淺析舒曼鋼琴套曲《蝴蝶》的音樂(lè)形象與演奏

[摘 要]音樂(lè)有著獨(dú)特的細(xì)膩、深刻與精琢細(xì)磨，有著深刻的感染力。舒曼的鋼琴套曲沒(méi)有固定的發(fā)展手法，不注重大型題材和哲理性的內(nèi)涵，善于抓住生活中的細(xì)節(jié)，注重人物內(nèi)心情感和生活場(chǎng)景的描寫(xiě)，加上簡(jiǎn)單的標(biāo)題把小故事一個(gè)個(gè)串聯(lián)起來(lái)，人物形象和場(chǎng)景便栩栩如生地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。《蝴蝶》就像一篇優(yōu)美的散文，通過(guò)音樂(lè)擴(kuò)大了文字的表現(xiàn)力，給人更多的想象空間。《蝴蝶》由序奏和十二首小曲組成，根據(jù)文學(xué)作品的啟示串聯(lián)起來(lái)。通過(guò)對(duì)音樂(lè)形象和演奏技巧的分析研究，可以更加深刻地理解這首作品，更加準(zhǔn)確地表達(dá)作品的內(nèi)涵。

[關(guān)鍵詞]舒曼 蝴蝶 音樂(lè)形象 演奏技巧

[中圖分類(lèi)號(hào)] J642.1 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-3437（2013）15-0051-03

一、舒曼的生平

羅伯特·舒曼（Robert Alexander Schumann，1810-1856）是19世紀(jì)德國(guó)作曲家、鋼琴家、音樂(lè)評(píng)論家，浪漫派的代表人物之一。他受父親的影響，自幼接觸大量的文學(xué)名著。1828年，他隨母親的意愿去萊比錫學(xué)習(xí)法律，但始終對(duì)藝術(shù)保持濃厚的興趣和熱情。后來(lái)跟弗里德里希·維克學(xué)習(xí)鋼琴，花費(fèi)長(zhǎng)時(shí)間練琴并進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作。但由于手指?jìng)∮?832年放棄做鋼琴演奏家的夢(mèng)想，轉(zhuǎn)而從事作曲和音樂(lè)評(píng)論。 1834年他創(chuàng)辦《新音樂(lè)報(bào)》，想通過(guò)報(bào)刊的音樂(lè)評(píng)論，宣揚(yáng)和捍衛(wèi)優(yōu)秀的歐洲音樂(lè)藝術(shù)。他創(chuàng)造出“大衛(wèi)同盟”這個(gè)虛構(gòu)的組織極其成員，在他的文章和音樂(lè)創(chuàng)作中都滲透了這個(gè)組織中各種人物不同的形象，充滿(mǎn)了浪漫氣息的幻想。1839年他與克拉拉結(jié)婚，此后的幾年生活幸福，也是其創(chuàng)作的大豐收時(shí)期。1844年起舒曼開(kāi)始出現(xiàn)精神上的病癥，1856年逝世。

舒曼一生創(chuàng)作了大量的鋼琴曲、聲樂(lè)曲、交響曲、室內(nèi)樂(lè)等。他的音樂(lè)富于想象、具有民主主義的思想，對(duì)促進(jìn)浪漫主義的發(fā)展起了重要的作用。

二、《蝴蝶》的創(chuàng)作背景

《蝴蝶》是一套象征性標(biāo)題音樂(lè)，完成于1831 年，是公認(rèn)的舒曼初期杰作， 作曲靈感主要來(lái)自于讓·保爾的小說(shuō)《少不更事的年代》中的最后一章“ 假面舞會(huì)”。故事敘述舞會(huì)中的雙胞胎兄弟瓦特和伍特的愛(ài)情之爭(zhēng)。瓦特具有脫俗敏感的詩(shī)人氣質(zhì)，而伍特則是堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的現(xiàn)實(shí)主義者，他們?yōu)闋?zhēng)取維娜的愛(ài)情而互相對(duì)抗。整個(gè)作品包括序奏以及十二首小品。

三、音樂(lè)形象與演奏分析

序奏

中速的圓舞曲風(fēng)格，帶有疑問(wèn)的語(yǔ)氣。像是一個(gè)紳士邀請(qǐng)女士跳舞，款款大方地伸出手等待女士的回應(yīng)。演奏時(shí)就像一個(gè)開(kāi)場(chǎng)白，或者拉開(kāi)幕布一樣，沒(méi)有過(guò)多的表情，把力量送到指尖，每一個(gè)音符都有明確的走向，帶我們走進(jìn)這場(chǎng)化妝舞會(huì)。

第一首

屏住氣，經(jīng)過(guò)兩拍休止的醞釀，用同樣“p”的力度和感覺(jué)銜接進(jìn)入主題。主題是輕快華麗的圓舞曲，象征著瓦特愛(ài)情的開(kāi)始。旋律是流動(dòng)的八度音階，建議高聲部用3、4、5指交替以保證旋律的連貫，同時(shí)注意手臂、手腕的放松和協(xié)調(diào)，指尖靈活、迅速的觸鍵，突出高聲部旋律音，彈出清澈、連貫、歌唱的主題。低聲部典型的圓舞曲節(jié)奏，應(yīng)彈奏得輕盈和富有彈性，使音樂(lè)更加賦有舞蹈性和節(jié)奏感。

第二首

第二首是對(duì)瓦特的描寫(xiě)。急板，1-4小節(jié)，開(kāi)始兩拍子進(jìn)行極富爆發(fā)力的過(guò)門(mén)式樂(lè)句、短促有力的分解和弦在四個(gè)八度內(nèi)上下翻騰，充滿(mǎn)了青春的生命活力。力量沉到指尖，身體跟隨音型走勢(shì)調(diào)整重心。前臂、手腕、手掌為一個(gè)整體，力量直達(dá)指尖，手掌撐住，1、5指直接去抓下一個(gè)音符，音色果斷集中，整個(gè)句子一氣呵成。接著5-12小節(jié)由降E大調(diào)轉(zhuǎn)到降A(chǔ)大調(diào)，音樂(lè)也變得詼諧，短小的音符左右手呼應(yīng)，把音符抓在手心里，指尖小面積的快速下鍵。這種快速的音色與風(fēng)格的變化是舒曼常用的創(chuàng)作方法。

第三首

第三首被稱(chēng)為大皮靴舞，是對(duì)伍特出場(chǎng)的描寫(xiě)。中速的3/4拍節(jié)奏，進(jìn)行曲風(fēng)格，以卡農(nóng)的形式描繪各色不同的化妝隊(duì)伍穿梭在大廳的場(chǎng)景。這里的八度音符也應(yīng)是以肘部發(fā)力，前臂、手腕、手掌為一個(gè)整體，掌關(guān)節(jié)挺住，手指站住，音色結(jié)實(shí)但又富有彈性。踏板少用，音色干凈果斷。

第四首

這是首圓舞曲，描寫(xiě)了假面舞會(huì)的場(chǎng)面。

第一段1-16小節(jié)，也是八度的彈奏，但與上面第三部分不同，發(fā)力點(diǎn)靠前，主要靠指尖彈奏，手臂很輕，彈出柔美委婉的音色，手指貼鍵獨(dú)立的彈奏，尤其小指勾勒出旋律音，音色清澈柔美。

第五首

這是一首從容優(yōu)美的波蘭舞曲。高低聲部的相互呼應(yīng)，傳達(dá)維娜與瓦特?zé)o言的愛(ài)意。高聲部旋律可以彈得舒緩一些，每一個(gè)音符都彈得飽滿(mǎn)，整個(gè)句子富有歌唱性。仿佛蝴蝶徘徊在花叢中，不知道停落在哪朵上面。

第9-12小節(jié)的幾個(gè)和弦打破了美好的氛圍。這四個(gè)小節(jié)就像小插曲一樣，在第13小節(jié)變得綿延、悠長(zhǎng)，與前三個(gè)小節(jié)形成鮮明的對(duì)比。可以稍微舒展開(kāi)，高聲部旋律一點(diǎn)一點(diǎn)升高，小指的旋律要勾得很清晰、很連貫，感覺(jué)手指已經(jīng)揉進(jìn)了琴鍵的里面。右手的復(fù)調(diào)聲部也跟著高聲部一點(diǎn)一點(diǎn)升高，聲音要弱，不要超過(guò)高聲部。左手的次中聲部的伴奏要弱，低聲部音響渾厚一些。中間這一段就像過(guò)渡，音符逐漸升高，音響逐漸漸強(qiáng)，音樂(lè)進(jìn)行越來(lái)越緊張，到了19小節(jié)，和聲解決，再現(xiàn)第一段，給人一種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)。

第六首

這首是一個(gè)回旋曲式。A段1-6小節(jié)，是進(jìn)行曲風(fēng)格，描繪舞會(huì)中飲酒作樂(lè)、高談闊論的喧嘩景象。弱起小節(jié)，重音在第三拍上，把大臂的力量送到指尖，手指牢固的站住，彈奏八度主要靠指尖快速觸鍵，指尖快速移動(dòng)，手腕靈活。

B段7-14小節(jié)是圓舞曲。力度變成極弱，靈活歡快。這段的和弦一定要小心彈奏，指尖輕輕地抓住和弦，就像跳跳球在地上彈，沒(méi)有哪一下會(huì)顯得突兀，很輕，很有彈性，手指要控制好每下的力度，一句用一個(gè)動(dòng)作，不要重新發(fā)力。

C段25-32小節(jié)是首輕快的圓舞曲，兩小節(jié)一組，每組的第一拍的琶音重音，像翩翩起舞的蝴蝶震動(dòng)一下翅膀，也像女士舞蹈時(shí)飛起的裙角，琶音要彈得迅速，并且把聲音揚(yáng)起來(lái)，整個(gè)琶音往小指的高音走，用這一個(gè)音的余音的感覺(jué)帶起兩個(gè)小節(jié)。

第七首

作曲家給我們注明“單純的”。1-8小節(jié)是個(gè)引子，f小調(diào)，把手指放平，用指面觸鍵，聲音要極其柔和。

主題吟唱于bA大調(diào)，9-24小節(jié)，這個(gè)抒情迷人的樂(lè)段表現(xiàn)了舒曼敢于幻想的性格及對(duì)幸福的渴望。高聲部旋律綿延悠長(zhǎng)，靠3、4、5指去勾勒，這時(shí)候要感覺(jué)手指被鍵盤(pán)吸住了，彈得很連貫。這段重心在兩只手的外側(cè)，可以用一些手臂的力量，中間兩個(gè)聲部只用手指的力量，左手的次中聲部貼鍵彈奏，手腕圓滑地轉(zhuǎn)動(dòng)，讓分解琶音彈得流暢。結(jié)尾進(jìn)行到主和弦后，沒(méi)有停止，而是又進(jìn)行到了屬音E，加上延音記號(hào)，給人留下回味的空間。

第八首

描寫(xiě)舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，此時(shí)氣氛已達(dá)到高潮。

1-8小節(jié)，極為熱情的#c小調(diào)序奏，有力的波羅乃茲節(jié)奏，是舞會(huì)上男士剛毅、挺拔的舞蹈，一開(kāi)始三個(gè)有力的和弦就讓人們一下子感受到了舞會(huì)的盛大場(chǎng)面。“極強(qiáng)”的力度要求掌關(guān)節(jié)支撐好手的架子，指尖迅速、有力地抓起和弦，大臂、小臂、手腕是一個(gè)整體，不能在某一個(gè)關(guān)節(jié)卡住，也不能松懈，要直接貫通到指尖。這句的節(jié)奏重音在第一拍，到了第9小節(jié)，bD大調(diào)重音在第三拍，變成了瑪祖卡節(jié)奏，力度也由極強(qiáng)變成弱，音樂(lè)變得活潑、歡快，是舞會(huì)上女士的舞蹈。減少手臂的力量，掌關(guān)節(jié)抓住和弦，音色輕快、有彈性。

第九首

急板，3/8拍，兄弟倆快速的交換衣服和假面，我們似乎可以聽(tīng)到催促的“快快快”的聲音。引子1-8小節(jié)，A段9-24小節(jié)，B段25-40小節(jié)。

整個(gè)主題部分是連續(xù)的八分音符斷奏，四個(gè)聲部同時(shí)進(jìn)行，主題材料此起彼伏，再加上極弱的力度，讓兩兄弟換裝顯得有些神秘，有些詼諧。突出主旋律，四個(gè)聲部下鍵的時(shí)候要整齊，感覺(jué)手像鍘刀一樣，快、準(zhǔn)、齊，指尖像刀鋒一樣利索。

第十首

伍特化妝成瓦特來(lái)到了舞會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，以極弱的力度開(kāi)始，1-16小節(jié)為序奏，活板的節(jié)奏，在安靜中隱藏著小動(dòng)機(jī)，手指不要離開(kāi)鍵盤(pán)，貼鍵彈奏，動(dòng)作要小，感覺(jué)能把所有的音都抓在手里。隨著動(dòng)機(jī)的逐漸豐富，音樂(lè)由一個(gè)靜態(tài)的畫(huà)面發(fā)展為動(dòng)態(tài)，到第9小節(jié)音樂(lè)變得非常有動(dòng)力。

25小節(jié)才是舞蹈的正式開(kāi)始，高聲部的長(zhǎng)音是音樂(lè)的主題，非常夢(mèng)幻、柔美，3、4、5指要連接得很流暢，像一條涓涓的溪流，音符在指尖“淌”出來(lái)，一口氣要彈足8個(gè)小節(jié)。中聲部手指貼鍵，獨(dú)立地彈出來(lái)，隱藏在高聲部之下，不能影響高聲部的連貫。這里左手的小弧線要彈成一個(gè)圈的感覺(jué)，這個(gè)圈要流動(dòng)起來(lái)。這一部分整體的色彩是很夢(mèng)幻的、延綿的，氣息很長(zhǎng)。

第十一首

這首是一個(gè)再現(xiàn)的復(fù)三部曲式。序是1-3小節(jié)，A部4-31小節(jié)，B部32-47小節(jié)，再現(xiàn)A部48-67小節(jié)。

前三小節(jié)是一個(gè)序，低音A就像一個(gè)沉重的號(hào)角，開(kāi)始一段新的舞蹈，以弱的力度，伴隨著波羅乃茲的節(jié)奏逐漸加速漸強(qiáng)，又一次把氣氛推向高潮，隨后三個(gè)有力的和弦開(kāi)始了這場(chǎng)精彩的舞蹈。

A部描寫(xiě)舞會(huì)上紛雜人群的各種舞蹈形象，酣暢淋漓。a段4-11小節(jié)，b段12-23小節(jié)，a段再現(xiàn)24-31小節(jié)。從第4小節(jié)進(jìn)入主題，一個(gè)全新的形象出現(xiàn)，顯得很新鮮，像是一個(gè)姑娘徐徐走來(lái)，成了整場(chǎng)的焦點(diǎn)，所有一切雜質(zhì)都消失了，高音a2非常清澈、透亮。第五小節(jié)用斷奏，重音記號(hào)更給旋律添加了些許動(dòng)力，顯得有些俏皮。4-11小節(jié)是段輕快的舞蹈，12-19小節(jié)，形象變得詼諧、幽默。手指要特別靈活，指尖觸鍵，幾乎不用踏板。20-23小節(jié)，尤其第22小節(jié)的切分節(jié)奏，音樂(lè)更加有力，節(jié)奏感更強(qiáng)，彈奏八度跳進(jìn)時(shí)以手腕為中心，彈出飽滿(mǎn)的有彈性的聲音。這部分要把握好音樂(lè)形象的變化，指尖有清晰的顆粒性。

B部是弟弟瓦特做了一個(gè)奇幻的夢(mèng)，32-39小節(jié)充滿(mǎn)了神秘的色彩，夢(mèng)里的他闖入了一個(gè)童話(huà)王國(guó)，一切被還未散去的霧籠罩著，仙境一般。彈奏時(shí)屏住氣，生怕打擾了這里的安寧，這里手臂感覺(jué)很輕，力量像浮在水面上，手指也要格外小心，尤其控制大指的音量，聲音像銅鈴一般清澈，以手腕為中心左右轉(zhuǎn)動(dòng)，讓聲音更加圓潤(rùn)。在這個(gè)王國(guó)里，瓦爾特遇到了一位美麗的姑娘，并被她深深地吸引住了。瓦爾特以為那就是維娜，他想伸手去迎接，突然一陣颶風(fēng)無(wú)情地卷走了美麗的姑娘。40小節(jié)，手指對(duì)突然的變化做好準(zhǔn)備，用爆發(fā)力迅速抓住和弦，這一小節(jié)音符要彈的很干脆。44小節(jié)，進(jìn)入深夜，窗外的夜鶯傳來(lái)美妙的歌聲。這里的短倚音處在拍子位置，十分輕巧，突出高聲部旋律音，觸鍵要非常柔和，其他聲部都作為陪襯隱藏在高聲部的下面。

第十二首是終曲，以德國(guó)民歌《祖父舞》，運(yùn)用法國(guó)號(hào)五度進(jìn)行作為最后主題。這里不僅要注意橫向旋律的進(jìn)行，縱向的和聲也要飽滿(mǎn)。

21小節(jié)引出了第一部分的主題，瓦特終于回到了維娜身邊。這里出現(xiàn)了復(fù)調(diào)形式，左手是《祖父舞》的旋律，右手是第一首小曲的主題。這里兩只手要保持平衡，左手不要弱，依舊按著拍子穩(wěn)健地進(jìn)行。在第43小節(jié)，低音D響起，人們開(kāi)始散場(chǎng)，祖父舞的旋律仍然在回蕩，右手旋律越來(lái)越短，逐漸漸弱。A音出現(xiàn)六次，象征著鐘聲敲響六下，在暮色里隱隱約約地聽(tīng)到三個(gè)音、兩個(gè)音、一個(gè)音、逐漸消失……在這里右手要彈出非常柔美、縹緲的音色，像蒙了一層紗，指尖也非常小心地觸鍵，就像生怕打破了暮色的安靜。在43小節(jié)低音D持續(xù)了25個(gè)小節(jié)，在完全把D踩住以后，一點(diǎn)一點(diǎn)地抬起，避免因?yàn)椴鹊眠^(guò)多使音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)渾濁。

第70小節(jié)，當(dāng)音樂(lè)消失，馬車(chē)也漸行漸遠(yuǎn)，在鐘聲之下，一切都消失在暮色中。長(zhǎng)音下的和弦要彈得十分安靜，就像所有聲音都能被沉寂的夜幕吞噬。所以指尖要十分集中，悄悄的，控制好音量。音樂(lè)漸弱漸慢，最后一個(gè)和弦以極弱的力度出來(lái)，然后一個(gè)音一個(gè)音的松開(kāi)，舞會(huì)上所有的熱場(chǎng)面都一點(diǎn)點(diǎn)的沉淀，直到一片寂靜。最后的三個(gè)音可以稍微輕快一些，指尖繃緊，手腕放松，最后回到了D大調(diào)的主音，一切消失在寂靜的暮色中。

舒曼的鋼琴套曲沒(méi)有固定的發(fā)展手法，也不注重大型題材和哲理性的內(nèi)涵，他善于抓住生活中的細(xì)節(jié)，注重人物內(nèi)心情感和生活場(chǎng)景的描寫(xiě)，加上簡(jiǎn)單的標(biāo)題，把小故事一個(gè)個(gè)的串聯(lián)起來(lái)，人物形象和場(chǎng)景便栩栩如生地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。

《蝴蝶》就像一篇優(yōu)美的散文，通過(guò)音樂(lè)擴(kuò)大了文字的表現(xiàn)力，給人更多的想象空間。音樂(lè)有著獨(dú)特的細(xì)膩、深刻與精琢細(xì)磨，有著深刻的感染力。通過(guò)對(duì)這首作品的學(xué)習(xí)，可以更加深刻的了解同時(shí)期的鋼琴作品及其風(fēng)格，對(duì)學(xué)習(xí)舒曼其他作品也有著很大的幫助。

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[責(zé)任編輯：劉鳳華]