淺論角色和自我的關系

【摘 要】在塑造人物的過程中，角色與自我是對立統一的。演員作為形象的主人——創作者，又是劇本里的人物形象——角色，兩者既是矛盾的，又是統一的。

【關鍵詞】塑造；矛盾；統一

作為演員，是演出藝術中形象的直接體現者，所以我們一定要把握人物，在老師的指導下，進行二度創作，塑造出真實，鮮活，典型，性格鮮明的人物形象，但是，世界上沒有兩個完全相同的人。我們和要塑造的角色可能是兩個完全不同的個體，或者有些地方相似，但是我們如何更好的用自身來詮釋角色？如何更好的完成角色的塑造呢？這就牽扯到了一個問題，角色與自我的對立與統一。

一、規定情境

規定情境就是演員扮演的角色面臨身處的各種情況的總稱。在表演藝術中，規定情境是一個基礎元素，也是重要元素，在演員的創作過程中有著重要意義。規定情境的不同決定著行動的方式方法不同，不同的人物性格在同一規定情境下做出來的行動也是不一樣的。

規定情境對我們創作人物來說是客觀條件，而我們所扮演人物的性格對人物行動的方式方法起著主觀作用。人物的性格有很多種，比如善良，懦弱，粗暴，蠻橫，正直，誠實等等。這些性格的特征，足以說明人的性格是復雜的，每個人的性格是不同的，不同的性格在處理同一件事情是也會有不同的做法，比如一個正直，善良的人，和一個卑鄙，蠻橫的人在同一時間，同一地點處理同一件事情的時候，他們的處理方法肯定是不一樣的。而我們作為演員，我們就要把飾演角色的性格套在自己身上，把自己變成劇本里的角色，但是這點不是說變就能變的，演員要根據劇本，角色的臺詞，人物關系，當時身處的環境來挖掘人物的性格，比如要創造一個歷史角色，演員要跳出角色的本身。站在其自身位置上去考慮清末這個的規定情境下自己所飾演的角色會說些什么，做些什么，怎么做，而不能拋開規定情境想象著演。

二、自我與角色的塑造

我們與扮演的角色之間是有差距的，不論性格特點，生活經歷，外形特征，語言，氣質都是不同的，這就存在一個問題，演員與角色之間的矛盾。

那如何解決角色與演員之間的矛盾，使兩者達到和諧與統一呢？演員塑造角色其實就是縮短自我與角色之間的差距。這涉及到了演員自身的表演功底，生活閱歷，和思想深度等等。所以我們要通過觀察體驗生活來解決這個問題。

在上大學的時候排過一個戲，《你好，打劫》我在里面飾演的Hanks。這個戲講的是兩個率真善良的劫匪，三個麻木淡漠的銀行職員，眾多唯利是圖皇家FBI，無數敬小慎微的民眾——偶遇，相遇，艷遇，遭遇在一個黑色星期五的下午。于是，他們焦慮和迷失，他們沖動和和欲望，他們壓抑和暴戾，他們的叛逆和溫情——羅列，交織，糾結在這個黑色星期五的下午。

而我飾演的Hanks是一個背負著沉重房貸的銀行職員，是一個好丈夫，也是一個妻管嚴，怕老婆。當我拿到這個劇本時，我選的是里面另外一個角色Cruise，Cruise是一個剛畢業的大學生，在銀行里實習，是一個很聽話，很老實的孩子，我感覺這個這個人物和我比較像，都是大學生，相對來說比較好塑造，最后我兩個都演了，第一組演的Hanks第二組演的Cruise。

確定自己要演的角色后開始做案頭分析，在看劇本的時候開始初步了解Hanks這個角色，直到看到最后，對他在這個劇本里的人物的行動線，感情變化，大體的人物形象在心里有了一個認識。通讀完劇本對Hanks這個角色有了初步的認識和了解。首先在銀行，他是一個拍馬屁的人，做什么事都有板有眼，做事很細心，但是又不太喜歡銀行領導Tom，因為Tom總是加班，這樣就耽誤了他回家給太太做晚飯的時間。在家里，他要洗衣服，做飯，擦地，掃地做所有他能做的家務，回到家還要講小明的笑話哄老婆開心，這些說明他是一個怕老婆的人，也是一個愛老婆的人。了解到這些，我就開始塑造Hanks這樣一個角色。首先我和Hanks是兩個不同的人，我就試著去接近這個角色，了解Hanks有哪些習慣性動作，有什么口頭語，平常的形態，這些看似不重要的東西，其實恰恰是成功塑造人物的根本。然后我開始想他的當時身處的環境，把自己想象成這個角色，感受他的生活。然后從網上找一些資料來幫助我了解角色，其中有遇到很多阻礙，我和角色在發生一些事情后的處理方法，接到老婆電話的轉變，包括后面的爆發的不同，都需要把自己當成角色來感受角色的內心變化，才能做出角色該有的反應。經過長時間的排練和感受人物，漸漸的找到了人物感覺，在發生一些事后，用Hanks的處理方式來處理這件事情，達到角色與自我的統一。而對一個角色有了自己的理解以后，我試著給他加一些自己的東西，這樣更加完善這個人物，使這個人物變得更加鮮明，更加能被大家接受。最后在演出的過程中，不斷的發現不足和要改進的地方，這樣才能達到角色與自我的統一，才能夠完整的塑造一個鮮明的人物

通過這個例子，在表演藝術的創作中，演員作為角色和創作者，兩者既是矛盾的，又是統一的。正因為這樣，演員過著雙重生活，把握這雙重人格。這是演員表演是的一種獨特的心理狀態。演員要化身為角色，進入角色的規定情景，過著角色的精神生活。同時，演員作為角色創作者，要時刻監督自己的表演掌握表演的整個過程，使其沿著創作目標進行。演員的藝術就是解決演員與角色的平衡，生活與表演的平衡。演員在創作中既要體驗和表現角色的情感，也要把握高超的表演技巧去駕馭這種情感。掌握好雙重人格，過好雙重生活才能解決好角色與演員的對立統一，我們說一切表演藝術的創作都要掌握好“角色中的自我，自我中的角色”的證統一。

【參考文獻】

[1]（蘇）斯坦尼拉夫斯基.斯坦尼拉夫斯基體系全集[M].中國電影出版社出版，1979.

[2]（蘇）斯坦尼拉夫斯基.演員創造角色[M].中國電影出版社出版，1987.