淺論角色與自我的對立與統一

【摘 要】在表演課程中我們經常會提到“體驗角色”，“融入角色”等，理論上來說，所謂的“體驗”，“融入”就是角色與自我的統一結合，這一點書面的理論每一個學習專業的人都明白，但是由于演員本身的素質都不會與角色完全一致，所以演員本身如何才能與角色更加接近，如何能更加形象貼切的把握角色，還需要在實踐中找到自身與角色的統一.

【關鍵詞】對立；統一；二次創作；雙重人格；實踐

我們經常在表演中涉及到“結合自己的理解去塑造角色”。想要在表演當中演好自己的角色，就得在角色中找到屬于自己的東西。也就是所謂的統一。那么就如何在表演當中更加貼近角色，把握好角色。是一個演員必須要理解和把握的首要任務。

一、演員的二次創作

通常我們拿到劇本之后都會通讀，了解劇本里自己所飾演的角色的人物性格和與劇中其他人物之間的關系，對劇本和人物有一個最初的了解。但這只是劇本所反映出來的一些內容和我們所理解到的東西。但不是你飾演的所有角色都能找到自己的影子和與自己相同的特點，特別是一些主要因素例如你們所生活的年代，地域的區分，以及年齡的不同，那就需要演員的二次創作來把自己和角色盡可能的結合，改變自己來融入角色。使自己和角色緊密的聯系在一起，創造出通過自己二度創作后與角色本身綜合出的一個新的個體，展現給觀眾，這就是角色與自我的統一。解決對立，做到統一需要以下幾點：

1、閱歷，通過觀察生活、體驗生活來得到

很多地方都會說這樣一句話：“藝術是源于生活而高于生活的”， 沒有生活原形或者現象就沒有藝術創作的源頭和靈感.也就是說生活中的所有點滴小事或者發生過的事是藝術素材的提供者和原形。我們只有通過多觀察，甚至是體驗，把自己的生活與之融合在一起，真正去生活中了解、揣摩、觀察這些人物的性格特征和行為舉止，才有可能把自己和角色融合在一起。在整個創作過程中，演員最重要的是感受，用我們的方式去感受角色，在生活中的觀察和體驗讓自己和角色更貼近。一方面，從對劇本的研究分析了解人物，同時又要到生活中去親身體驗角色。

2、角色的理解與自我的融合，通過后期的研究分析和對角色的理解來完成

我們每個人在接到一個劇本的時候，一般都會讓做一些案頭分析，即便是在影視劇的拍攝當中，當你接到你個角色的時候，你必須要對這個角色的人物性格進行分析，刻畫出你所理解的一個人物形象，你在表演當中才會游刃有余，沒有后顧之憂，如果你連這個角色的人物性格都沒有弄清楚的話，你在舞臺面前也是表達不出來的，或者說是展現出錯誤的東西，即便是一個小的角色，因為我們知道再小的角色也有他存在的意義，也是需要人物刻畫的，也是需要我們去加以詮釋的，再小的角色也有他的人物性格。所以后期的分析和理解是相當重要的。斯坦尼斯拉夫斯基說過：“沒有小角色，只有小演員”，只有你把這個角色分析的夠透徹，你才能比較完整的把他變成你自己的東西展現出來。每一個人對每一個角色的理解和見解都是有所不同的，所以，通過你分析理解之后展現出來的角色，就是你特有的性格化再現

二、在舞臺上或者鏡頭前的展現，即實踐

當我們站在舞臺上飾演這個角色的時候。怎么樣體現出角色的人物性格和特點，如何把握好節奏，到底是演自己還是演別人，這就必須讓演員必須掌握自己和角色之間的關系，因為兩者既是對立有是統一的，這就要求演員在舞臺和鏡頭前展現自我的時候，需要有雙重人格，即自身和角色之間的結合體，還需要演員真正的相信自己和角色是融為一體的，還有最為重要的一點就是自信，在實踐中真正做到自我與角色的矛盾之統一。

1、演員的雙重人格

每一個演員必須要做到的一點就是把自己融入角色，找到自己和角色的相同點，把握自己和角色之間的關系，尋找一個突破口，這樣才能把握角色，這就需要演員有雙重人格，其實每一個演員，每一個人都有雙重人格，就是如何運用，如何把握。演員的雙重人格是非常重要的，但是有一點我們要注意，我們一生不可能只演一個角色，我們的雙重人格需要根據角色的需要或者安排來不斷變化，每一個劇本角色對演員自身的要求也是不一樣的，所以演員不僅僅要有雙重人格，還需要有隨時變換，把自己很快的從一個角色中脫離出來，并且融入到另一個角色人物性格的這樣一種技能，才能在表演中發揮的游刃有余，找到自己與角色的矛盾點，做到角色與自我的對立之統一

2、演員自我暗示和自我相信

在我們在舞臺上和鏡頭前展現我們所飾演的角色的時候，有時候需要忘卻自己，讓自己成為“另一個人”，其實這就是我們經常在表演之中必須要提到的一點：“相信規定情境”。規定情境是指作家在劇本中為人物活動所規定的具體環境和實際情況以及藝術家們在二度創作中對劇本和演出所作的大量內容補充。這一術語由斯坦尼斯拉夫斯基首先提出。他在《斯坦尼拉夫斯基體系全集》中解釋了“規定情境”的涵義。規定情境有外部的和內部的兩個方面。外部的情境就是劇本的事實、事件，也就是劇本的情節、格調，劇中生活的外部結構和基礎。這是演員創作所必須依據的一切客觀條件的概括，也是形成人物性格的各種外因的根據[1]。

內部情境是指內在的人的精神生活情境，包括人的生活目標、意向、欲望、資質、思想、情緒、情感特質、動機以及對待事物的態度等等，它包含了角色精神生活和心理狀態的所有內容。內部規定情境是演員創作所要依據的一切主觀條件的概括，也是展示人物性格的各種內因的根據。外部情境與內部情境之間往往有著直接的、內在的聯系，不可能把它們分割開來[2]。

總而言之，作為一個職業演員，在對一個角色進行詮釋的時候，不可能、也不應該只用一種表演的方式方法去處理。在根據劇本塑造角色的時候不應該生搬硬套所學的表演理論，用各種條條框框把自己的表演歸納套路，而是應該去理解角色，發自內心的去表演，不管怎么說我們都是為了是自己的表演能更讓大眾喜歡，貼近生活。演員與角色既是對立的，又是統一的，先天的條件和后天的努力都很重要，最重要的是演員能夠在實踐和發展中不斷的突破自我超越自我。做到這些，就基本上做到了演員與角色之間的真正的統一。

【參考文獻】

[1]（蘇）斯坦尼拉夫斯基.斯坦尼拉夫斯基體系全集[M].中國電影出版社出版，1979.

[2]（蘇）斯坦尼拉夫斯基.演員創造角色[M].中國電影出版社出版，1987.