電影《夜宴》中音樂與電影的結(jié)合

【摘 要】本文根據(jù)音樂與電影藝術(shù)的基本理論，通過對(duì)電影《夜宴》主題音樂的分析，探討了音樂與電影的結(jié)合，包括《夜宴》的音樂和電影的基本介紹；分析音樂與電影表現(xiàn)手法的結(jié)合；音樂與電影情節(jié)的結(jié)合等。最終，本文闡述了音樂與電影結(jié)合的作用和意義，并展望了電影音樂的美好發(fā)展前景。

【關(guān)鍵詞】音樂；電影；畫面；主題音樂；結(jié)合

電影，作為一種集視覺、聽覺為一體的藝術(shù)形式，從早期的無聲電影到后來的有聲電影，已經(jīng)具有上百年的歷史。隨著電影的發(fā)展，音樂，已經(jīng)成為當(dāng)今影視作品中最不可或缺的重要組成部分。

電影《夜宴》是我比較喜歡的電影之一，在這部片中，音樂的魅力也為這部國(guó)產(chǎn)大片增色不少。該劇音樂的旋律低緩沉重，即便在幸福團(tuán)聚和愛情場(chǎng)面中也沒有慣常的明快音樂。而最有特點(diǎn)之處是大量運(yùn)用人聲、交響樂、打擊樂作為背景音樂，通過音樂與畫面的同步進(jìn)行、分離、對(duì)位等手法渲染氣氛，塑造人物性格，深入表現(xiàn)人物矛盾而復(fù)雜的內(nèi)心世界。

一、電影《夜宴》的簡(jiǎn)介

由中國(guó)著名導(dǎo)演馮小剛執(zhí)導(dǎo)拍攝的古代題材的電影——《夜宴》，它以五代時(shí)期顧閎中的《韓熙載夜宴圖》為藍(lán)本進(jìn)行創(chuàng)作，講述了一個(gè)東方版的《哈姆雷特》的故事：宮廷中血腥廝殺，權(quán)利熏心致使人性淪喪，親弟弟弒兄篡位，奪取皇后，太子得知真相決定為父報(bào)仇，厲帝又派人暗殺太子，皇后為了自身安危與皇位，密謀大臣篡位，大臣卻另有圖謀……最終所有的人都為了這場(chǎng)爭(zhēng)斗付出了性命。整部影片突出了“欲望”和“寂寞”，以權(quán)利斗爭(zhēng)和王子復(fù)仇作為了電影的一條主線。

二、電影《夜宴》的音樂介紹

電影《夜宴》的音樂由我國(guó)著名作曲家譚盾先生創(chuàng)作，音樂簡(jiǎn)單而又鮮明。整部電影中，只有兩首歌：《越人歌》以及《我用所有報(bào)答愛》。看似簡(jiǎn)單的旋律，運(yùn)用了變奏，不同的樂器演奏，不同的配器，卻在影片中起到了不同的作用，表現(xiàn)了不同的情緒和情感。使得《夜宴》的電影音樂比較統(tǒng)一而又印象深刻。《夜宴》的電影音樂中大量的加入了人聲。從凄婉的女聲哀鳴到男聲渾厚、恢宏的低聲合唱，再到人聲與樂器的交替演繹，使得音樂所表現(xiàn)的人物內(nèi)心世界、故事情節(jié)更加細(xì)膩深入。

只有節(jié)奏運(yùn)動(dòng)，而沒有音律的音高變化是打擊樂所特有的表現(xiàn)方法，它能以豐富的節(jié)奏變化獨(dú)立地表現(xiàn)特定的內(nèi)容。在這部電影中，打擊樂在畫外音樂和畫內(nèi)音樂交替出現(xiàn)，也為這部電影增色不少。

三、《夜宴》音樂與電影結(jié)合的分析

㈠音樂與電影表現(xiàn)手法的結(jié)合

在影片中，導(dǎo)演更多的運(yùn)用了蒙太奇這一電影表現(xiàn)手法。

電影的開始，毒蝎子引燃畫卷。燃燒的火焰，打開了故事的大門，畫面出現(xiàn)婉后的背影，婉后拖著白色的喪服，徑直走在先帝的靈堂，此時(shí)，音樂依舊是鋼琴演奏的《我用所有報(bào)答愛》，在婉后前進(jìn)的同時(shí)，女聲詭異的鳴唱與鋼琴演奏的旋律形成了對(duì)比，音樂中逐漸加入了打擊樂，銅管樂器，弦樂，豎琴，演奏著宮廷輝煌而又莊重的旋律。音樂的層次感也隨著婉后的步伐逐漸加厚，以此表現(xiàn)一個(gè)柔弱女性和一個(gè)金碧輝煌的宮殿的反差，而這個(gè)女性卻又并非“柔弱”。在婉后向厲帝妥協(xié)之后，畫面轉(zhuǎn)到了皇宮之外身著黑衣的羽林衛(wèi)……音樂弦樂的二度不協(xié)和的顫音，過度到長(zhǎng)笛的二度不協(xié)和顫音，繼而又過度到單簧管的二度不協(xié)和顫音。之后打擊樂起，在定音鼓的演奏的同時(shí)，銅管樂器吹奏的是《越人歌》旋律的一個(gè)變奏。鏡頭又轉(zhuǎn)回到宮殿之內(nèi)，在鏡頭轉(zhuǎn)換的同時(shí)，激烈的音樂驟然停止，只用了一個(gè)女聲的鳴唱，唱出《越人歌》的第一句旋律。鏡頭再次轉(zhuǎn)換到帝派人刺殺太子的場(chǎng)景中，大量打擊樂演奏，配合著鋼琴演奏的《越人歌》旋律的一個(gè)變奏片段，與打斗廝殺的場(chǎng)面結(jié)合，使觀眾的情緒隨著緊張的旋律和密集的鼓點(diǎn)驟然繃緊。

作曲家的獨(dú)具匠心，讓觀眾形成視覺和聽覺上的錯(cuò)綜復(fù)雜的感覺。

㈡音樂與電影情節(jié)、人物表情的結(jié)合

在電影的一開始。首先是《越人歌》的清唱，畫外音起，將故事的起因做了一段講述。騰格爾嘶啞而又蒼勁的聲音，將“兮”這個(gè)虛詞加重了。此時(shí)，太子在得知自己父親駕崩的消息后將臉上的面具摘掉，之后在第三句演唱同時(shí)加入了古琴的伴奏，太子的眼神充滿了悲痛和憤怒，道出：“父親”……雖然音樂只有簡(jiǎn)單音符，人物的獨(dú)白也只有兩個(gè)字，卻將越人歌所表現(xiàn)的時(shí)代感，悲涼，太子哀愁，仇恨突顯了出來。整部影片最為精彩的地方就是太子無鸞在皇后的冊(cè)封大典上演出了一場(chǎng)“小戲”，再現(xiàn)了厲帝弒兄篡位的經(jīng)過。在這個(gè)小戲中，樂器僅有一面小鼓。這也是影片中為數(shù)不多的的畫內(nèi)音樂。

擊鼓的節(jié)奏，似乎是在模仿著心跳動(dòng)的節(jié)奏。這樣的節(jié)奏也仿佛放大了人們內(nèi)心的緊張情緒。小鼓的節(jié)奏由緩而急，畫外大鼓節(jié)奏的逐漸加入，鼓槌快速敲鼓邊的滾奏作為渲染。與皇后的平靜相比，厲帝的情緒變得異常的緊張，皺起眉毛，將手上的玉墜越握越緊。最后在大鼓節(jié)奏的結(jié)束中，“小戲”中的先帝砰然倒下，厲帝手上的玉墜也在此時(shí)驟然墜下。

畫面則把先帝遇害的鏡頭和厲帝面部的特寫做了循環(huán)的剪輯。音樂此時(shí)轉(zhuǎn)變?yōu)橛纱筇崆傺葑嗟摹段矣盟袌?bào)答愛》的一個(gè)變奏片段。主旋律由大提琴組演奏轉(zhuǎn)為由小提琴組高八度演奏。而大提琴則演奏二度的下行旋律音程，中提琴則采用顫弓的奏法。多個(gè)聲部的旋律，及沖突又統(tǒng)一。作曲家。用音樂的語(yǔ)言將畫面中人物的表情和內(nèi)心放大，使得整個(gè)緊張情緒更為突出。這是整個(gè)影片的一個(gè)高潮。最后一場(chǎng)戲，婉后在大殿里感慨她的人生。作曲家的高明在此凸顯。影片中僅有的兩種旋律同時(shí)出現(xiàn)，小提琴演奏著《我用所有報(bào)答愛》的旋律，而大提琴與之相錯(cuò)的演奏著《越人歌》的旋律。兩首旋律，以復(fù)調(diào)的形式聯(lián)系在了一起。小提琴的旋律與婉后最后的獨(dú)白一致，是對(duì)欲望和生命的感慨；大提琴的旋律則與婉后的內(nèi)心情感是一致的，作曲家用音樂將婉后內(nèi)心的孤獨(dú)、寂寞、凄涼表現(xiàn)了出來。電影以歌曲《我用所有報(bào)答愛》作為了結(jié)束。鋼琴和管弦樂團(tuán)的合作，人聲的哼唱。很現(xiàn)代的配器，使觀眾的情緒回歸到了現(xiàn)實(shí)。

這段旋律的依然采用模進(jìn)，六度的音程，像一種感慨，對(duì)生命的感慨，對(duì)愛情的感慨，也是對(duì)人性的感慨。那把落入水中的劍，留給人們的是遐想和回味。平靜的幸福被欲望打破，當(dāng)欲望泯滅了人性，當(dāng)所有的一切都欲望吞噬，不復(fù)存在的時(shí)候，生活又回到了平靜。影片的情緒、情節(jié)也從開始的平靜到顛覆，最后又回歸到了平靜。影片以一首歌作為倒敘之后的總結(jié)，耐人回味和深思，可見導(dǎo)演的獨(dú)具匠心。不難看出，伴隨著電影的日趨成熟，音樂以作為了電影整體的一個(gè)必要因素，與服裝、演員、色彩、臺(tái)詞等同樣重要。觀眾能夠通過電影音樂更加了解電影的主題，電影音樂也能幫助觀眾明確了電影的思想。音樂與電影的結(jié)合，也使電影音樂成為一種符號(hào)化的劇本，用音樂來強(qiáng)調(diào)了劇中人物的動(dòng)作、思想性格、心理活動(dòng)以及電影的戲劇性等等。觀眾通過聽覺的感受，大大豐富和強(qiáng)化了對(duì)劇中人物以及情節(jié)的理解。音樂與電影的結(jié)合也推動(dòng)和增強(qiáng)了電影的表現(xiàn)力和感染力。如今的電影音樂已不再是早期簡(jiǎn)單的“音配畫”，電影音樂從一個(gè)電影的配角逐漸成為了電影的第二語(yǔ)言。

與國(guó)外相比，無論是在配器還是在音樂的思想性上，我國(guó)的電影音樂創(chuàng)作還在一個(gè)初級(jí)階段。但是，隨著中外文化藝術(shù)的深入交流和研究，我國(guó)的電影音樂創(chuàng)作一定會(huì)愈加成熟，也會(huì)有一片廣闊的發(fā)展空間。

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