皇帝的秘密花園

2002年故宮博物院古建部副主任王時偉帶領由宮廷部、科技部和古建部三個部門組成專家組，和包括建筑師、工程師、科學家、藝術家、史學家、考古學家在內的國際專家團隊投入到故宮倦勤齋的修復工作中，修復工作預計耗時6年，于北京奧運會前夕完工。紐約繪畫修復專家T.K.麥克林托克（T.K. McClintock）在開工后不久也加入了該修復組，他非常珍惜首次在中國參與修復的工作，在他看來這是一個絕佳的學習與實踐機會。

倦勤齋是乾隆皇帝退位后修身養性的寢宮，地處故宮東北角一個鮮為人知的角落，被稱為紫禁城最豪華的宮殿。在這座寢宮里擺設著來自世界各地優秀的藝術品、工藝品。其中最重要的當屬一幅占滿了整整四間房墻壁的通景畫。這幅世上僅存的通景畫大約170平方米，畫中景致與室內的竹簧內裝（以竹子為材的雕刻藝術）融為一體。據傳這幅畫是歐洲傳教士畫家郎世寧借鑒了歐洲教堂中天頂畫和全景畫的形式，并移植于清代宮廷內的。

上世紀90年代初，畫家聶崇正發表了一篇介紹倦勤齋通景畫的英文文章，在世界范圍內引起巨大反響，英國王子查爾斯及多個國際基金會紛紛表示希望能夠出資修復倦勤齋，都被故宮拒絕。2001年，美國前總統老布什攜夫人到北京訪問，并專程到故宮參觀倦勤齋通景畫。據說，參觀結束后布什夫人當場拿出一張支票，表示一定要修好這幅畫。隨后世界建筑文物保護基金會（WMF）和故宮博物院合作的修復協議也是由布什夫人促成簽訂的。基金會為倦勤齋修復項目投資210萬美元，其中通景畫的修復費用大約占了其中的一半。不難看出，修復的重點是畫、難點也是畫。按照協議，2008年故宮倦勤齋將對公眾開放，呈現此齋原貌。

倦勤齋建筑級別相當高，修葺難度也非常大，也正是這個原因200多年來倦勤齋從未被修葺過，對它的保護也不夠，室內漏雨、通風條件差、塵土清理不力等諸多問題常年存在，通景畫畫面多出斷裂，纖維的老化、霉變、水漬、蟲蛀、鼠害均有發生，對修復工作而言是極大的挑戰。

通景畫修復工作共分為揭取、除塵、消毒、顏色加固、揭背、補絹、托心、全色、平展拼縫、上墻、防蟲防腐處理等10多個步驟，而第一步揭取工作是其中難度最大的。通景畫長期暴露，表面附著了很厚的灰塵。揭取之前，工作組先用小型吸塵器和拂塵等工具進行表面除塵，清潔之后再對取樣部位進行拍攝、記錄大小、尺寸、位置以留做資料。

原故宮博物院文保科技主任曹靜樓表示在揭取之前，靠眼看手摸就能找到絹與絹之間的拼縫，組成通景畫的畫幅有近30塊。通景畫屬工筆重彩，采用濕揭容易導致掉色，干揭則由于粘貼牢固，容易破壞畫絹，工作組討論最后決定用噴霧器潮濕周邊空氣，使畫面發潮、粘劑軟化，然后立刻揭取。這是一種介于濕揭與干揭之間的方法。在揭取的過程中使用的是竹片起子，將畫面及連在其后的地仗層（介于墻面和畫面之間的基礎層）慢慢撬起，碰到實在撬不動的地方再用蒸餾水噴濕。接縫處的地仗層會被裁斷，以便取下一整塊畫絹，但整個過程需要萬分的謹慎和極高的技巧。

揭取下來的畫絹需要進行現場除塵清潔工作。首先，要用羊毛板刷輕輕刷去畫背面的積塵，并小心去除污染物，余塵將用吸塵器吸除；其后，將畫絹輕輕翻身，仍按上述方法反復去除畫面上的灰塵和污染物；最后，用棉紙覆蓋畫面，加蓋塑料布牢固保護層，運送至工作間。整個揭取工作耗時1年。壁畫揭下來之后，露出了覆蓋在墻壁和頂棚上的深棕色木條，橫豎交錯形成無數個方格子，好像圍棋的棋盤。這些木條叫做壁屜或頂屜，畫貼在這些木結構上，一方面便于粘貼，另一方面在墻與畫之中產生空間、可以防潮。

在工作間畫絹還需要再次除塵，先用一種傳統的面團輕輕擦去表面的灰塵，再用明膠和海苔制成的粘合劑固定，以保護顏色。支撐了壁畫200多年的地仗層要被小心取下換上新紙板，這一層一直是壁畫不可缺少的部分，對壁畫的留存至關重要。取下原有地仗紙之前要非常小心，潮氣已經使畫絹變得異常脆弱。

壁畫的地仗層通常是用桑樹皮制成的紙，也叫桑皮紙。桑皮紙的纖維比較長，所以更結實耐用。修復工作開展的一大困難便是尋找材料，尋找合適的桑皮紙正是修復壁畫的關鍵所在。

時過境遷，很多材料，乃至制作工藝都已經失傳了。這個問題不僅僅體現在修復通景畫，在修復倦勤齋的繡品、織錦、竹簧鑲嵌畫等都遇到了同樣的問題。

在前期調研過程中，故宮博物院科技部選取了4種倦勤齋內的古紙樣和現在的新紙樣進行了紙張成分檢測和抗張強度的測試，并以掃描電子顯微鏡記錄下各種紙張在放大500倍下的微觀形態。檢測發現，倦勤齋內通景畫后壁紙，成分為100%竹漿，即紙漿為純竹纖維，這類紙就是竹料紙。而通景畫畫背的托紙，紙張成分包含80%的劍麻纖維和20%的大麻纖維，應當屬于麻紙范疇，我國曾在清代中期以前使用各類麻的廢料制造這種紙張，清中期以后便不再生產了。地仗紙上有明顯的簾紋，表面分布有較粗的纖維，檢測發現內部成分含有100%的桑皮纖維。經過檢驗，科技部還了解到通景畫所用畫絹是普通家蠶絲，織造方法為一經一緯；地仗層內襯布為棉質，織造方法也是一經一緯；繪畫所用顏料為傳統礦物類中國畫顏料，沒有用西洋畫顏料，也沒有用植物類顏料。

從2002年4月，科技部先后赴浙江、江蘇、安徽等地的綾絹廠、中國畫顏料廠及宣紙廠進行實地考察。畫絹、襯布、團龍銀花壁紙、麻紙、顏料、桐油、魚膠等原材料或制作工藝漸漸有了著落。唯有桑皮紙遲遲不見蹤影。2004年修復組去了安徽，找到了駝鈴宣紙廠廠長余一付，他是村子里唯一一個使用傳統方式造紙的人，他掌握的造紙工藝是200多年前傳下來的，在前人留下的工坊里余一付和家人一直在制作古書修復所需要的紙張，和科技部商量之后，他決定嘗試再造失傳的桑皮紙。

最好的桑樹皮只能在每年的春天到村子外的高山上獲取，那之后余一付就和家人開始了忙碌而嚴謹的造紙過程。他的第一次試驗結果沒有通過，要提高質量就必須不斷重復這個艱辛而耗時的過程，煮、漿、漂，直到第9次才基本上達到故宮博物院的滿意。這個過程大約又是1年，他們的成品甚至比原物更好。對于一個小小的農村工廠來說，這個是一個了不起的成就，他們的紙將在未來的很多年里用于修復故宮的壁畫。

在尋找桑皮紙的同時，其他修復工作有序進行，2008年，整個修復工作接近了尾聲。壁畫的修復面臨最終挑戰，“將壁畫復位是倦勤齋修復工作中難度最大的，我們能否將這樣巨大的壁畫在適當的時機精準的放回原處是不確定的”，工作組決定先將天花畫板按正確順序擺在地上，準確對位至關重要，如何將壁畫精準放上頂棚的具體程序進行了多次討論，就連把巨幅畫作安全的抬高到天花板也是一大挑戰，因為沒有足夠空間讓整幅畫作展開抬起，修復組決定先將壁畫卷起，然后小心按照標記打開，共有12幅畫要上天花板，第一幅的工作最讓人揪心，因為使膠完全粘合成功固定住壁畫的幾率非常小，整個工作組的所有成員都見證了這一時刻，大家共同托起畫絹緩緩抬高，所有人的動作必須是一致的。第一塊的順利完成，無疑給后邊的工作鋪平了道路，最后一塊通景畫復位成功時，修復組的所有成員緊緊地抱在一起，倦勤齋修復是故宮博物院對古物完善保護和利用的經典案例，同時也是中國文物專家與西方同行緊密合作的新紐帶。