油畫雕塑

在2012年中國拍賣市場進入調(diào)整期、成交總額比2011年下降近5成的情況下，中國油畫及當代藝術作為主力版塊之一，2012全年拍賣總額為51.26億元，比去年下降31%。進入2013年春季，油畫及當代藝術版塊市場份額由去年的9.54% 上升至9.59%，與去年相比基本持平，25.49 億元的成交總額比去年春拍減少1.37 億元，同比下跌5.10%。從目前為止2013年秋拍的情況來看，中國油畫及當代藝術整體是否會回暖還要看末輪的結(jié)果，結(jié)合之前和即將到來的12月，20世紀早期油畫和當代藝術兩個主要部分不乏亮點。

早期油畫之中堅力量

近幾年20世紀早期油畫一直是油畫市場的中堅力量，隨著各拍賣公司對早期油畫的學術梳理和大力推廣，這一部分一直有較為良好的市場表現(xiàn)。尤其是趙無極、朱德群和常玉等幾位大師作品，一直受到眾多藏家的推崇，這一點尤其在香港地區(qū)表現(xiàn)突出。在10月份香港蘇富比舉辦的四十周年晚間拍賣會上，11號拍品趙無極《15.01.82（三聯(lián)作）》創(chuàng)作于1982年，以8，524萬港元成交，刷新了趙無極個人世界拍賣紀錄。與此同時，在該專場的十大最貴成績榜單中，趙無極總共有5件拍品上榜。在2012年，朱德群在1987年創(chuàng)作的《白色森林之二》以4，836萬的成交額成為年度油畫及當代藝術版塊的最高價作品，據(jù)雅昌發(fā)布的《2012年度藝術市場報告》顯示，2012年秋拍朱德群、趙無極分別以2.54億元和1.93億元位居該版塊藝術家拍賣總額前兩位。由此看來這部分的大師級作品也正是油畫版塊的高價拍品的主力軍。

今年蘇富比（北京）拍賣有限公司自去年新成立后，受限于外資不能拍賣文物，此次蘇富比北京秋拍呈現(xiàn)140余件中國現(xiàn)當代中國藝術品，估值約1.3億元，其中領銜的便是趙無極代表性的“甲骨文時期”的經(jīng)典作品《抽象》，并以3，500-4，500萬元的估價受到矚目。北京誠軒此次秋拍也有趙無極、林風眠的作品首現(xiàn)市場。其中，兩幅趙無極作品為其1949年所作，其中一件《林間漫步的鹿群》體現(xiàn)了趙無極剛到巴黎時從具象繪畫向抽象符號世界轉(zhuǎn)變的過渡。

另一方面，劉海粟、顏文樑、吳冠中、周碧初等人的20世紀油畫作品也是拍賣公司在該版塊著力推出的重點，20世紀初中國社會開始進入現(xiàn)代化進程，也是西方美術開始進入中國并深刻影響中國近現(xiàn)代美術史的重要時期，并一直影響到其后幾十余年中國油畫的創(chuàng)作。從現(xiàn)在來看，劉海粟等人的油畫作品不僅僅具有很高的藝術價值，也具有深刻的社會歷史價值，再加上早期油畫尤其是民國時期的作品資源有限，所以近年來越來越受到藏家追捧，近年來中國嘉德、保利等拍賣公司等紛紛推出20世紀早期油畫專場，均取得良好反響。

此次秋拍各家拍賣公司紛紛繼續(xù)通過挖掘、整理和研究，呈現(xiàn)20世紀中國早期油畫藝術的經(jīng)典油畫作品。今年秋拍中國嘉德的“二十世紀中國早期油畫家”專場就集合了劉海粟、錢鼎、顏文樑、衛(wèi)天霖、林風眠、方君璧等備受市場關注藝術大家的49件拍品，其中吳冠中的《夢沈園》以1，250萬落槌。北京匡時在今年秋拍推出了呂斯百、關良、曾以魯?shù)热说淖髌贰Ｆ渲袇嗡拱俚摹洞汗?jié)野味》、方君璧的《省過夜焚香》、曾以魯?shù)摹段鼽S寺清凈化城塔》都體現(xiàn)出西方及日本等國家對中國現(xiàn)代油畫的深刻影響，而有些作品保留下來也實屬不易。上海泓盛除了征集到周碧初、李青萍的作品，還推出了“蘇州美專”專題，其中《春郊》是顏文樑1930年代留法歸國時期的創(chuàng)作，集中體現(xiàn)了他接受西方美術訓練的具體成果，此時他正步入成熟的創(chuàng)作高峰期。今年保利的“現(xiàn)當代藝術秋拍夜場”也征集到了關良、徐悲鴻和吳冠中等人的油畫作品，其中兩幅關良早年的靜物作品均是上世紀30-40年代的作品，分別受日本和西方藝術影響并于關良家中珍藏了近一個世紀。西泠印社的“中國現(xiàn)當代油畫雕塑專場”則重點推出了劉海粟的《斗雞圖》，作于1940年，時值劉海粟在印度尼西亞舉辦“中國現(xiàn)代名畫籌賑展覽會”，支援抗日，并在當時創(chuàng)作了這幅畫，其作品直接得自劉海粟之女劉英倫。

當代藝術之大牌云集

2013年，拍賣場上最轟動的事件之一莫過于曾梵志《最后的晚餐》以1.8億港元成為首件過億的亞洲當代藝術品；緊隨其后的是劉野的《劍》以3，700萬港元落槌，也刷新了藝術家單件藝術品紀錄。相比于沒有太多亮點的2013年春拍，讓人對當代藝術能否在接下來的秋拍后程發(fā)力寄予一絲希望。

在保利12月初舉行的八周年秋拍“現(xiàn)當代中國藝術夜場”中，當代藝術版塊推出了陳丹青、方力鈞、曾梵志、張曉剛、劉小東、周春芽等藝術家的明星之作：比如《1997.1》被譽為是方力鈞最滿意的“光頭”系列作品、曾梵志創(chuàng)作于2000年的《面具》和1989年創(chuàng)作的《黃昏之一》、新潮美術中富有代表性的袁慶一的《煙灰缸》、陳丹青創(chuàng)作于1983年的《進城》等。匡時在當代藝術版塊除了以“繪畫性”為線索推出了周春芽、曾梵志、張恩利等人的作品，還對中國“85’新潮”以后的觀念藝術做了梳理，并推出谷文達創(chuàng)作于1985年的《兩種文化形態(tài)雜交的戲劇性B1-B3》、張培力的《X？》、徐冰的《新英文書法》等作品。著力于當代拍賣的蘇富比北京秋拍也把目光對準了包括“星星畫會”、“85’新潮”及“新學院繪畫”等一系列新中國美術發(fā)展史中重要階段的代表作品。

寫實油畫一直以來都在當代藝術版塊中備受藏家歡迎，市場表現(xiàn)較為穩(wěn)定。繼今年保利春拍中靳尚誼的4件作品成交總額超過9，500萬元之后，11月份剛結(jié)束的中國嘉德秋拍“中國油畫及雕塑專場”中博物館級別作品《塔吉克新娘》以8，510萬元刷新了藝術家作品紀錄。而在各個拍賣行即將推出當代油畫作品中，陳逸飛、楊飛云、艾軒等人的寫實油畫成為了最受矚目的拍品。比如保利此次就把陳逸飛從早期的《江南水鄉(xiāng)》、到上世紀90年代的《西藏人物》、《高原藏人》、再到2004年的《上海舊夢》每一時期的代表作品同時上拍。

非傳統(tǒng)之實破求新

除了油畫、水墨等傳統(tǒng)的架上作品，裝置、影像等非傳統(tǒng)門類的當代藝術作品也開始從一級市場擴展到拍賣市場中，雖然作為新事物，其市場認知度不如其他繪畫作品高，但是確實是拍賣公司求新的一個突破點，而隨著當代藝術的發(fā)展，這類作品的價值也會被越來越多的人認識到。

2013年春拍，上海泓盛推出了徐冰的《地書》項目，其中打包拍品中包括由2，000本編號限量印刷《地書》所構(gòu)建的作品《巴別塔》、概念店中獨版獨件的裝置作品、4分鐘視頻的EP版、工作室等，這件打包作品最終以650萬落錘，由此創(chuàng)造了中國拍賣史上第一件虛擬藝術品的拍賣紀錄。

繼2012年春拍成功推出藝術家徐冰的《地書》項目之后，2013年秋拍泓盛又推出毛同強的大型裝置作品《地契》。《地契》是由1，300余件各個時期的“地契”組成的大型裝置作品，由毛同強耗時3年多完成。在《地契》中涵蓋了清末民國初年、建國前后、文化大革命、改革開放后等重要時期的地契。毛同強力圖借用“地契”自身的文本價值、歷史價值來言說20世紀中國社會、歷史變遷與土地之間形成的內(nèi)在密切聯(lián)系。除此之外還有邵帆的裝置作品《停》。對此類作品來說，進入拍賣市場還屬于試水階段，其市場價值還有待時間檢驗。