從莎士比亞的文學(xué)作品看其人生演變

摘要：在西方現(xiàn)代文化變革的進(jìn)程中，莎士比亞文學(xué)作品是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期從中世紀(jì)步入現(xiàn)代的一個(gè)過渡。本文通過對其文學(xué)作品的解讀窺視了其明朗樂觀、陰郁悲憤和浪漫空幻的人生演變。

關(guān)鍵詞：莎士比亞 文學(xué)作品 明朗樂觀 陰郁悲憤 浪漫空幻

本·瓊斯對莎士比亞的評(píng)價(jià)是“時(shí)代的靈魂”，是歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的重要人物。這一點(diǎn)也得到了眾人的認(rèn)可。莎士比亞對古代的希臘羅馬和中世紀(jì)的英國以及文藝復(fù)興時(shí)期的歐洲等三大傳統(tǒng)文學(xué)作品內(nèi)容與形式的有效發(fā)展有著突出貢獻(xiàn)。莎士比亞的文學(xué)生涯中共有37部文學(xué)作品（戲劇）和154首14行詩，這些作品中有很大部分成為當(dāng)時(shí)以及當(dāng)代讀者的精神食糧。本文對這些文學(xué)作品進(jìn)行了系統(tǒng)的研究與分析。研究認(rèn)為，對于莎士比亞的文學(xué)作品，按其不同的創(chuàng)作時(shí)代以及不同的創(chuàng)作思想與藝術(shù)風(fēng)格，可以劃分為早、中、晚3個(gè)不同時(shí)期。其中每一個(gè)時(shí)期的作品都反映出了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景以及作者的思想。可以說，這三個(gè)時(shí)期的演變就是莎士比亞人生的演變。

一、明朗樂觀

莎士比亞文學(xué)作品的早期創(chuàng)作時(shí)間可以限定在1590—1600年，這段時(shí)間所創(chuàng)作的文學(xué)作品整體呈現(xiàn)的是明朗樂觀的主題。分析原因，本文認(rèn)為在作品的創(chuàng)作背景中莎士比亞受到了當(dāng)時(shí)英國大環(huán)境的影響。1950-1600年的這一時(shí)期，英國正是歷史上伊麗莎白中央主權(quán)時(shí)期且還處于鞏固階段，無論是王貴們還是貧民們都對新的國家充滿了希望，1588年，英國戰(zhàn)勝號(hào)稱“無敵艦隊(duì)”的西班牙更使莎士比亞受到了極大的鼓舞，進(jìn)一步促進(jìn)了其對生活樂觀情緒的形成，以及對人文主義思想實(shí)現(xiàn)的堅(jiān)定信念。在這樣的背景下所創(chuàng)造的文學(xué)作品中無論是歷史劇，還是喜劇都表現(xiàn)出了較強(qiáng)的明朗與樂觀。其代表作品有1592年創(chuàng)作的歷史劇《理查三世》和1599年的《亨利三世》。這些作品的主要內(nèi)容是對封建暴君的譴責(zé)，歌頌當(dāng)今的開明君主。還有其在1596年所創(chuàng)作的喜劇《仲夏夜之夢》，1600年的《第十二夜》和《皆大歡喜》等。這一時(shí)期莎士比亞也創(chuàng)作了部分悲劇作品，但與后期所創(chuàng)作的作品相比還是具有很多的明朗樂觀的因素，例如1595年的《羅密歐與朱麗葉》。這部悲劇講述的主要內(nèi)容是羅密歐和朱麗葉間的曲折愛情故事。但是這些文學(xué)作品中創(chuàng)作者無論是在主題思想上還是創(chuàng)作的藝術(shù)風(fēng)格上，都和其所創(chuàng)作的喜劇作品相似。流露出其對生活的熱愛，對幸福的向往以及對未來的信心，并且通過全劇的欣賞我們也可以感受到作者所營造的積極向上的樂觀主義氣氛，因此有人將其稱之為“一首青春與愛情的贊歌”。比如在月夜相會(huì)中羅密歐對朱麗葉的表白：“我借著愛的輕翼飛過園墻，因?yàn)榇u石的墻垣是不能把愛情阻隔的。愛情的力量所能夠做到的事，它都會(huì)冒險(xiǎn)嘗試，所以我不怕你家里人的干涉。”通過這段話我們可以窺視出莎士比亞對愛情的渴望、對生活的堅(jiān)信。

二、陰郁悲憤

通過對莎士比亞文學(xué)作品的分析，本文認(rèn)為，從1601年到1607年間是其文學(xué)作品創(chuàng)作的中期，這一時(shí)間段所創(chuàng)作的作品整體主題發(fā)生了變化。這個(gè)變化就是莎士比亞的文學(xué)作品由早期的明朗樂觀發(fā)展成中期的陰郁悲憤。歸其文學(xué)作品創(chuàng)作主題與風(fēng)格的轉(zhuǎn)變原因，本文認(rèn)為是因?yàn)樯勘葋喸缙趧?chuàng)作的時(shí)間里對英國發(fā)展的憧憬受到了打擊，早期的希望被英國時(shí)局發(fā)展的現(xiàn)實(shí)所擊破。其中對莎士比亞影響較深的應(yīng)該是英國王權(quán)和國內(nèi)資產(chǎn)階級(jí)以及新貴族間聯(lián)盟瓦解的頹勢，還有英國農(nóng)村愈演愈烈的“圈地運(yùn)動(dòng)”。這些事件在莎士比亞的眼里都是導(dǎo)致英國社會(huì)矛盾不斷深化，政治經(jīng)濟(jì)日趨惡化的重要原因，深深地映入莎士比亞的眼里、頭腦里，左右了其創(chuàng)作主題的發(fā)展方向。英國后期的詹姆士一世主權(quán)更是揮霍無度與倒行逆施，這時(shí)期的英國已經(jīng)是慘不忍睹，英國民眾生活在水深火熱的痛苦之中。生活在這樣的背景下，莎士比亞逐漸對人文主義理想與現(xiàn)實(shí)矛盾加劇的體會(huì)越來越深刻。這種深刻開始在他的創(chuàng)作作品中加以體現(xiàn)，也開始影響到了其文學(xué)作品主題的發(fā)展，通過對這一時(shí)期莎士比亞的文學(xué)作品分析我們可以看到其作品的創(chuàng)作主題已經(jīng)由早期的歌頌充滿理想和希望的人文主義理想，開始逐漸轉(zhuǎn)向深入批判與揭露社會(huì)罪惡和黑暗的一面。中期作品中具有代表性的文學(xué)作品有莎士比亞在1601年創(chuàng)作完成的《哈姆雷特》，1604年創(chuàng)作完成的愛情悲劇《奧賽羅》，還有在1606年創(chuàng)作完成的《李爾王》和《麥克白》。在這一時(shí)期中莎士比亞也創(chuàng)作了喜劇，如《終成眷屬》與《一報(bào)還一報(bào)》等，但其作品中不免具有悲劇色彩。

在《哈姆雷特》一劇中，作者希望有革新政治的人文主義出現(xiàn)，這一思想反映出了作者對政治穩(wěn)定與國家統(tǒng)一問題的關(guān)注。文學(xué)作品《哈姆雷特》的主要內(nèi)容是丹麥王子為其父復(fù)仇的過程，較集中地體現(xiàn)了莎士比亞的思想特點(diǎn)與藝術(shù)成就，無論在內(nèi)容上還是形式上，都堪稱是莎士比亞藝術(shù)的最高成就。我們知道一般優(yōu)秀悲劇中的主人公，既沒有性格，也沒有命運(yùn)，而只表現(xiàn)為籠罩一切的單一目的，以及此目的的自我實(shí)現(xiàn)。由“哈姆雷特”來象征的兩種人性相互間的對立和沖突容易帶給我們“人物性格多樣性”的幻覺，并終于使得我們誤以為《哈姆雷特》是所謂的“性格悲劇”。《哈姆雷特》體現(xiàn)了莎翁悲劇的基本主題，即人文主義思想與現(xiàn)實(shí)的矛盾。作品《哈姆雷特》并不是孤立地只寫宮廷復(fù)仇，而是從各個(gè)社會(huì)層面去展開情節(jié)。不僅如此，作者還注重了文學(xué)作品沖突的緊張曲折創(chuàng)設(shè)，使作品更加引人入勝。更令我們稱贊的是在作品中作者還融合了悲劇與喜劇的雙重因素，使全劇呈現(xiàn)出波瀾起伏引人入勝的特點(diǎn)。作品在人物對比上著重突出了主人公的性格，主人公哈姆雷特身上有著一種猶豫、優(yōu)柔寡斷的性格，這種性格導(dǎo)致了其只重視個(gè)人作用的發(fā)揮，體現(xiàn)在其始終是孤軍奮戰(zhàn)。例如，作品中用雷歐提斯的魯莽來突出哈姆雷特的謹(jǐn)慎。在人物心理的揭露與刻畫手法上利用獨(dú)白加以完成，在這部文學(xué)作品中，為了實(shí)現(xiàn)人物心理活動(dòng)的揭露與刻畫，莎士比亞為哈姆雷特設(shè)計(jì)了六處之多的大段獨(dú)白，通過這些獨(dú)白將其內(nèi)心的思想轉(zhuǎn)變與內(nèi)心矛盾以及性格變化等一一反映出來。這出悲劇的作用，即喚起人的正義精神和價(jià)值意識(shí)。作者寫這個(gè)劇的目的，除了情節(jié)給人以娛樂、認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)斗爭的復(fù)雜性殘酷性之外，主要是通過哈姆雷特這個(gè)有教養(yǎng)、有正義感、有聰明才智和改革現(xiàn)實(shí)理想的王子，寄托自己改造人、革新社會(huì)、實(shí)現(xiàn)人類文明進(jìn)步的人文主義的人生、社會(huì)理想。

綜上所述，莎士比亞的《哈姆雷特》充分體現(xiàn)了人文主義積極與消極兩個(gè)方面的思想，因此可以說是莎士比亞人文思想的總結(jié)。

三、浪漫空幻

對于莎士比亞在1608年到1612年的文學(xué)作品創(chuàng)作，本文認(rèn)為應(yīng)歸為其文學(xué)作品創(chuàng)作的晚期。其作品的風(fēng)格和主題已經(jīng)演變成浪漫與空幻。英國發(fā)展的不理想導(dǎo)致了莎士比亞這種陰郁悲憤程度的加劇，其對人文主義的理想徹底失去了信心，于是決定退居故鄉(xiāng)從此開始浪漫主義傳奇文學(xué)作品的創(chuàng)作之路。其具有代表性的作品中，有1609年創(chuàng)作完成的《辛白林》，1610年創(chuàng)作的《冬天的故事》，還有1611年完成的《暴風(fēng)雨》。通過對以上作品的欣賞，我們發(fā)現(xiàn)傳奇劇的特點(diǎn)除了具有“悲劇性沖突”與“喜劇性大團(tuán)圓結(jié)局”之外，還具有豐富的傳奇色彩特點(diǎn)。以堪稱莎士比亞傳奇劇之一的《辛白林》為例，是當(dāng)時(shí)社會(huì)的真實(shí)寫照，更能代表其思想的轉(zhuǎn)變。這部文學(xué)作品被界定為悲喜劇，有時(shí)也因悲劇趨勢的故事結(jié)尾而被定義為悲劇。該劇內(nèi)容主要由三個(gè)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的情節(jié)盤織交錯(cuò)在一起。其一是致力于推翻羅馬統(tǒng)治的國王辛白林，其二是被驅(qū)逐將軍培拉律斯，其三是辛白林的女兒與波塞摩斯·里奧那托斯間的愛情故事。莎士比亞文學(xué)作品的封筆之作《暴風(fēng)雨》也被后人認(rèn)為是對“寬恕與和解”的解讀，是對“人類是多么美麗”的寫照。

四、結(jié)語

綜上所述，莎士比亞文學(xué)作品的三個(gè)不同創(chuàng)作時(shí)期反映出的不僅僅是時(shí)代背景的變化更是其人生演變的寫照。其早期喜劇作品多以樂園景象，樂觀而明朗情調(diào)給人以美好的享受；而中期莎翁筆調(diào)缺少了明朗樂觀，演變?yōu)殛幊粒缓笃诘纳虅?chuàng)作又回歸到早期光明與歡快基調(diào)，雖有悲劇，但不再是那樣的陰沉與悲壯。通過對莎翁作品的欣賞，我們能體會(huì)到其通過作品所表達(dá)出的多層次需要，包括社會(huì)安全層面的、愛情與友誼層面的、人格尊嚴(yán)層面的，個(gè)人價(jià)值與社會(huì)價(jià)值層面的等等。因?yàn)椋@些需要是在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下人們意識(shí)到必須追求的，也是人文主義者追求的。

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