淺談真實感與信念感在表演中的重要性

摘 要：“演員在舞臺上表演的情境都是真實地體驗，所做的一切行動都是真實的，都是自身所相信的，這樣連細小的形體任務也都可以執行的很精細，在任務明確，清楚的，注意力是集中的情況下，所創作的元素都是正確而和諧的。這樣的舞臺行動才是真正的藝術?！卑柨ㄆ洹つ峁爬S奇的一句話概況出了真實感與信念感在戲劇中的重要性。真實感與信念感的建立不但可以讓一個演員在舞臺上的行動更加真實，同時也會賦予整個舞臺的真實，讓觀眾也會相信舞臺的真實，真實的存在。本文將從真實感與信念感的表現方式及如何建立真實感與信念感兩大方面具體說明真實感與信念感在表演中的重要性。

關鍵詞：真實感；信念感；表現；創造

影視、戲劇演員的創作有一個共同的特點：均是在虛構的規定情景中相互運動的，是執行作家筆下人物的最高任務。演員要以高度的控制力并以極度的敏感和真摯的信念真實地完成角色的行為與動作。由此可見，劇本的臺詞、人物關系、中心事件、矛盾沖突、規定情景等均是演員事先所熟知的。這一切構成了演員的預知性，而我們要求的創作過程和結果是真實、生動、鮮活的人物形象的生活形態和人物形象的真實再現。

一、真實感與信念感

真實是與客觀事實相符合的存在，而信念是自己認為確實的看法，也就是說，在現實中，真正的真實和信念是自然形成的，不存在預知性。而舞臺上的真實，是劇作家依據現實生活中的人和事進行加工和虛構的，不具有實在的真實性。然而，演員要想在舞臺上創造真實和信念，就需要根據劇本事先進行準備與加工。也就是在想象生活的領域中，在藝術的虛構中產生真實和信念，然后再把這些真實和信念轉移到舞臺上。

眾所周知，在現實生活中，真實就是確實存在的，人們確實知道的東西。而舞臺上，是把現實里所沒有的，但是可能發生的事情稱為真實。更明確的說，真實感是現實存在的事實，而信念感是由人的內心事象所塑造的，那么，它們存在于舞臺中嗎？沒有，舞臺中沒有事實，沒有生活，更不存在信念。那所謂的真實感與信念感又是什么呢？其實就是演員的內心（景象）。演員在上臺前就需要進入真實的視像中，用自己的心去相信即將發生的一切，讓自己感覺到真實的存在，用自己塑造起的想法去改變內心現實的想法，使“虛假”變的比任何情況下都要真實，這種信念心理狀態要持續，要一直持續到演員的完整的舞臺演出，在信念的狀態下，真實就會自然而然的出現，在演員無意識的情況中變的非常真實，使舞臺中那條線浮現出來，不僅僅是自己讓舞臺真實，也會讓觀眾對舞臺相信。讓觀眾也會產生信念的狀態。

二、真實感與信念感的表現方式

（一） 真實感與信念――心理創造

真實感與信念本身就是由內心創造出來的，換句話說，真實感與信念本身就存在于內心，這種心理創造的真實感與信念是最基本的表現方式，是每一個演員都應該或可以做到的。

首先，它需要演員自身把已經準備好要面對即將可能發生的事情的真實一面放入大腦中，然后把這種對事情的真實信念保存在內心里，相信著即將發生的事情是真實的，然后帶著自己的真實感走上舞臺。有可能在進入角色需要一段時間，這證明演員自身沒有達到完全的信任，也就是“我就是”的信念準備不夠充分。這樣的表現并不會對創作產生過大的影響，但是，它很可能擾亂整個舞臺的節奏，而且，會因為對手的信任而使得對手發生情感轉變，重而跳出已經設計好的規定狀態。也就是說，真實感與信念的心理創造來源于自身的現實生活，需要一定的心理技巧把它帶到舞臺中去。這種方式限制了演員的自身條件，強調了訓練元素的重要性，要求了演員的體驗與生活的經驗。

（二） 真實感與信念――外部體現

一般情況下，真實感與信念有兩種表現方式。一種是心里體驗，一種是外部體現。也就是說：演員的真實感與信念感除了需要用內心體驗外，還需要用整個外部塑造器官對其進行細致的解析與詮釋。可以說這種方式是最直感化的，也是每一個演員都能做得到的。不過假如演員身上攜帶了多余的“緊張”和“不適應”，那么這種條件反射也會遲緩，甚至會影響到演員的心理，造成不真實或者“虛假”的信念。所以，為了緩解演員因心理因素而導致的不自信，演員還可以借助外部技術加以彌補，從而使人為創造的真實盡可能的達到或接近原生態的真實。

（三） 真實感與信念――外部體現

真實感與信念是使演員對劇情所虛構的一切特有的真情實感，真實感與信念感相互作用，同時存在，而沒有二者，就不會有體驗和創作。

演員在表演空間里所體驗到的一切：布景、道具和人物都是假設的。都是由劇作家虛構而成，但演員必須相信這些由假設所創造出的空間里的一切都是真實的，所體驗到的情感和所進行著的動作都是真實的，并借于合乎邏輯順序的形體任務和動作。所以說，只有演員真切地掌握了各種內部與外部的表演技術之后，才能夠在表演的創作中，在人物形象的塑造中，正確地運用各內外部技術使之完美地結合，達到內部與外部的統一。而這一統一的根基，是必須建立在演員熟練正確掌握并運用各種表演內外部基礎元素上的，沒有了這些元素，就談不上真實感與信念感。

參考文獻：

[1]《演員自我修養》（一）、（二）：[蘇]斯坦尼斯拉夫斯基著，林陵、史敏徒譯，中國電影出版社，2006年。

[2]《戲劇表演學》，胡導著，中國戲劇出版社，2002年。

[3]《演技教程》，傅柏忻著，天津人民出版社，1997年5月第一版。