電影《全民目擊》的敘事結構

摘 要：本文將以敘事學為理論基礎，對《全面目擊》的敘事結構做一次解讀。它采用了因果式線性結構和回環式套層結構，獨特的結構決定了敘述層次的多面性和故事主題的多義性，此外，電影的輔助性敘事實際上體現了律政題材電影在中國電影市場的一種妥協與對觀眾審美心理的迎合。

關鍵詞：因果回環；敘事層次；故事主題；輔助性

《全民目擊》是中國青年導演非行編劇兼執導的電影，該電影于2013年9月13日上映，在電影市場的低谷時期獲得了逼近兩億的票房，可以說取得不菲的成績。這不僅是因為該影片是一部“接地氣”的電影，與社會現實關系密切，更是由于其獨特的敘述藝術，使其在粗枝大葉的國產片中成為亮點。電影一開始就將敘事性深深嵌入自己的體內，表現出鮮明的敘事特征。本文將以敘事學為理論基礎，對《全面目擊》的敘事結構做一次解讀。

一、因果回環結構

《全民目擊》采用了因果式線性結構和回環式套層結構，并將兩者有機結合在一部作品中，呈現出相互交融、相互滲透的狀態。《全民目擊》用兩個小時講述了一個富豪父親制造偽證為女兒脫罪的故事，這本是一個極其普通的謀殺案與父親救女兒的故事，然而觀眾看完電影后卻覺懸念重重，直呼過癮。究其原因，電影使用了獨具特色的敘事結構，既迎合了大眾觀影的審美心理，又凸顯出故事之外的深層主題。

整部影片被三次庭審切割成四個部分，分別從大眾視角、童濤視角、周莉視角、林泰視角以及輔助性視角（加敘）敘述整個案件的發展過程。作品并沒有依據一個事件的自然邏輯次序如實敘述，而是人為的重新安排，對同一個事件和同一次庭審從不同角度、不同側面予以反復講述，不斷繞回頭來重新關照，即所謂的“回環”。影片的結局不算嚴格意義上的開放式結局，觀眾已經知道，林萌萌在悔恨中救贖了自己的心靈，最終向童濤坦白罪行，雖然接下來的庭審沒有繼續敘述，但作為一個故事已經做到了有頭有尾，因果邏輯緊密。

如上所述，《全民目擊》的敘事結構遵循因果邏輯卻并非線性發展，敘述時間上“回環”卻非簡單重復疊加，而是圍繞著“真相是什么”這條線索，從不同的視角敘述并推進故事的發展，每轉換一次視角便解開一層疑團，并出現新的線索，設置了新的懸念，真相隨著不同視角的敘述變得越來越撲朔迷離，觀眾的心也被劇情緊緊抓住，最后在“龍背墻”的故事中來一次大的釋放，成功的將一個陰暗的謀殺案件轉變為關于父愛的救贖故事，劇情發展出人意料卻在情理之中。正如波德威爾在分析《公民凱恩》的敘事時所說：“多重敘述人的布局訴諸于我們源自于現實生活的期待感以便有目的地、漸進地和逐步地傳達故事信息并隱瞞起部分信息的答案，而激起好奇心和懸念。”

二、敘事層次的多面性和故事主題的多義性

《全民目擊》獨特的結構決定了敘述層次的多面性和故事主題的多義性。所謂敘事分層，按照熱奈特的解釋，指的是敘述本身有不同的層次分界。《全民目擊》主要有三個敘述層次，有故事外——攝影機敘述層次，故事內——大眾視角的敘述層次，元故事人物——童濤、周莉、林泰三個視角的敘述層次。

電影不同的敘述層次傳達出不同的主題意蘊。從故事內敘述層次來看，大眾視角告訴人們殺害楊丹的兇手是司驕傲受挫”，周莉的視角告訴我們兇手是萌萌自己，之前的所謂“證據”全是偽造，林泰的視角告訴機孫偉，邏輯是“借刀殺人、奪妻之恨”，童濤的視角告訴我們真兇是林泰本人，動機是“我們父親偽造證據的深層動機。前三個視角所述內容的線索是“真相是什么”，林泰的視角和輔助性敘述的線索是“為什么偽造證據”？由此可以形成故事內的兩層結構：表層的邏輯結構和深層的情感結構。在表層的邏輯結構中，圍繞著對真相的追問，電影以法律為對象，向觀眾展示了道德、情感的沖突。在深層的情感動機結構中，影片帶來了有關法律和傳統觀念的思辨。影片由一個謀殺案轉換為親情救贖的故事正是觀眾對表層結構的關注轉向了對深層結構的關注。

從故事外——攝影機敘述層次方面來看，《全民目擊》的主題不是一個謀殺案和父愛救贖的故事，而是一個有關真相呈現的故事。電影通過四個視角的敘述對同一事件的回述，一次次的展現“真相”，緊接著又用另一個“真相”打碎它，非行在影片中層層布局，又層層解局，一次又一次的顛覆了觀眾對于影片的情節判斷，顛覆了觀眾先入為主的思維方式，揭示出大眾關注熱點新聞時“你相信它是真相，它就是真相”的思維方式，最終引發觀眾對真相的思辨。

值得注意的是，除了大眾、童濤、周莉、林泰四個視角的敘述外，作者還額外安排了輔助性敘述，表面上看來是為了補充故事，為“真兇是否應該伏法”的疑問做一個解答，實際上卻體現了律政題材電影在中國電影市場的一種妥協與對觀眾審美心理的迎合。

《全民目擊》獨特的四人敘事視角形成了其獨特的正敘中有閃回和倒敘的敘事時間，最終構成因果式線性結構和回環式套層結構相互兼容的敘事結構。獨具匠心的敘事藝術使影片獲得較高的票房和良好的口碑，開辟了中國的律政題材電影的市場，更打開了中國敘事性電影的創造之門，同時給在現實題材中困惑的編導們一個啟示，一部現實題材的電影是既能取得好的票房又能擁有較高的藝術價值的。

參考文獻：

[1]李顯杰.電影敘事學.北京：中國電影出版社.2005.

[2]王志敏.現代電影.北京：北京大學出版社.2005.

[3]熱奈特.新敘事話語.北京：中國社會科學出版社.1990.