論李商隱詩歌的美學特征

摘 要：李商隱的詩歌凄美朦朧的美學特征主要表現在韻律之美、境象之美和情感之美中，這種美學特征的形成與李商隱的性格才情、身世經歷和詩歌傳承有著密不可分的關系。李商隱詩歌美學特征的意義在于他形成了一種獨特的美學范式，對后世創作影響深遠，并且在意脈上連通承接了詩詞這兩種重要的詩歌體裁。

關鍵詞：李商隱；美學特征；成因；意義

作者簡介：任朝瑞（1984-），陜西蒲城人，西安郵電大學學校辦公室科員，助理工程師。

[中圖分類號]： I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2014）-12-0-01

李商隱是中國詩歌史上最重要的詩人之一，他的詩歌具有一種凄美朦朧的美學特征，并對后世詩歌的美學追求產生了深遠的影響。繆鉞說李商隱的詩具有“特美”，為世人愛誦，但“情辭雖美，而義旨淵微，不易索解” ，因此無好問才會發出“獨恨無人作鄭箋”的感嘆。葉嘉瑩也認為李商隱的詩令人“移情而心折”、“目眩而魂迷”，然而使人為之心動卻深感無可奈何。

一、李商隱詩歌美學特征的表現

1.韻律之美

詩歌之美，首先在于它的節奏和韻律，讀之朗朗，唇齒生香。李商隱工于律詩，尤長七律，大家熟讀的無題詩和比較有名的詩多為七律。律詩尚聲律重對偶，“回忌聲病，約句準篇”，為唐代多數詩人輕視，認為格律的約束破壞了意境的營造。然而李商隱承襲杜甫、李賀對格律的重視，用自己的高超技巧精心營造律詩的韻律之美，“戴著鐐銬跳舞”，使格律詩別具美感，提振了詩歌的技術標準。他的“燕臺”組詩和無題詩等就是代表。

2.境象之美

“詞以境界為最上。有境界則自成高格。” 詩歌亦然。李商隱的詩歌較少采用直抒胸臆的手法，而是“寄托深措辭婉”，大量運用比興手法，鋪列錦繡，大量用典，化實為虛，虛實難辨，以環境來渲染氣氛，營造隱秘晦澀而又朦朧凄美的意境。

滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。（《錦瑟》）

一春夢雨常飄瓦，盡日靈風不滿旗。（《重過圣女》）

扇裁月魂難掩羞，車走雷聲語未通。（《無題》）

金蟾嚙鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。（《無題》）

隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。（《無題》）

語言系統是符號系統，符號的能指和所指是相對固定的，所以我們才可能去表情達意。而詩歌正是對這種固定的一種恰當破壞和顛覆，讓人覺得似隔非隔，思之又思，得到不同的美感體驗。從單獨的意象上來看，我們似乎是可以理解的，但是從意象組合而成的意境來看，卻顯得迷幻朦朧，讓人不可捉摸。好像知道他要表達些什么，但又不確定，留下令人回味的想象空間，各自詮釋。于是在這種“似是而非”中形成獨有的風格特征。

3.情感之美

情深而美。情動于中而形于外，李商隱的詩歌正是因為他因為他的一往而深，細膩敏銳，靈心善感才能外成優美的詩句。情深的詩人又分為兩種，一種是入而能出的，深情但又不溺于情，最后轉為超然曠達，比如李白，“天生我才必有用，千金散盡還復來”；另一種是往而不返的，把自己的身心都沉浸在深深的情感之中，不能自拔，愈縛愈緊，纏綿悱惻，李商隱就是，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”。

二、李商隱詩歌美學特征的成因

1.性格才情

一個人的詩歌品性和本人的性格才情關系很大，李商隱性格敏感多思、細致謹慎，對事對物對人，體驗入微，聯想豐富，一往情深且靈心善感。“客去波平檻，蟬休露滿枝”（《涼思》），“露如微霰下前池，風過回塘萬竹悲”（《七月二十九日崇讓宅宴作》），沒有細致的性格和杰出的才情，是難以寫出如此照物如鏡般的詩句的。

2.身世經歷

詩窮而后工。李商隱身世凄苦，八九歲喪父，身為長子過早承擔起了家庭生計，少時自言“四海無可歸之地，九族無可倚之親”（《祭裴氏姐文》）。李商隱仕途坎坷，科舉三考不中，后受知于令狐父子，卻卷入牛李黨爭受累，終身沉淪下僚，襟抱不開，自嘆“永憶江湖歸白發，欲回天地入扁舟”（《安定城樓》）。李商隱一生可謂閱盡家國不幸，人情冷暖，詩歌中充滿對美好生活的渴望和思而不得的哀傷。

3.詩歌傳承

李商隱的詩歌受杜甫和李賀影響較多。杜甫重視詩歌格律形式，且博學深情，想象奇崛，《秋興八首》為證。李賀詩歌承楚辭杜詩，想象豐富，善用象征，瑰麗驚奇。李商隱曾為李賀作傳，并且多仿李賀風格作詩，可見受其影響不淺。因此李商隱得杜甫之沉郁工整兼李賀之瑰麗出奇。

三、李商隱詩歌美學特征的意義

1.美學范式

李商隱是唐代唯一直通現代的詩人。 他的唯美主義和神秘主義對后世影響深遠。他的詩歌重在營造一種情緒情感的境像，好像要抒發不能抑制的強烈情感，可是又不知道從何說起，如何說起，于是打碎揉爛，凄美美地灑向想象的天空。李商隱的詩歌，尤其是以他的無題詩為代表的七律七絕，開創了一種朦朧凄美，沉郁迷離的美學范式。

2.連通詩詞

詞到晚唐漸盛。晚唐時開始有了表達細美幽約事物情感的需要，體裁為長短句的詞體便應運而生。雖然體裁不同，但是李商隱的詩已經具有了這種美學特征，可以說是意脈相通。如李商隱的《燈》：

皎潔終無倦，煎熬亦自求。花時隨酒遠，雨后背窗休。

冷暗黃茅驛，暄明紫桂樓。錦囊名畫掩，玉局敗棋收。

何處無佳夢，誰人不隱憂。影隨簾押轉，光信簟文流。

客自勝潘岳，儂今定莫愁。固應留半焰，回照下幃羞。

這首詩以“燈”為題，意象選取精致婉約，辭采細美，意境技法與當時的詞風無二。所以說，詩詞之變是需求之所致，而李商隱詩歌的美學追求內在地連通了這兩種偉大體裁。

參考文獻：

[1]繆鉞.詩詞散論[M].西安：陜西師范大學出版社，2008.5：P21.

[2]王國維.人間詞話.[M].北京：中華書局，2012.7：P11.

[3]木心.文學回憶錄[M].桂林：廣西師范大學出版社，2013.1：P280.