體味品特在《房間》中塑造的威脅效果

摘要：2005年瑞典皇家科學(xué)院將諾貝爾文學(xué)獎授予英國劇作家哈羅德·品特，并稱品特的作品發(fā)現(xiàn)了在日常廢話掩蓋下的驚心動魄之處并強行打開了壓抑者關(guān)閉的房間。本文就品特在《房間》中塑造的威脅效果展開探討。

關(guān)鍵詞：房間 品特 威脅

英國當代最重要的劇作家哈羅德·品特在其代表作《房間》中植入了日常生活背后的恐懼以及荒謬，劇中羅斯對房間的苦心經(jīng)營和她刻意逃避過去所反映出來的一系列焦慮和恐懼的心理，以及闖入者給她帶來的一步步升級的威脅感，有力地表現(xiàn)了生活中無處不在的威脅，無論怎么樣逃避也無濟于事。品特通過房間這個背景，圍繞人們之間的潛在威脅，深刻地剖析了人的內(nèi)心世界，把人類內(nèi)心深處的恐懼通過最簡單的背景和最通俗的對話闡釋出來。

一、《房間》里的威脅

羅斯是一位從不出門、蟄居在自己房間內(nèi)的60余歲老大媽。她對自己的房間很滿意，沒有人來煩她。房間很暖和，而房間外是寒冷的初冬之夜，羅斯為丈夫伯特準備食物，喋喋不休地勸丈夫不要出去，房間很好很暖和，同時對又黑又濕的地下室及住在地下室的人充滿好奇。伯特一言不發(fā)地吃著東西，房東基德來訪，說了一堆關(guān)心問候伯特·赫德的話，伯特卻依舊沒有回應(yīng)?；伦吆螅?伯特也開車外出了。隨即又有一對陌生夫婦敲門找房東，得知自己的房間將“變成”空房而成為出租對象時，羅斯的恐懼感和不安感不由加劇了，莫名的威脅感襲上心頭。陌生夫婦離開后，基德又闖入告訴羅斯：地下室有位陌生人想見她， 并且此人已經(jīng)等她好幾天了。地下室的神秘人物黑盲人賴利至此登場，從賴利與羅斯的對話中，我們可以看到他們是舊識，而且羅斯似乎為了逃避過去的痛苦經(jīng)歷而離開了她以前居住的地方。經(jīng)過一番逃避后她才擁有了現(xiàn)在居住的這間房，這間給她帶來安寧和溫暖的房間。然而這段羅斯隱藏在內(nèi)心的痛苦經(jīng)歷，卻被黑人賴利無情地挑起，羅斯內(nèi)心的威脅已達到臨界極點。隨后伯特回家，將賴利打倒，羅斯失明了。對羅斯而言，除了房間，其他都是黑暗的，而諸如地下室那樣的黑暗之處，還暗藏威脅，她逃避過去的痛苦經(jīng)歷，苦心為此房間里營選的光明及溫暖，可這份光明溫暖卻一次次被闖入者推倒，最后甚至由于闖入者的到來引發(fā)了暴力，此時的房間對于羅斯而言，已然同外界的黑暗無異，因此她什么也看不到了。

二、意向“房間”窺探的威脅效果

在《房間》這部戲劇中，房間成為羅斯逃避過去的最佳庇護所，她不愿意離開房間，更不希望外面的人闖入她的房間來破壞她所謂的寧靜生活。品特抓住了羅斯對房間的依賴心理來展開戲劇情節(jié)，她多次在伯特面前稱贊自己的房間，以表現(xiàn)她現(xiàn)在的滿足感，羅斯努力地經(jīng)營著這個溫暖的房間，這間房自然而然成了她生活中非常重要的一部分。她不會打攪別人，同時也希望別人別打攪她，別闖入她的生活，她希望有自己安寧的生活和獨立的空間。羅斯用房間把自己封閉起來，阻隔了自己與外面世界的交流，從而來逃避可能降臨的威脅。但是這種外來的威脅是不可逃避的，隨著闖入者一次次地出現(xiàn)，羅斯的房間也受到了無形的威脅。第一次房東基德闖入，說是來看看管道有沒有問題?；绿岬搅伺f搖椅，甚至說羅斯現(xiàn)在住的房間以前曾是他的臥室，此時羅斯的內(nèi)心隱約已感受到了一絲威脅，她從心底擔(dān)心基德將房間收回，重溫“過去的美好時光”。第二次房間的闖入者是一對要來租房的陌生夫婦，他們說：“地下室里的人說還有空房，有一間，他說是七號房間?！倍^的七號房間正是羅斯的房間，此時羅斯更為不安了，他們走后，羅斯“看著門關(guān)上，向門走幾步又站住。她把椅子搬回桌邊，拿起雜志，翻翻，放下……”這一系列的動作更彰顯了她內(nèi)心受到的威脅及不安。之后基德又來了，他說一聽到車子走了，就急忙趕下來，他指的是伯特的車子，而羅斯卻誤以為是租房夫婦的車子，她還以為房東趕下來是要請她讓出房間呢。房東說地下室里有個人要見羅斯，這個人就是黑盲人賴利，從他倆的對話中，我們得知他們是舊識，此時羅斯內(nèi)心的傷疤終于被徹底地揭起，她之前所做的努力功虧一簣。她內(nèi)心深處隱藏的連她自己也不愿意觸及的往事最終還是被黑人賴利無情地挑起，因此她的內(nèi)在精神防線崩塌了。戲劇全篇圍繞羅斯的房間展開，在三個闖入者對房子的目的和話語中，我們可以感受到羅斯內(nèi)心害怕失去房間的恐懼心理，她擔(dān)心每個闖入者都會對她辛苦經(jīng)營起來的溫暖房間造成威脅。她內(nèi)心的恐懼和焦慮也隨著闖入者的進入而一步步升級，外來威脅也就表現(xiàn)得更加淋漓盡致。

三、從語言特點上看外來事物帶給羅斯的心理威脅

品特戲劇主要使用日常生活中通俗、毫無意義而又無厘頭的對話來引領(lǐng)情節(jié)的展開，所以劇中人物的對白往往是前后重復(fù)而又矛盾、答非所問式的話語。同時品特還常常通過停頓來轉(zhuǎn)化和逃避話題。劇中人物含糊其詞的對話似乎想要掩蓋他們內(nèi)心的真實世界，逃避某些東西，這些因素都加強了作品中人物的神秘感，渲染了整個戲劇的恐怖氣氛。

《房間》整部戲劇主要運用了日常口語常見的贅述、前后矛盾、答非所問、自言自語等語言表達方式，另外多處用到“停頓”這一詞。這些語言特色都加強了整部戲劇的神秘感和恐怖氣氛，讓人感覺到處存在著意想不到的威脅。這種威脅存在于親人之間，陌生人之間，屋里屋外之間。作者正是緊緊抓住這一語言特色來強調(diào)威脅，渲染這種威脅的氣氛，表現(xiàn)人物內(nèi)心的不安和恐懼。重復(fù)與嘮叨是品特語言特色的一大亮點。戲劇開始便是羅斯滔滔不絕地談?wù)撝鞖狻⑹澄锏鹊龋脑挾际且恍┢胀ǖ娜粘Ｉ顕Z叨。即使沒有得到丈夫伯特的絲毫回應(yīng)，她也始終不厭其煩地講著，而且她的自言自語占據(jù)了很大的篇幅。作者通過羅斯零碎而又通俗的自言自語來反映羅斯內(nèi)心的不安。她的滔滔不絕正好是其不安情緒的暗示與表現(xiàn)，她企圖用話語來掩飾，用她現(xiàn)在的“滿足”掩飾內(nèi)心暗含的恐懼。她多次提到窗外的情況，并且走到窗邊拉緊窗簾，這些細節(jié)都體現(xiàn)了羅斯內(nèi)心的恐慌以及對外界威脅的擔(dān)心，她寧愿把自己關(guān)在房間里也不愿意出去透透氣。

品特構(gòu)思戲劇時還比較重視伏筆的鋪設(shè)。從一開始羅斯的嘮叨中就已經(jīng)提到了羅斯對地下室是否住人非常感興趣，而后與桑茲夫婦的對話中再次涉及地下室的陌生人，最后當基德尖銳的敲門聲響起時，我們才知道地下室的陌生人是為了見羅斯才來的。作品從一開始就在渲染地下室的陌生人，但是地下室的陌生人直到最后才出現(xiàn)，并把整個戲劇推向了高潮。這從一開始就埋下的伏筆不僅激發(fā)了讀者的好奇心，更給了讀者無限的想象空間。文章反復(fù)強調(diào)地下室的潮濕和黑暗，這一環(huán)境特點又為這個地下室的陌生人增添了一份神秘色彩。所以，整部戲劇的威脅氣氛也在作者的伏筆中逐漸升級，最后進入高潮；羅斯的內(nèi)心也不斷受到威脅，最終在高潮階段徹底崩潰了。

品特還喜歡用“停頓”來制造一種安靜而又神秘的舞臺效果，這個“停頓”還能用于跳轉(zhuǎn)人物之間的話題，充分展現(xiàn)人們之間刻意的回避和掩飾。當羅斯追問基德“這兒什么時候是您的臥室”時，基德回答“過去的好時光”。這句話觸及了羅斯內(nèi)心深處隱藏的過去，也是她不希望被觸及的東西。而此時作者選擇了“停頓”，在停頓之后羅斯便把話題轉(zhuǎn)移了。作者這一招非常成功地表現(xiàn)了羅斯刻意回避話題，努力逃避過去的心理。羅斯一直在逃避過去，品特很好地處理了這一點，讓她在前面的情節(jié)中處處有所顧慮，處處謹慎隱藏和掩飾。只是她沒想到恰恰正是這種刻意的回避導(dǎo)致了整個戲劇羅斯最后的悲慘結(jié)局。品特看似毫無意義的口頭式對話卻蘊含著非常深刻的意義，可見其語言表現(xiàn)力的功力之高。

參考文獻：

[1]牛鴻英.房間里的威脅與靜默[J].當代戲劇·外國戲劇，2007.

[2]臧運峰，王穎吉.破碎的語言：試論品特的威脅喜劇[J].當代文壇，2006.