箏曲《長相思》的音樂形態(tài)研究

[摘 要]箏是中國古老的彈撥樂器，是中國現(xiàn)代民族音樂中重要的組成部分，需要我們的傳承保護(hù)與研究創(chuàng)新。通過對箏曲《長相思》音樂形態(tài)的分析可以看出，現(xiàn)代箏曲的創(chuàng)作在傳承和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)民族風(fēng)格的基礎(chǔ)上，需不斷創(chuàng)新。當(dāng)代箏曲創(chuàng)作具有自身的特點(diǎn)與發(fā)展趨勢，可為箏曲的創(chuàng)作提出新的創(chuàng)作方向。

[關(guān)鍵詞]音樂形態(tài) 曲式結(jié)構(gòu) 調(diào)式調(diào)性 旋律形態(tài)

[中圖分類號] J632.32 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼] A [文章編號] 2095-3437（2013）17-0067-03

箏是當(dāng)代民族器樂中發(fā)展較為迅速的樂器之一，它的創(chuàng)作和演奏技法都在飛速發(fā)展中，快速的發(fā)展使箏文化、箏藝術(shù)邁進(jìn)一個全新的時代。當(dāng)代作曲家著眼于更為廣闊的角度進(jìn)行箏曲的創(chuàng)作，使古箏的演奏越來越具有表現(xiàn)力。

一、箏曲《長相思》的創(chuàng)作背景

箏曲《長相思》創(chuàng)作于20世紀(jì)末，是王建民根據(jù)唐代著名詩人李白同名詩《長相思》的寫作意境所創(chuàng)作。該曲表現(xiàn)了詩人離開長安之后，對長安深刻的思念之情。通過對詩中人物相思之苦的刻畫，抒發(fā)自己遠(yuǎn)大抱負(fù)得不到施展的復(fù)雜心情。全曲充斥著“悲”與“憤”的基調(diào)，但是詩人的高尚心境使樂曲在結(jié)尾處又出現(xiàn)一份豁達(dá)。

二、箏曲《長相思》的音樂形態(tài)分析

（一）作品曲式結(jié)構(gòu)分析

箏曲《長相思》曲式結(jié)構(gòu)為復(fù)合再現(xiàn)三部曲式，曲式基本結(jié)構(gòu)為：

引子部分以平行四度的散板模進(jìn)旋律進(jìn)行，鏗鏘有力的旋律逐漸引出主題，奠定本曲的基本基調(diào)。

A部分為樂曲兩段a（4-43小節(jié)），a1（44-85小節(jié)）主題旋律的反復(fù)吟唱，兩段主題旋律的反復(fù)，加強(qiáng)了聽者的記憶，通過彈奏技巧和演奏情緒的變化使旋律自然地進(jìn)入快板高潮，安靜中略帶憂傷。

B段旋律是本樂曲結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜的部分，由多個小段落組成，段落與段落之間沒有相同旋律的銜接。根據(jù)演奏技法的變化、樂曲的速度、情緒的表達(dá)等方面的不同，B段部分可以分為b1（86-120小節(jié)）、b2（121-170小節(jié)）、b3（171-211小節(jié)）三個部分。

A1部分為A部分的再現(xiàn)，主題旋律不變，后段部分結(jié)合了B段旋律的音樂素材，加強(qiáng)了彈奏的難度。主題旋律由右手彈奏移至為左手彈奏，使樂曲的音色更加明亮豐富。

本曲結(jié)尾為自由的慢板，在散板的五聲調(diào)式上行搖指音階中結(jié)束全曲，給人意猶未盡之感。

（二）作品定弦音階分析

箏曲《長相思》的創(chuàng)作，定弦音階極具特色（例譜1），作品在古箏傳統(tǒng)定弦方法的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性地運(yùn)用了兩組宮調(diào)式分層交替的定弦方法，巧妙地解決了古箏必須移動琴碼才能轉(zhuǎn)調(diào)的不便，使樂曲在不用移動琴碼的情況下自由地在兩組宮調(diào)式音階中轉(zhuǎn)換，讓樂曲旋律更加具有流動性，同時也增加了樂曲的對比性，有利于樂曲情緒的升華。

具體來說，本作品以F宮與bB宮五聲音階分層交替定弦，具有明顯的羽調(diào)色彩（清角為宮或變宮為角），即我國傳統(tǒng)音樂樂理中所說的“去工添凡”之法，使曲調(diào)轉(zhuǎn)為下行五度新調(diào)，從而產(chǎn)生不同調(diào)性色彩和旋律風(fēng)格，使樂曲整體情緒達(dá)到上揚(yáng)的效果。

（三）作品調(diào)式調(diào)性分析

本曲主要以羽調(diào)式為主，在C—F—bB三個近關(guān)系調(diào)中頻繁轉(zhuǎn)換。

引子部分為F宮系統(tǒng)調(diào)，樂曲以一組鏗鏘有力的托劈6與上行四度2的呼應(yīng)開頭，結(jié)尾部分又回到主音6的旋律進(jìn)行，具有明顯的D羽調(diào)式色彩，而之后慢板主旋律部分延續(xù)了這種基調(diào)，以3 6 5為動機(jī)將全曲展開，使旋律充滿張力，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)。

快板部分樂曲由原來的F宮調(diào)式轉(zhuǎn)為C宮調(diào)式，這種近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的方式，使樂曲在調(diào)式音色豐富的同時，又自然舒暢。隨后的快板旋律（從86-170小節(jié)）在F宮調(diào)式和C宮調(diào)式中自由轉(zhuǎn)換，即為我們民族音樂樂理中所謂的“旋宮犯調(diào)”。樂曲快板部分從171小節(jié)開始轉(zhuǎn)為bB宮調(diào)式，此處曲目創(chuàng)作者用同主音轉(zhuǎn)調(diào)的方法將F調(diào)自然過渡到bB調(diào)，加上雙手快速撮弦，具有強(qiáng)烈的聽覺沖擊，與前面的樂曲情緒完全不同。

慢板主題旋律再現(xiàn)部分調(diào)式為bB宮系統(tǒng)中的G羽調(diào)式，旋律雖然與慢板相同，但調(diào)式與演奏技法的變化，讓本段旋律相對慢板部分而言，更流暢高亢，隨后慢板主題旋律再現(xiàn)以搖指6結(jié)束，奠定全曲羽調(diào)式的基調(diào)。

樂曲結(jié)尾部分旋律運(yùn)用近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)的方法，將旋律向上移動純五度，轉(zhuǎn)回F宮調(diào)式，即bB宮與F宮的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)，以上行音階彈奏為基礎(chǔ)，將旋律結(jié)束在F宮系統(tǒng)的G商調(diào)式上。

（四）作品節(jié)奏與速度分析

箏曲《長相思》的節(jié)奏與速度具有明顯的中國樂曲特點(diǎn)。該作品為規(guī)整的2＼4拍樂曲，引子和結(jié)尾是中國傳統(tǒng)樂曲常用的散板。演奏速度方面與中國民間器樂套曲速度變化特點(diǎn)一致，這樣的速度特點(diǎn)讓樂曲速度變化的同時又達(dá)到了使樂曲展開的效果，不僅有利于作品情緒的表達(dá)，也有利于主題的升華。

（五）作品創(chuàng)作旋法分析

1.同音交替的引子（1-3小節(jié)）

本作品的引子部分，情緒較為低沉，兩段模進(jìn)的旋律以左右手交替的同音快速托劈與撮弦開始（例譜2），旋律情緒明顯，右手重音記號的標(biāo)記與泛音的對比，加深了樂曲“悲”的基調(diào)，仿佛首先就將詩人李白寫作時“空長嘆”的無奈與悲憤發(fā)泄出來，引人入勝。

2.第一部分（A）——卡農(nóng)式主旋律（4-85小節(jié)）

該部分是本樂曲主題旋律呈示部分，由兩段反復(fù)的旋律構(gòu)成，悠揚(yáng)抒情的慢板旋律將人帶入冥想的境界，其中還散發(fā)著縷縷悲傷，黯然淡雅。

慢板部分以左手四個小節(jié)單音彈奏為引子展開，隨后右手主題旋律進(jìn)入，配合左手柱外刮奏音色（例譜3），如秋風(fēng)一般，為樂曲添加纏綿、曲折、悲涼之感，23-43小節(jié)的搖指、琶音、刮奏將慢板主題旋律推向小高潮。

從第44小節(jié)開始，主題旋律重復(fù)引申，演奏技法變?yōu)樽笥沂种餍煽ㄞr(nóng)交替進(jìn)行的形式（例譜4）。右手單音彈奏，左手泛音彈奏，兩手同時彈奏相續(xù)相差一小節(jié)的相同旋律，通過旋律、音色、強(qiáng)弱、情緒的區(qū)別，形成一段極具特色的卡農(nóng)演奏法。此創(chuàng)新性的古箏卡農(nóng)彈奏法是第一次在古箏樂曲中使用，這種演奏技法如朋友間的竊竊私語，讓音樂的音色舒暢寧靜的同時也讓主題旋律的表達(dá)更為深刻，具有復(fù)調(diào)的音色特點(diǎn)及效果。

3.第二部分（B）——表現(xiàn)手法多樣的快板（86-211小節(jié)）

箏曲《長相思》的快板部分與慢板部分從節(jié)奏、調(diào)式、旋律、情緒等都形成鮮明對比。該部分將詩人憤世嫉俗，不愿與人同流合污，又不愿獨(dú)善其身的矛盾心情，通過快板的三大段旋律（b、b1、b2）淋漓盡致地表現(xiàn)出來，讓快板之間的旋律線既緊密相連又各具特色。

b部分，魚咬尾式稍快板旋律（86-120小節(jié)）。進(jìn)入快板，本樂曲獨(dú)具特色的定弦音階開始發(fā)揮作用，從86小節(jié)開始演奏者在沒有移動琴碼的情況下，新的音樂元素進(jìn)入，樂曲明顯轉(zhuǎn)調(diào)，輕快明亮。同時，作者用魚咬尾的旋律創(chuàng)作方法（例譜5），讓快板與慢板的對比更加強(qiáng)烈的同時又過渡得自然流暢。

從102小節(jié)開始，雙手進(jìn)行旋律反復(fù)彈奏，快板情緒完全迸發(fā)，旋律急促而奔放，在C宮調(diào)式中，以G為中心音，進(jìn)行旋律演奏，隨后伴隨一段五聲音階下行的快速點(diǎn)奏將旋律帶入小快板。

b1部分，重音突出的小快板（121-170小節(jié)）。b1部分的小快板伴隨左手快速彈奏模仿類似萬馬奔跑的音色進(jìn)入（例譜6），結(jié)合右手主旋律快速低沉的彈奏，給人緊張壓抑之感，加上切分節(jié)奏和演奏者一強(qiáng)一弱的演奏處理，讓我們感覺到李白當(dāng)時的內(nèi)心掙扎有多么激烈。后一段左手演奏主題旋律，右手快速托抹勾打如流水一般的彈奏技法的使用，使音樂顯得厚實(shí)又不失古箏琶音的特點(diǎn)，讓整首樂曲的旋律線此起彼伏、自然流暢。

b2部分，同音連續(xù)進(jìn)行的急板（171-211小節(jié)）。b2部分以慢起漸強(qiáng)漸快的方式進(jìn)入，雙手快速輕巧的撮弦彈奏，左手漸續(xù)型的掃弦（例譜7），使整段情緒飽滿，與前一段激烈壓抑的情緒相比，本段更加積極，緩解了前段的緊張。本段旋律以同音連續(xù)彈奏的方式為主，在5 6 1三個音之間反復(fù)彈奏，加上左手掃弦的效果，給人極強(qiáng)的旋律感和跳躍感。之后下行點(diǎn)奏和刮奏的進(jìn)入，將旋律自然地過渡到第三部分。

4.第三部分（A1）——流水似的主題再現(xiàn)（212-248小節(jié)）

第三部分慢板主題旋律的再現(xiàn)，將樂曲主旋律轉(zhuǎn)為左手彈奏，響亮清脆，右手以快速三連音形式彈奏加以修飾（例譜8），有起有伏，如流水一般，旋律音高從前一段的中低音區(qū)變?yōu)楦咭魠^(qū)的彈奏，使樂曲基調(diào)頓時明朗化，音樂充滿激情，給人清新自然之感。從第228小節(jié)起，左右手彈法互換，右手恢復(fù)主旋律彈奏，并用三指重撮加強(qiáng)力度，旋律音高轉(zhuǎn)為中高音區(qū)，左手琶音漸慢，若隱若現(xiàn)，音樂充滿張力。

5.上行音階演奏結(jié)尾

箏曲《長相思》的結(jié)尾，旋律恢復(fù)平靜舒緩，情緒依舊惆悵，以連續(xù)搖指彈奏上行音階（例譜9），將樂曲意境帶入虛無縹緲的遠(yuǎn)處，搖指旋律由快到慢，由強(qiáng)到弱，最后落到兩個泛音結(jié)束全曲，意境深遠(yuǎn)。

三、箏曲《長相思》的音樂形態(tài)特點(diǎn)

（一）詩樂意境結(jié)合特點(diǎn)

箏曲《長相思》全曲與其創(chuàng)作素材詩歌《長相思》緊密相連，音樂與文學(xué)相結(jié)合。這樣的結(jié)合創(chuàng)作直接以詩歌素材的整體框架劃分作品段落，使作品整體具有結(jié)構(gòu)的完整性、段落的明確性、旋律的歌唱性等特點(diǎn)，作品情緒也隨詩歌內(nèi)容跌宕起伏，耐人尋味。

（二）分層交替定弦音階特點(diǎn)

箏曲《長相思》的定弦音階創(chuàng)造性地運(yùn)用了兩組宮調(diào)式分層交替的定弦方法，既大膽新穎又巧妙地解決了古箏轉(zhuǎn)調(diào)必須移動琴碼的弊端，使音樂具有流動性、色彩性、對比性，具有中國傳統(tǒng)音樂的特點(diǎn)。

（三）去工添凡的轉(zhuǎn)調(diào)特點(diǎn)

箏曲《長相思》最大的一個轉(zhuǎn)調(diào)特色莫過于運(yùn)用了中國傳統(tǒng)音樂樂理中“去工添凡”之法自然轉(zhuǎn)調(diào)，這種手法的運(yùn)用使全曲在三個近關(guān)系調(diào)式中自由轉(zhuǎn)化，極大豐富了樂曲的調(diào)式調(diào)性色彩，使樂曲既矛盾又和諧。此外，作者運(yùn)用同主音轉(zhuǎn)調(diào)、同宮系統(tǒng)轉(zhuǎn)調(diào)等多種轉(zhuǎn)調(diào)手法，讓調(diào)與調(diào)之間的轉(zhuǎn)變協(xié)和融洽。

（四）左手演奏主旋律特點(diǎn)

在演奏傳統(tǒng)古箏曲目時我們不難發(fā)現(xiàn)，傳統(tǒng)箏曲的創(chuàng)作主題旋律多為右手彈奏，音色明顯，力氣飽滿，左手一般用于揉弦或和弦彈奏。但是箏曲《長相思》沒有受到此觀念的束縛，多次用左手彈奏快速流暢的主旋律，加大了左手的彈奏難度，也讓旋律的織體效果更加充實(shí)。

（五）卡農(nóng)式旋律特點(diǎn)

本樂曲在旋律創(chuàng)作與技法的演奏上，慢板主旋律部分運(yùn)用左右手卡農(nóng)旋律的演奏，它將西方的作曲方法巧妙地運(yùn)用在中國民族器樂樂曲的編創(chuàng)中，讓旋律更具有表現(xiàn)性，形象生動，耳目一新。

箏曲《長相思》將古代優(yōu)秀的文學(xué)作品用音樂的形式表達(dá)出來，并且運(yùn)用了新穎獨(dú)特的創(chuàng)作技法，為今后箏曲創(chuàng)作的發(fā)展提供了新的方向，為中西文化的結(jié)合、各學(xué)科門類的綜合、各種音樂形式的融合提供了借鑒與參考，有利于推動箏曲創(chuàng)作的多元化發(fā)展。

[ 參 考 文 獻(xiàn) ]

[1] 錢仁康，錢亦平.音樂作品分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2003.

[2] 王耀華，杜亞雄.中國傳統(tǒng)音樂概論[M].福州：福建教育出版社，1999.

[3] 王建民.從古箏的定弦談箏曲創(chuàng)新[J].中國音樂，1999（13）.

[責(zé)任編輯：陳 明]