《飄》中會話的語用分析

摘要：語用分析是在文學作品中用語言達到自己目的的一種手法，同時，語用研究也是研究語言學的重要手法，在文學作品中，語用分析也成為了研究文學對象的重要手法。本文通過語用分析，進一步探究了著名愛情小說《飄》中的語用分析及其對文學文本本身產生的重要作用。

關鍵詞：飄 語用分析 違背合作

瑪格麗特·米切爾是美國小說作家，《飄》是其傾注了大量心血和時間著成的作品，也是她唯一的作品。《飄》自從問世以來，已經成為了美國文學史上，甚至是世界文學史上重要的愛情小說巨著之一。在分析文本本身的過程中，通過運用語言學中的相關理論，尤其是語用分析的相關理論，能夠對小說中人物、情節等產生更透徹的理解。語用分析中的合作原則，也常常產生更豐富的話語含義，并對人物形象的塑造和表現起到更關鍵的作用。通過對《飄》的語用分析，能夠使我們在了解文本和作品本身的基礎上產生更透徹的理解。

一、小說《飄》

小說《飄》是以美國南北戰爭為宏大社會背景而創作的一部家族興衰和愛恨情仇的優秀小說。故事講述了在美國十九世紀六十年代初，美國南方和北方處在劍拔弩張的緊張關系之下，佐治亞州的男人們，他們已經開始將自己的命運和南北可能爆發的戰爭聯系在了一起。思嘉·奧哈拉是一個在生活中以玩樂為主的女孩，她對這樣的戰事并無興趣。在聽說她心上人第二天將要宣布訂婚的時候，她感到十分震驚，思嘉認為自己是優秀的，并且希望說服對方能夠和自己私奔。但是思嘉的心上人并沒有注意思嘉，思嘉私奔的心愿覆滅了。不久，戰爭開始的消息就傳播開來，舞會之類的娛樂項目也陸續取消了。思嘉賭氣之下和自己心上人的弟弟查爾斯結婚。而兩個月后，查爾斯就不幸病死在了前方，這樣的變故使得思嘉變成了一個名副其實的寡婦，而思嘉并沒有為此感到悲傷，因為同查爾斯的婚姻是自己賭氣和復仇所作出的決定而并非是思嘉的真實想法，思嘉甚至為這樣的事情感到慶幸。在煎熬的寡婦生活開始后，思嘉的心上人的妻子寫信要求思嘉到查爾斯的姑姑家暫住，思嘉也接受了她的邀請，離開了自己的莊園。思嘉和其他女性隨著戰事的發展也被調到為前方提供必備品。

戰局在漸漸惡化，思嘉也將守寡的戒律拋到了腦后，開始本來的玩樂生活，并和前線的軍官打成一片，而思嘉心中還是無法忘記最初的心上人。在圣誕前夕，思嘉的心上人從前線回來了，思嘉告訴自己的心上人她一直愛著他，而心上人則將自己的妻子媚蘭托付給思嘉照顧，第二年，思嘉獲知自己的心上人被送進了集中營。又一年夏天，亞特蘭大的大部分居民都逃難離開，由于媚蘭馬上就要分娩，思嘉只好履行自己的諾言照顧媚蘭。在八月底，思嘉在一片混亂中為媚蘭接生，使媚蘭順利地產下了一個男孩。而戰事的混亂使得思嘉不得不求助于自己的朋友瑞德，瑞德則通過關系連夜將思嘉等人送往思嘉的莊園。思嘉在歸家的途中發現眼前的景象讓她不禁為之一震，大部分莊園都已經成為了一片廢墟，經過長途的奔襲，思嘉一行人終于到達了自己的莊園。慶幸的是，自己的莊園尚且是完好的，然而迎接她們的人卻只有寥寥數人，母親已經離開了人世，兩個妹妹也生了重病靜養。思嘉年邁的父親幾乎認不出自己的女兒。這樣一來，整個家族的重擔都落在思嘉的身上，只有19歲的思嘉，不得不挑起家族的重擔，艱難生存。思嘉決定將自己的莊園恢復昔日的風采。并且，在之后的日子中，思嘉通過和自己心上人的談話，還有一直迷戀自己的瑞德的相處中，漸漸發現了自己的真愛——就在思嘉以為心上人一直沒有變的時候，她突然發現她愛的其實只有瑞德，之所以從青春時代就迷戀那個心上人，全然是因為他沒有像其他男人一樣迷戀自己而已。但是對于瑞德來講，他對思嘉已經失望透頂，終于選擇離開了思嘉，剎那間，思嘉的所有精神支柱都從生命中消失了，而思嘉也只能聊以自慰：“還是留給明天去想吧……明天又是新的一天……”著作《飄》既是一部描繪了跌宕起伏的愛情故事的畫卷，同時也展現了美國南北戰爭期間的偉大的社會歷史變遷。

二、會話的語用分析

（一）合作原則與會話含義

會話的語用分析是屬于語言學研究范疇的，在語言學對文本的支撐作用中，有一個重要的原則就是合作原則。簡而言之就是成功的會話不是由一個角色去單獨完成的，通常需要兩個角色的互相配合和共同努力。在語言的基本對話方面，為了達到本來需要達到的某些成就或者目標，就需要參加到此次會話中的兩個人擁有會話的默契，我們也叫這種默契的規則為一種合作原則。合作原則一般應當被雙方充分遵守，才能夠完成一段有目的的對話。

會話含義在我們的日常生活中就更是一種較為常見的、且易于理解的方式。在我們簡單的理解中，會話含義就是會話的過程中所表現出來的含義，通常情況下，是需要去揣測的。在會話含義成立的條件下，人會不自覺地揣測話外的含義，這種話外音往往是和表象的語義不同的或者有所延伸的，也就是說，這種含義實際上是與表層的“言辭”出現了一定出入。不少語言學家希望通過“違反合作原則”來加以說明。在具體的文學作品中，作者也往往通過違背既有的合作原則來達到一定的文學效果。

（二）《飄》中對合作原則的違背

1.對質量原則的違反。合作原則中的一項重要原則就是質量原則。質量原則的相關內容是要求說真實的話語，但凡是違反了真實性或者不能作為證明的話語都不應當作為表述。然而在具體的文學作品中，事實上有很多地方，很多種手法都是違背了這種質量原則的，例如修辭中經常使用到的反語，又或者對隱喻的運用等等。這些獨特的創作技巧實際上對文學作品來講是比較有利的。

在小說《飄》中，對質量原則的違背可以見諸于很多地方：在思嘉對瑞德探監的時候，說了一番話，其中表示對瑞德關心的時候，思嘉對瑞德說到了“抱歉”、“擁抱你”等等表示關心的話語，但是實際上，當時的思嘉對瑞德并沒有依賴的感情，甚至對瑞德是一種心存怨恨的感情。由于瑞德讓思嘉做自己的情婦，而思嘉本人并不樂意，由此產生了許多思嘉和瑞德之間的隔閡和思嘉對瑞德的看法。這期間的語言表述實際上是對質量原則的違反比較明顯的表示。而瑞德對思嘉的很多對話中，其實也是非常善于運用反諷的魚眼效果的，在小說中，瑞德本身是十分精明的，他擁有著比一般人更加精明的，或者可以說利己的心態，在他做生意的過程中也能夠看出來，他經常做的都是一些投機生意，并且到處鉆空子。他對思嘉說話的過程中，時不時的會表現出對思嘉的挖苦，但是其實瑞德對思嘉是情有獨鐘的，并且在瑞德對思嘉的感情中，其實是真摯的、誠實的。這種瑞德對思嘉的說話過程中的反諷，也是一種對質量原則的明顯的違背。

2.對數量原則的違反。在語言學的角度和要求上，一般要求不說過多的話，留給會話對方一定的想象空間和期待視野。這樣可以幫助對方建立一定的期待視野和想象空間，而使語言的交流與會話成為一件具有魅力的事情。而在小說《飄》中，部分地方為了表現一定的藝術效果和對主旨的揭示，作者則有意地違背了這樣的數量原則。在思嘉對自己的心上人表明自己對他的愛意實際上從沒有消亡的時候，這點對于數量原則的成立是構成解構的。正常的交流中，由于思嘉的心上人已經有了妻子媚蘭，應當將感情深埋于心中，而思嘉由于自己一貫的任性和占有欲，則依然對心上人說出了自己之所以嫁給他的弟弟查爾斯的原因以及對心上人的感情始終未變的話語。這種話語則在數量原則上形成了一定的違背效果，這種效果在出乎人們的意料，起初會令讀者認為思嘉是一個口不擇言的人，但是進一步透過對思嘉的分析，就能夠對思嘉做出這樣的舉動進行有效的分析，進而探究出思嘉的人性的、占有欲強烈的性格特點。

3.對方式原則的違反。會話行為中的方式原則指的是在會話的過程中，不應當有過多的贅述，而應當盡量用簡單明了的話語使會話的對方明白自己的意思，簡而言之就是直截了當。在小說中，當思嘉知道了自己的心上人已經和媚蘭訂婚了的時候，則和自己的父親打擦邊球。這樣的擦邊球實際上是一種試探和不滿的表達，但是思嘉在打這種擦邊球的時候，并沒有直截了當地表明自己的不滿與意見，而是通過拐彎抹角的方式表達出了自己的一些不滿。形成了對語言學上的對方式原則的違背，但是這種違背是在文學作品的構造中需要的，通過對方式原則的違背，作者也成功地塑造了思嘉這個人物角色，使得思嘉在語言表述中通過這樣的方式顯示出了自己的聰慧和小心謹慎，同時也塑造了一個高傲的貴族小姐的形象。

4.對關聯原則的違反。在小說《飄》中，還有一個重要的對合作原則的違背，體現在對關聯原則的違背上。關聯原則在對人們日常用語交流的過程中經常要求在說話的過程中要盡量使用連貫的能夠使對方明了的話語，使得對方能夠從話語中聯想到相關的話題，促進會話的成功。在《飄》中思嘉對瑞德和自己心上人說話的過程中，也時不時地表現出故意叉開話題，背離話題，和話題不相貼切的行為。這種行為在語言學上是違背合作原則的，但是在文本表達上又產生了奇妙的獨具特色的效果。

三、結語

《飄》作為一部愛情小說和一部偉大的反映美國南北戰爭時期歷史畫卷的巨著，無論在小說的塑造、情節的設置還是在人物的設定上都取得了巨大的成功。作者通過一些特定的手法使小說具有更加獨特的魅力，這些手法中不乏對傳統會話中合作原則的違背，通過對合作原則幾個方面的違背，作者也恰巧達到了文學文本的塑造和表現上另辟蹊徑的獨特效果。

參考文獻：

[1]陳木茵.論《飄》成功的語言運用[J].安徽工業大學學報（社會科學版），2002（01）.

[2]章赟.《飄》中會話的語用分析——違背合作原則的體現[J].科技信息，2009（28）.