清雅瑰麗 酣暢灑脫

因其父慣好繪畫書法，劉毅自幼耳濡目染，飽受書畫氛圍熏陶，小學時段便研墨攥刀刻章。初中時，篆刻蒙燕守谷先生（山東省書協副主席）教誨，多有長進。2000年，師從張羽翔先生（中央美術學院博士暨中國藝術研究院研究員）研習書法又主攻山水畫至今。在30多年的藝業砥礪中，劉毅漸趨喜歡上了《明畫錄》“絲丹縷素，精麗艷逸”的風格，這和張大千的青綠山水畫有異曲同工之妙。于是翻爛了張大千、黃公望、王蒙等名家的畫集，多讀大千居士的《大風堂詩草》、董其昌的《畫禪室隨筆》、米芾的《海岳明言》、郭熙的《林泉高致》等典籍。

畫風上他循跡追索元黃公望、王蒙，明人仇英，下溯清“四王”，并吸收宋元山水畫名家的精華，水墨取法黃賓虹，轉而主攻青綠新派張大千。通觀劉毅的青綠山水畫精品，表現出了清雅瑰麗、墨氣酣暢、灑脫恣肆、清逸曠達的藝術特色。描述的山水形象色彩明艷，清麗婉韻，精工雅秀，且含蓄蘊藉；筆墨線條風骨勁峭，勾點皴擦，涂染施彩，皆能妙鑲秀潤。其畫作越發受到群眾喜愛與藏家關注，多流向浙廣京魯等區域。

他的豎軸青綠山水畫《綠樹白云圖》與《千巖萬壑圖》，選取高遠和深遠視角構圖，畫面雋麗清秀。石綠石青及赭黃設色依山勢突兀及光照深淺有別，遠景則黃淡浸蘊加染，筆墨線條虛實相兼，充分表現出畫家心目中理想山水的秀逸曠達。《綠樹白云圖》崖石突兀，巍峨聳峙。山勢多用中鋒勾勒，俊峭細勁，渾厚灑脫。墨線靈動流轉，用筆縱逸爽利，情感抒發飽滿充盈。漸高漸遠處白云如玉帶縹緲纏繞，夾山勢兩旁飛奔而下湍急水流與瀑布愈顯峰巒崔巍。山腳下掩映的屋舍與蒼茂的樹木反襯出人間仙境般的靜藹、祥瑞、安逸與舒適。使之山水或動或靜相得益彰。《千巖萬壑圖》中，水勢蔚為大觀，漫山遍野下泄而成溪澗險壑。畫中巖石多方折形組合，方圓相間。在整體山石形態中，以方折型筆線勾皴出巖石的骨感，清晰透徹，又側鋒或小斧劈皴的筆法顯示出崖壁結構。畫中透氣處是被山體間流瀑分割成上下間隔的水域，片片留白讓其滿中有了氣勢貫通的空靈。于是使得山巒巖石層層積疊以取勢，造成群峰奔騰扶搖而上的蒼翠境界之美感。

他的橫幅青綠山水畫《白云依舊覆青山》與《山居幽賞圖》，撲入眼簾的奇山美景蔚為壯觀，更顯大氣磅礴，光彩亮麗。兩幅畫的山峰均有縱橫奇肆的形貌，勁挺利爽的線條展現出群山峰巒的俊逸。運筆流暢豪放，設色清雅瑰麗，秀潤怡人，筆墨灑脫淋漓。

積淀了山水畫及書法篆刻的扎實基礎，劉毅臨摹名家名作的興趣油然而生。他的《臨王蒙秋山草堂圖》足可見藝術功力。主圖展現陡峭山嶺坡下，樹木繁茂，山腳多處草堂臨水，右側岸邊執竿垂釣者悠然；左邊茅堂錯落，舍內多人，或撫琴或誦讀或勞作，各顯興致。所畫山水景色稠密，蓊郁深秀。運用先人的索皴及渴墨苔點，亦營造出渾厚華潤，情趣盎然的境界。與王蒙的《秋山草堂圖》原作比照查看，筆者認為確有較大程度的近似。