湘潭人太狠了

我們沒有理由要求一個曾經的商人必須具備很高的藝術修養，不管他是通過什么途徑接觸到藝術，買了藝術品，如今又愿意自掏腰包做些推動當地藝術發展的事情，未嘗不值得贊許。讓譚國斌感到欣慰的是，政府也看到他這幾年的執著，也逐步的對“藝術長沙”給予更多的支持，從場地到交通，乃至資金，多多少少都有配合。

由于湖南省博物館的擴建，今年第4屆“藝術長沙”移師長沙市博物館，于10月19日開幕。雖然展廳不如前3屆寬敞，但是四合院形式的回字型展廳也讓僅有4位藝術家參展的“藝術長沙”顯得更為精致。

從最初的“藝術專列”、“飛機上的發布會”至今，“藝術長沙”一直以一種不差錢的大氣把當代藝術，把混跡于這個圈的人在隔年的這個時間統統拉到長沙，打造一個當代藝術的盛會。讓那些或許從來沒有離開過長沙的市民有機會看到被炒得沸沸揚揚的當代藝術究竟是個什么樣，那些被業內專業人士欽點的藝術品又是一個怎樣的面貌。

在本屆藝術長沙論壇上湖南省博物館館長陳建明拋出了這樣一個問題，譚國斌（“藝術長沙”創辦人）究竟想干什么？或許這是一個沒有答案的問題，可能連譚國斌自己也沒有想清楚，他有的只是一個理想，一個過于遠大而寬泛的理想，以至于沒人能夠理解他在做什么。但是幾乎來到這里的每一個人對他都懷有敬佩之情，佩服他連續7年堅持投入大量資金舉辦“藝術長沙”。藝術北京藝術博覽會創辦人董夢陽表示，“藝術北京”作為一個商業平臺有自己清晰的商業模式，有交易、有贊助，但是他并看不到“藝術長沙”的商業模式，而譚國斌就這樣做了4屆，他不得不佩服湘潭人的狠勁兒。這并不是最聰明的做法，但在湖南人看來這是最有效率的方法。

有批評家公開指出譚國斌是個不懂藝術的人，還被忽悠搞水平這么低的號稱“藝術節”或“雙年展”的東西，筆者認為這種說法不無道理，不過我們沒有理由要求一個曾經的商人必須具備很高的藝術修養，不管他是通過什么途徑接觸到藝術，買了藝術品，如今又愿意自掏腰包做些推動當地藝術發展的事情，未嘗不值得贊許。讓譚國斌感到欣慰的是，政府也看到他這幾年的執著，也逐步的對“藝術長沙”給予更多的支持，從場地到交通，乃至資金，多多少少都有配合。如今有著名建筑師扎哈·哈迪德（Zaha Hadid）設計的梅溪湖美術館正在建設中，將于2016年9月開館，湖南省博物館的擴建工程也將于2017年完工，諸多美術館已經被納入下一步的城市建設規劃中去，5年后的長沙將是另一番景象，譚國斌說到時候長沙將有更多好的場館，可以舉辦更多優秀的展覽。硬件足夠硬，軟實力不足，風光的開館展過后便銷聲匿跡，前車之鑒應當警醒。當擁有了那么多優秀的場館我們能否持續運營，一直有好的展覽鞏固可持續發展的藝術環境是一個值得深入思考的問題，到時候就不是每兩年選幾個藝術家做個展覽這么簡單的問題了。更何況如今的“藝術長沙”仍有許多要完善的地方。

經過了4屆“藝術長沙”的熏陶，長沙市民對藝術依然有種天然的免疫力，除了湖南省博物館這樣的地方，你再向當地人打聽諸如湖南師范大學美術館、多倫美術館、湖南畫院美術館，被問到的人基本都是一臉茫然，不論是出租司機，還是學生，有些人至今還不知道“藝術長沙”究竟是個什么活動。不得不承認在長沙依然欠缺本土當代藝術發展的土壤，即便是聲勢浩大地把明星藝術家、批評家隊伍空降至長沙，所能帶來的也只是“奢華”之勢，難接地氣。據了解，今年參加開幕式的1000余人，有近七成都是來自長沙之外，大家就像趕場一樣的來到了長沙，來也匆匆，去也匆匆。由于本次的展廳相對較小，在開幕式結束后大家一擁而入，為了保證觀眾安全，大家被要求分批有序入場，就在離門不到3米的地方就有人說，算了不看了吧，還得排隊，此時我想起了那句“重要的不是藝術”。

在活動組織方面，主辦方也略顯能力欠缺，未能將主展與外圍展很好的聯動起來，只是將展覽的開幕時間集中安排在了前后的三四天里，由于各個展館離得并不近，若不是對“藝術長沙”很了解的人是很難知道這些展覽之間的關系，也不會有序的安排自己的行程觀看所有的展覽，無形中造成了資源的浪費。要求嘉賓趕上8點鐘的班車去參加也有點不近人情，要知道有關報道說，為什么王朔的女兒會把婚禮安排在下午，很大一個原因是文藝圈名人們都是晝伏夜出的主兒，希望自己被遺忘的著名藝術家張曉剛雖然關掉了手機，還是被不停歇的morning call叫醒，接近準時的邊緣出現在清晨的大巴車上。不知道長沙市民是否也是在處于昏睡的狀態中，每隔一年被叫醒一次，讓他們大概知道時下當代藝術還蠻流行的，讓他們有依據猜測一下誰的作品在圈兒里比較紅，然后繼續睡去。