為書畫做“手術”

洗

包括洗淋、去污，主要是針對書畫物質層進行清洗，去除有害物質。

《裝潢志》言：“洗時，先視紙質松緊，絹素歷年遠近及畫之顏色，霉損受病處，一一加意調護。損，則連托紙洗，不損，則揭凈，只將畫之本身副油紙置案上，將案兩足墊高，一邊瀉水，用糊刷灑水，淋去塵污，至水凈而止。”

技術操作

干洗

使用毛刷、棉花、橡皮擦、海綿或專用吸塵器等機械方式清除畫心污染物。

水洗

積塵的畫心色暗氣沉，或遭水浸形成水漬痕，使用40℃～50℃溫熱水悶浸或漂洗去污，可除去大部分水漬痕，水溫愈高洗滌效果愈好，但超過80℃的水溫會破壞紙纖維并損及顏料。水洗之前備兩張素凈保護紙覆蓋于畫心上下，若能以網架夾緊可增加漂洗的安全性與方便性。

目的要求

“畫復鮮明，色亦不落”為淋洗要旨。去除非書畫表層及形象層之外的各種有害物質（其中畫面的石青、石綠、花青、洋紅等重彩不宜直接接觸化學藥品，清洗去污時尤要注意），盡可能不損害紙張絹素的機體、質地及應有的古舊氣色，盡可能保留書畫表面由于多年形成的“包漿”?；驹瓌t：先水后劑，先土后洋。

揭

揭去畫心背面的背紙與托紙。這道工序是整個揭裱工作中最重要的環節?！敖摇钡乃饺绾?，將會給書畫壽命帶來決定性的影響。

這一點早已成為人們共識，“書畫不遇名手裝池，雖破爛不堪，寧包好藏之匣中……性急而付拙工是滅其跡也。拙工謂之殺畫劊子?！边@樣的告誡屢見不鮮，不少古書畫作品正是因為“揭”之不當而斷送了性命?！堆b潢志》言：“書畫性命，全關于揭。絹尚可為，紙有易揭者，有紙質薄，糊厚難揭者，糊有白芨者尤難。恃在良工苦心施迎刃之能，逐漸耐煩，致力于毫芒微渺間，有臨淵覆冰之危。一得奏功，便勝淝水之捷?！?/p>

技術操作

揭 | 摩 | 搓

兩種襯墊方式

對于殘損以及質地糟朽、松散的紙本畫心，一般是將其正面飛茬及顏色固定后，以清水悶潤，還需貼附上略大于畫心的新聞紙，刷平排實，然后反置于裱案上待揭。

對于絹本及絲、綿質地畫心，現在還運用另一種襯墊方式，即張彥遠所描述的“水油紙襯墊法”，“補綴抬策，油絹襯之，直其邊際，密其隙縫，端其經緯，就其形制，拾其遺脫，厚薄均調，潤潔平穩。”

選用怎樣的材料進行襯墊，既要視材料本身的性能（如拉力、粘性等），還需仔細考察畫心質地的糟朽度、破損的嚴重性以及色彩是否易脫落等，必須根據實際情況作嚴格的判斷與選擇，上述兩種方法均是如此，而精湛的排、刷等裝裱技藝則是這些方法得以實現的關鍵。

目的要求

“揭”的基本原則是在不損傷原作形象、畫意的基礎上，干凈地揭去舊紙。其中，對于托紙的揭去尤要當心，一些破損嚴重的古書畫，則盡量不要揭掉原托心紙，正如米芾所言“若古紙去其半，損字精神，一如摹書。”在“揭”之前，對畫心的質地、色彩及破損程度一定要作充分的研究，分析是否是必須“揭”才能進一步修復，不是破損非常嚴重的作品最好不要揭裱，雖然傳統書畫材料及粘合劑使修復具備了可逆性，但揭一次便損傷一次作品，一定慎之又慎。

補

即選擇適當的材料巧補破損及殘缺的書畫物質層。

《裝潢志》言：“補綴，須得書畫本身紙絹質料一同者。色不相當，尚可染配。絹之粗細，紙之厚薄，稍不相侔，視則兩異。故雖有補天之神，必先煉五色之石。絹須絲縷相對，紙必補處莫分?！?/p>

技術操作

配備補料

根據畫心質地來選配粘補材料，“簾紋寧窄勿寬，絹紋寧細勿粗，質地寧薄勿厚”，這是選配的準則。而且盡量求得補料在質（質地）、紋（簾紋、絲紋）、光（包漿）、色（顏色）四個方面的一致。對補料提出如此高的要求，不僅僅是為了使所修補書畫完美無缺，更為重要的是要著眼于補料與原材質的相互兼容性，更加利于所修補書畫的保存與延壽。配備補料絕不能將畫心自身的空余處裁切下來當做補料，這種“挖肉補瘡”的做法，實則是對畫心的嚴重破壞，絕對不可取。

補殘缺

一般有三種方法，即刮磨口細補法（亦稱“零補”，“貼補”）、整托補心法、斬補法（亦稱“鑲補”，日本多采用此法，國內修復界基本不用此法），采用哪種粘補方法，主要是根據畫心的殘破程度，以及不同的質地來決定，并立足于不傷絹素，有益延存的角度。

目的要求

畫心經過淋洗揭托之后，斷裂破洞缺損之處都暴露無遺，補上相似材質、相似光澤、色澤的材料，不僅能夠書畫材質層厚薄一致，利于長期保存，不致斷裂，也為下一步在殘缺處“全補”形象層提供基礎。好的補料和技術要求達到肉眼不能辨別的程度（在刮磨口時一定不能損害原畫意，盡量減少對原物質層的破壞）。

全

包括“全色”與“補筆”。

《裝潢志》言：“古畫有殘缺處，用舊墨，不妨以筆全之，須乞高手施靈。友人鄭千里，向為余全趙千里《芳林春曉圖》，即天水復生，亦不能自辨。全非其人，為患不淺，慎之！慎之！”古舊書畫經過以上工序后，可以說已經基本上恢復了健康的機體，而“全補”則是想進一步恢復畫面的完整性，在神采與氣息上與古人共呼吸。

技術操作

上膠礬

經過托補、貼折條后的古書畫，須先以清水或淡膠礬水將畫心悶平，掙于壁上，干后方能全補。對于膠礬水多少為度，既能承托住顏色，利于行筆，不會“漏礬”，又能不傷書畫底子，則是因畫、因時、因人而異，很難有固定模式，只有以積累的豐富經驗來應付各種變幻的情況。

全補

這是技藝難度極高的一道工序，它除了對自身質量有具體的要求外，也是對所配補料、染色、刮磨口子、粘補等各道工序的綜合檢驗，是修復人員綜合素質的體現，并且要求修復者具備一定的書畫基本功。但設色、運筆與畫家那種縱橫揮毫、隨意發揮的情況又不同，“全色”要掌握好點、勾、染、波進等幾種方法，“補筆”則根據原書畫之意靈活添補。

目的要求

一般先全色，后補筆，全色最高水平為“四面光”，補筆是將失去的畫意重新添接上，總的要求則是盡可能達到“天衣無縫”。