新劇場養成記

在寸土寸金的北京，做劇場是一件很奢侈的事情。

高昂的土地成本和日常運營開支是劇場每天一開門就要承擔的重負，而這還不包括前期的劇場建設改造或者后期設備更新的投入。對于300座左右的小劇場而言，指望票房收入打平支出顯得十分艱難——能夠支付得起場租的劇組有限，很多創作者更希望通過票房分賬的方式來進行場地合作，這樣一來，劇場不僅要分擔票務銷售的工作，同時還要承擔銷售情況不佳的風險。創作者們受限于劇場檔期時常陷入找不到合適演出空間的困境，而劇場方則因為成本的壓力苦于找不到足夠多叫好又叫座的作品。在這樣無解的僵局下做一個新的小劇場，不僅是資金投入的問題，也需要考慮到建成后劇場的運營和存活方式。

新劇場的養成，離不開創作者的作品，離不開觀眾的購票支持，但是最終起決定性作用的，多半還是劇場自身的條件以及運營者的思路。做劇場是一件很奢侈的事情，但是劇場的存在也許可以改變一個城市。

77劇場：

黑匣子里的無窮世界

隨著城市的發展和文化創意產業政策的支持，北京胡同里遺留的一些老舊工廠經過改頭換面，建設成了風格多樣的文化創意產業園區，有胡同里的798之稱。在二環內美術館后街77號的北京膠印廠里，一切因為一個黑匣子劇場的改建而變得與眾不同，因門牌號“77”而得名的“77劇場”，不僅將在東城的戲劇版圖上又添一顆新星，也將讓曾經的膠印廠轉變為戲劇創作孵化的平臺——77表演藝術工廠。

預計在2013年底開幕的77劇場，是一座有著四組活動座椅的黑匣子劇場。根據具體演出的需求，座椅可調整為三面、雙面或者單面布局，但即便是按照三面布局的最大座位數來計算，座位數也不足300。被周圍一圈老廠房建筑環繞的77劇場，不僅在設計規劃的時候就有了螺獅殼里做道場的精細，在進行劇場定位的時候，也早早的瞄準了精品演出的路線。

從空間上看，77劇場是個標準的黑匣子劇場，可移動座椅給藝術家們提供多種舞臺布局的可能性，具有很強的可塑性，可以進行戲劇、戲曲、肢體劇、舞蹈、多媒體實驗戲劇等多種藝術形式。這就意味著，77劇場并非一個傳統的表演空間，而帶有更多的先鋒實驗色彩，對于各種跨界藝術間的交流和碰撞也秉持著開放的姿態。從劇場設計上看，由鋼板拼接而成的77劇場東側可以完全開啟，形成一個臨時的開放式劇場，觀眾可以坐在戶外觀看演出，而讓表演者擁有更大的舞臺空間，獲得新奇的觀演感受。

目前正在策劃中的77表演藝術工廠是77劇場的重頭項目，內容涉及演出、講座、工作坊、戲劇課程培訓、創作及交流等多個環節，計劃通過整合劇場、排練廳、戲劇基金等資源，發掘國內原創戲劇力量，探索戲劇產業化的發展模式。77表演藝術工廠一方面選擇青年戲劇人進行孵化，鼓勵青年戲劇人的成長和創作；另一方面也選擇好的題材和成熟的創作者合作，出品具有市場潛力的作品進行巡演或者駐場演出，進行市場化運作的嘗試。77表演藝術工廠項目所涉及的各項活動都會圍繞劇場及排練廳展開，而項目產出的作品也將在77劇場進行演出，這就讓77劇場從內容的豐富度上得到了很大的保障。此外，77劇場還和臺灣的表演藝術交流機構達成了合作的共識，計劃引入來自臺灣的優秀劇目，彌補國內原創戲劇質量良莠不齊的遺憾。

一個黑匣子劇場就如同一枚果殼，里面藏著一個無盡的宇宙。宇宙中恒星的能量決定著一個星系的歷史和存在，但愿這枚名為“77”的恒星，能夠以自己的光和熱，吸引著越來越閃耀的行星們在此環繞。

中間劇場：

為了北京西部戲劇崛起而努力

盤點一下北京城里小劇場，就會發現劇場資源分布不平衡的局面十分明顯。進行常態性演出的小劇場普遍集中在內城以及東部地區，北京西部較為活躍的小劇場只有北大百年講堂、新開不久的國家話劇院以及尚有些冷清的中華世紀壇當代藝術館等。相比于內城和東部的劇場群落聚集，西部的劇場資源多呈散點狀分布，處于非傳統演出區域。小劇場生存難已經成為業界的共識，敢于在北京西城做小劇場，必然會意味著更大的挑戰。

對于習慣了在城里看戲的觀眾而言，2013年10月剛剛演出開幕大戲的“中間劇場”著實有些偏遠。直到到達聽起來就很遙遠的杏石口路，才可以看到中間劇場的主體建筑——極具現代設計感的黑色劇場和同樣風格劇場前廳構成了應和之勢，中間還建有一座橫跨式的玻璃連廊。高端大氣，這是很多人看到中間劇場的第一印象；而四周滿目空曠甚至荒野的環境，也昭示著其地理位置的劣勢——地處西四環和西五環之間的中間劇場，西山景致已經咫尺。

地理位置對劇場演出及售票有著重要的影響，劇場在挑選場地的時候一般會選擇交通便利且周圍文化消費較為旺盛的地帶。但是作為北京西部的第一家民營小劇場，中間劇場的投資方卻是從另一個角度來看待這個問題：他們希望在缺乏文化設施的京城西部地區打造“藝術綜合區”的概念，這里不僅建設了劇場，同時還有美術館、電影院、藝術家工作室等文化空間。相比于具有非營利性質的中間美術館和具有商業運作潛力的中間影院，劇場這種非公益又不具有明顯贏利點的文化空間雖然存活艱難，但是對于長期缺乏劇場資源的西部而言，尤其是對西五環到到石景山地區的居民觀看演出帶來了便利。

2009年末開始有做劇場的想法，2010年中開始做設計規劃，2012年進行建筑施工，2012年12月來自美國的爵士樂沙龍完成了中間劇場的第一次試演，2013年10月演出的話劇《梵高自傳》成了為中間劇場第一次對外公演，前后跨度近四年的時間，一座新的小劇場終于出現在了北京劇場的版圖上。12*16米的鏡框式舞臺，442個紅灰錯落分布的座位，150平米的排練廳和帶有淋浴的演員化妝間，無論是對于演員還是觀眾，中間劇場都是一座體驗“舒服”的劇場。

除了以觀演條件吸引觀眾走進劇場，中間劇場其實更希望通過上乘的“內容”來預熱養成一個新的場地。與其他小劇場大多選擇籌辦開幕演出季不同，中間劇場選擇了出品劇目這種風險很高的開場方式。作為出品方，中間劇場攜手有“2012北京小劇場黑馬”之稱的《驢得水》創作團隊創作了話劇《梵高自傳》。這一方面是出于打造劇場“認真做戲”態度的考慮，表達劇場的藝術主張；另一方面也務實地希望能以《梵高自傳》日后的駐場演出，降低一部分運營成本。

受到劇場的位置局限，中間劇場的投資方坦然的承認需要用5-8年的時間作為前期的投入階段。在這期間，除了常規的戲劇演出之外，能夠展現劇場硬件水準的音樂會演奏會等也將成為中間劇場未來的演出方向。此外還有形式多樣的工作坊、大師課、藝術家助飛計劃等活動提上劇場的排期日程。而劇場的旁邊，藝術影院的放映安排也會成為吸引戲劇和電影重疊觀眾群的重要途徑。

雖然做好了長時間養成場地的準備，但是也要面對一些運營艱難的現實，在這樣的處境中談到劇場的意義，中間劇場負責人表示，“戲劇很有意義，是對人的價值觀的影響，能夠改變人對于世界的看法，觸及人對生活的思考?！辈粩嗟难莩龊玫淖髌?，吸引并培養出更多的戲劇觀眾，總有一天西邊會成為成新興的觀演區域。

“希望大家都能買票前來看戲，希望十年后中間劇場會成為大多數人心中看戲舒服的地方?！敝虚g劇場運營者對于未來十年充滿期望。中國小劇場的歷史不過三十年，十年的時間大概已經可以見證一個劇場從誕生走向成熟。但愿那時，北京的西邊已經有更多的小劇場出現；但愿那時，中間劇場依然不改初衷的堅持著自己的戲劇理想。