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辛格作品中的象征主義手法

2013-12-31 00:00:00劉嬌陽
北方文學·中旬 2013年11期

摘 要:辛格是愛爾蘭十九世紀末至二十世紀初這一時期最杰出和最有代表性的劇作家之一。他一生共創作了六部戲劇,以其獨特的風格給愛爾蘭戲劇運動和英國舞臺帶來了巨大的影響。他的戲劇把農民和他們的語言搬到了舞臺上。辛格是愛爾蘭文藝復興運動的中堅人物,盡管他被認為是愛爾蘭戲劇運動中最重要的現實主義劇作家之一,但他的戲劇中多運用了象征這一寫作手法。

關鍵詞:現實主義;整體象征;民族色彩

一、主要內容

他的《西方世界的花花公子》是一部三幕喜劇。故事場景設定在愛爾蘭的一個小酒館里。原來,懦弱的馬洪被暴躁專橫的父親催逼去娶一個老寡婦,爭斗中馬洪誤以為用鐵鍬打死了父親,遂倉皇逃到了愛爾蘭西部一個閉塞的小農村。剛來到這里時,馬洪畏首畏尾,但當他發現自己殺父的行為居然被村民們視為英雄之舉時,自信心立刻膨脹起來。酒館老板的女兒蓓吉更傾心與他,這讓他更加驕傲起來。村里的父女都擁到酒館里來瞻仰她們這位大人物??死锼沟儆衷诋數氐母傎愔蝎@得一次又一次的勝利,更為自己增添了許多光榮。于是馬洪在村民們的肯定、贊美和爭相示好中重新塑造了自己的形象。這是一個英雄的形象:充滿勇氣、儀表不凡、技藝超群。而隨著老馬洪的來到,馬洪的英雄形象在村民們面前頃刻間坍塌了,蓓吉也認為他冒充好漢。在經歷了自我形象的重新塑造和毀滅之后,馬洪找到了自我。一般人都認為這是一部喜劇,但是從主角到主題,甚至到觀眾的反應,卻全是典型悲劇性的。

二、象征主義手法

1907年該劇在都柏林首演時,曾引起了觀眾大規模的騷亂。有人贊美劇中人物的語言真實活潑,充滿了鄉土氣息,又不缺少韻味;有人卻認為其對白粗俗,嘩眾取寵;有人稱它完美地結合了現實主義手法和藝術想象力,既真實地反映了愛爾蘭的民族性,又對馬尤人在追求夢想時表現出的動搖性進行了諷刺。

這部戲劇的創作中大量運用了象征手法。辛格的戲劇不同于以往的局部運用象征主義的現實主義戲劇。他的戲劇是賦予作品整體的象征意義。也就是說辛格的作品中主題象征是統領全篇的?,F實主義手法用于具體描述,為全篇的象征主題服務。這一獨特的手法使他的戲劇具有深刻的內涵與獨特的魅力。在這部戲劇中主人公克里斯蒂·馬洪被父親要求與一個寡婦結婚,這一遭遇不僅不被理解,還被當作是對愛爾蘭婦女的侮辱。在當時民族主義思想十分激烈的情況下,辛格的這一寫法不能被接受。然而只要了解一下辛格的生平,我們就會發現辛格是愛爾蘭民族獨立運動的支持者,顯然不會用他的筆去背叛民族。相反,他以文學創作為武器,帶給了人民一種堅定不移的精神和力量。通過賦予作品整體性的象征,贊揚愛爾蘭民族的英勇無畏,不屈不撓的斗爭精神,批評他們在追求理想過程中表現出的動搖性,喚醒愛爾蘭大眾的民族意識,鼓舞他們為爭取民族獨立堅定不移地與殖民主義者作不息的斗爭。這一鼓舞和呼喚的象征主題是與愛爾蘭民族主義斗爭緊密相連的。英國統治下的馬尤人潛意識中對壓迫在他們頭上的宗教,法律和經濟勢力充滿了抵觸情緒。但馬尤人只有反抗的內心傾向卻缺乏付諸行動的勇氣。他們渴望這種勇氣,崇拜具有這種勇氣的英雄。當村民了解事實的真相后,他們只記得克里斯蒂是心中的英雄,卻忽視了他已經成為了真正意義上的英雄?;孟肱c現實發生了沖突,馬尤人立刻拋棄了他。為了得到村民們的認可,克里斯蒂當眾打昏了自己的父親,這種暴行活生生的發生在了馬尤人的眼前,幻想和現實再次發生了沖突,過去的壯舉在村民眼中變成了一種無法接受的事實。最后父子離去,從此失去了西方世界里唯一的花花公子。

三、象征主義的特點

這個結局暗示了在追求夢想的過程中動搖性只會阻礙夢想的實現。馬尤人把殺父的兇手當做英雄來崇拜這一行為同樣表現了馬尤人對反抗精神缺乏正確的理解,他們只是把反抗精神簡單地理解為使用暴力,而失去了真正的理性。在戲劇的發展的過程中,象征這一寫作手法被多次用到,如《等待戈多》中,路旁的那棵樹從光禿禿變為有葉子的,這就象征了時間的流逝,也暗示了等待的時間之久。象征主義作品在效果上的多義性和朦朧感使讀者對于作品的不同理解成為了可能,但也往往使讀者的本意不易被認識和察覺。這也許就是辛格的作品當時不被理解和認可的原因。

四、民族色彩

辛格作品的另一大特點是劇中人物使用的完全是地道的愛爾蘭鄉村語言,具有強烈的民族色彩。他的戲劇深深地根植于現實當中,他認為生活中的點點滴滴才是戲劇的唯一來源。這首先表現在他作品的取材上,基本都是來源于生活中的見聞,有真實的生活基礎。在人物的描寫方面,尤為生動傳神。據辛格自己說,劇中人物的說話幾乎沒有一句是他自己創作的,都是直接來源于的當地的愛爾蘭人民的方言,從劇中人物生動的語言中我們了解了愛爾蘭方言的神韻。他深深地根植于現實生活之中,通過細致入微的觀察和豐富的想象力來改變現實。其次,辛格的作品中現實主義手法與總體象征相互交融,客觀地為我們展現了一幅真實的,充滿生機的愛爾蘭鄉村風景畫,使作品具有更強的藝術感召力,為愛爾蘭的戲劇文化添上了熠熠生輝的一筆。

參考文獻:

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[2]傅俊《英國戲劇讀本》上海外語教育出版社.2006.

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[4]劉旭彩、錢東艷.模仿、戲仿與真實—約翰·辛格的戲劇創作思想[J].東北師范大學學報2009

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