可在線觀看的視頻藝術

視頻藝術目前曝光嚴重不足的原因有很多。其中，錄像藝術根深蒂固的“前衛”聲譽是原因之一。對評論家杰克·多納吉（Jack Donaghy）來說，視頻藝術非常做作，并且其內容過于深奧。而對于那些認為藝術便是專門畫騎馬男士的人來說，更無從理解錄像藝術。而另一個原因，也是很多有影響力的、固執己見的錄像藝術家所共有的——他們不希望將自己的作品展現給那些只想收藏畫作或者雕塑的普羅大眾，而寧愿將這些炫目的DVD出售給少數藏家或者博物館。

即使在當下藝術語境，視頻藝術家也常常無奈地發現自己的作品被誤認為是電影。這種焦慮導致他們積極尋找特殊的工作場地（藝術畫廊倉庫及難以發現的幕后工作間），這樣便將視頻作品拉回至藝術文本的審美軌道中去。藝術家更關心的，是露天場所營造出的一種虛無縹緲之感，是在畫廊空間放置一個或者多個電視監視器所營造出的雕塑感。但因為某些審美原因，許多偉大的錄像藝術作品，注定不能在電視或者電腦上看到。

即使如此，仍有很多好的視頻作品流傳于網絡和電視。視頻藝術對于那些迷戀電影或信奉行為藝術的人來說，是影像和行為藝術的完美結合。這些能在線上搜索到的錄像藝術，集中介紹了錄像藝術為何物，就像一個無休止的博物館，總不斷增加藏品并且從不閉館。熱愛這種藝術媒材的人有福了。

白南準 《作為活雕塑的電視胸罩》 1969年

/ Nam Jun Paik TV Bra for Living Sculpture 1969

當我們大部分人還停留在將藝術置入電視的階段，一些天才藝術家已經開始將電視顯示屏運用到自己作品中。1967 年白南準與大提琴家夏洛特·摩爾曼在曼哈頓實驗劇院進行人體大提琴實驗演出，被警方拘留，此后白南準便用兩臺小電視視屏裝置遮住摩爾曼的雙乳，便是此作品。

吉莉安·韋英 《合二為一》 1997年

/ Gillian Wearing 2 into 1 1997

吉莉安·韋英是當下最活躍的視頻藝術家之一，她的個人魅力令主角樂意向她和她手中的攝像頭說話。在這件作品中，韋英請一位中產階級母親訴說她10歲兒子的各種美德與惡習，然后讓那個孩子也評價他的母親，然后將母親的話配上男孩的唇形錄下來，反之亦然。所以，視頻呈現出來的是當事人自己吐露出別人對他們的評價，往往很殘酷。

安迪·沃霍爾 《口交》 1964年

/ Andy Warhol Blowjob 1964

全片只是男主角的面部特寫，鏡頭中只有一個男人無比享受的表情，而人們由作品名字產生的無限遐想都在鏡頭之外。這種相當大膽的題材，令作品放映時引起軒然大波，人們質疑沃霍爾的導演能力。實際上，他的攝影和導演理念已遠遠地走在了時代的前面，將“特寫”發揮到極限，使之轉化成情節和事件，藉此恢復了攝影機的原始功能。

香特爾·阿克曼 《我的城市》 1968年

/ Chantal Akerman Saute ma ville 1968

香特爾·阿克曼無疑是比利時最杰出的女導演，她將女性的工作、愛情、欲望作為長期關注的主題。此作品中她將自己在公寓做零碎家務的情景記錄下來，以藝術手法再現了現實生活場景。她執導的影片探索多重敘事結構，運用長鏡頭表現時間感，以處理真實性與藝術性的辯證手法而著稱。

克里斯汀·馬克里 《電話》 1995年

/ Christian Marclay Telephones 1995

2010年，人們為了看一件叫做《表》（The Clock）的藝術影片，在略感寒冷的紐約排起了長隊。它的創作者是美國藝術家克里斯汀·馬克里，這個24小時的影像作品以蒙太奇手法完成，研究了影像技術如何幫助追蹤行進中的事物。馬克里探究了聲音、攝影和影像之間的聯系，是將留聲唱片和唱機轉盤用作一種音樂器械來創造出聲音拼接效果的先鋒，《電話》便是其早期嘗試作品之一。

克里斯·伯頓 《射擊》 1971年

/ Chris Burden Shoot 1971

觀眾對此行為藝術錄像的理解，全部都來源于威廉·龐德斯的博客中里吉斯·菲爾賓（Regis Philbin）對藝術家的采訪。伯頓讓一位朋友拿槍射擊自己，子彈從槍中飛出進入他的胳膊，當他被射到的一瞬間，雕塑即告完成，整個過程不超過1秒鐘。

瓊·喬納斯 《垂直滾動》 1972年

/ Joan Jonas Vertical Roll 1972

作品中，藝術家展示著不同的女性形象角色：一會兒是芭蕾舞演員，一會兒是20世紀30年代的電影明星，但這些形象不斷被家庭主婦的角色打斷，這一形象帶有某種宿命色彩并貫穿作品的始終，暗示著婦女在社會歷史中的角色歸屬——男權社會的附屬物，她們的身份定位是尷尬的。

維托·阿肯錫 《溫床》 1971年

/ Vito Acconci Seedbed 1971

作品場景設置在一家畫廊，觀眾在地板上走來走去，而阿肯錫若無其事在地板下手淫。《溫床》初見觀眾，被評為粗俗下流，但后瑪麗娜·阿布拉莫維奇和保羅·麥卡錫等藝術家屢次重演《溫床》行為藝術，令阿肯錫再次火了一把。

瑪麗蓮·阿布拉莫維奇與烏雷 《AAA AAA》 1978年

/ Marina Abramovic and Ulay AAA AAA 1978

作品是1978年2月阿布拉莫維奇和烏雷在比利時電視演播室里完成，時間長達15分鐘。他們面對面地站著，口中都持續發出噪音，氣氛慢慢緊張起來，他們的臉越靠越近，嘴巴也越靠越近，聲音也越來越刺耳，以此來表達生活狀態中緊張和痛苦的部分。