨都能和原畫相溶。在對于有著非常重要學術研究意義的經卷、古書以及契證等一類文物洗污后，若是存在殘破，不需要保證其原貌，只需要將殘缺位置的顏色全補得與整幅畫大致相同就行了。

全色就是利用著色的手段對補口作一些舊，那么全的意思是指保證補口和畫的原貌相同。要想做成這一點，首先就是把握好深淺新舊的程度，其次就是協調好色調的明暗，最后就是要控制好字畫的軟硬平勻。全色過程中要在自然光下來進行，目的就是避免來自其他光源的視覺色差。盡管這樣，同一天里不一樣時間段光照的強度也不同，而連著兩天的天氣也是很大不同，這些都會對全色造成一定的影響作用。全色者假如這方面經驗不夠，輕了會使畫發花，重了則可能需要重裱。同時，若不同的技術水平下，全色的結果也會大相徑庭，還會伴有一面光、兩面光等的質量差異。全色時需要保證操作者自然穩定、平心靜氣，這要求操作者很強的功底和經驗。

假如在修復古舊書畫時，暫時沒有和原畫質地一模一樣的補料，這時就沒有實現四面光的條件，因此要填補這樣客觀上的缺陷，就要對所修的畫心全色通過不同位置利用不同全色的手段，然而波進法一般是用在破口距離稍微近、和畫心容易達成一致的位置。點染法則一般用在小洞以及裂縫處，采用寧淺勿深的原則，同時保證整體觀感的協調。因為一直采用逐步到位的全色方法，同時在每一次著色前都在備用的紙上一次次試涂，做到下筆有據，因此能夠更加理想地實現修復過程的全色階段。接筆就是補全畫意的缺損部分。首要的就是對于補畫的底色做好，其后再接補畫意。

3 結語

古書畫修復中洗、揭、補、全四個步驟每一步之間緊密聯系，每個部分都需要毫無閃失，不然則會產生難以想象的結果。這樣的做法從古至今一直沿用，同時在隨著時代的進步，一些化學藥劑和科技手段被嵌入進來，然而古書畫修復根本手段沒有產生任何變化。始終是以保存原畫心為目的的重新托裱。正確的裝裱應給作品可重新裝裱或修復留有余地，以便于后人重新揭裱，更好地保存。

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