琵琶在合奏及伴奏中所體現(xiàn)的技法與風格

劉 巖

（天津藝術(shù)職業(yè)學院，天津 300381）

中國地大物博，民族音樂浩如煙海，紛繁絢麗。不同的地區(qū)、地域的音樂各自呈現(xiàn)著獨特的色彩，難以數(shù)計的音樂品種題材，也都有著各自的表現(xiàn)方法、氣質(zhì)和形態(tài)特征。由于琵琶在合奏樂及伴奏中的廣泛使用，使得在中國各個地區(qū)地域的許多種音樂形式中都出現(xiàn)了琵琶的身影。一方面，琵琶對這些音樂形式起著烘托的作用；另一方面，這些音樂形式也會對琵琶的音樂形成起到一定的影響，尤其是琵琶合奏及伴奏的運用中所涉及的地域廣闊，音樂形式繁多。因此，在不同的地區(qū)地域、不同音樂形式中的琵琶，其所顯示的風格技巧也會不同。這些風格和技巧不但對琵琶演奏技巧的發(fā)展有著特殊的意義，也顯示出各地不同的藝術(shù)品質(zhì)和審美追求。琵琶在伴奏和合奏中表現(xiàn)形式的技法與風格，對于琵琶藝術(shù)的研究有著特殊的價值，對于琵琶獨奏演奏形式中的風格和技巧也有參照性的意義。

從技法上來講，琵琶在合奏與伴奏中的運用可分為左手與右手兩個部分。琵琶演奏中的左手指法技巧對于音樂的風格韻味的表現(xiàn)可起到?jīng)Q定性的重要作用，這些技法包括推拉弦、吟揉、裝飾音等等。特別是吟猱指法，使音樂的音色產(chǎn)生剛、柔、濃、淡、明、暗等音色變化，與演奏中甜美、圓潤、濃郁、柔婉的音色特征的形成有著緊密的聯(lián)系。作為彈撥類的樂器，琵琶右手的撥弦震動對于樂器的音樂變化方面的功能具有著主導性的作用。這種作用，對于在技法的豐富性和多樣化上較遜于獨奏形式的伴奏及合奏形式來說顯得尤為重要。除了現(xiàn)代琵琶在獨奏形式中常見的指法外，還有一些技法是合奏或伴奏演奏形式中所特有的。比如說，南音中所使用的琵琶技法大多源自于古譜，還保留著很多傳統(tǒng)的指法。南音中的琵琶主要用大指，是指兩個手指彈奏，某些技法兼用無名指，它較為完整地保留了古譜的技法，如右手大約有30種技法，歸納起來可分為連、點挑、去倒、甲線落指和裝飾性指法等，這些指法在現(xiàn)代的琵琶技法中已經(jīng)是很少見的了。

從風格來講，歷來有南北之分。北方音樂比較激昂、率直，較多陽剛之俊，南方音樂比較綺麗、纖柔，偏于陰柔之美。受地方地域的影響，琵琶會通過技巧來體現(xiàn)不同的風格特征。這些風格大多數(shù)表現(xiàn)在其右手指法，如半輪、滾奏等，以及左手的按音、推拉弦、吟弦、顫音等指法的運用上。比如說，潮州音樂講究以韻補聲，聲韻相生，因此左手的推拉弦及吟弦極具韻味。江南絲竹在地域及風格上屬于南方，為了展示出江南水鄉(xiāng)所特有的秀美，琵琶會采用一些特定的演奏技法：使用大量的半輪、密集的音型，加之各種潤飾手法的運用，將音樂表現(xiàn)的點線交織，清雅脫俗，使得聲部旋律動人，別具特色。下面將對其中一些比較有代表性的音樂形式的風格特征和演奏技法進行結(jié)合，并作具體的分析。

一、陜西音樂風格與技法

琵琶非獨奏在陜西地區(qū)的音樂中所體現(xiàn)的風格，多是在左手的技巧上的，包括推、拉、打、帶、吟等等，這些技法對于陜西地區(qū)音樂風格特點的體現(xiàn)有著極為重要的作用。在演奏時，通過左手在弦上做出的橫向變化動作產(chǎn)生各種腔韻潤音，使得腔中有韻中帶腔。當音樂通過弦體張力變化達到極點時，往往采用張回馳轉(zhuǎn)得手指動作和逐次下滑的方式，是整個起伏跌宕的樂句呈現(xiàn)出有姿有態(tài)的圓滿。另外，在陜西風格的音樂形式中，琵琶在演奏時應特別注意Fa和Xi這兩個音的處理，因為這兩個音都屬于比原位略高的微分音，難以以具體的十二平均律中的音高來量化，演奏者需要通過指端的用力下按微顫演奏“吟”這個指法來演奏這兩個音。這個指法中，對手指顫動的速度和幅度都有所要求，應該采用揉與壓相結(jié)合的方法，可產(chǎn)生獨特的影響效果，以顯現(xiàn)出陜西地區(qū)獨特的鄉(xiāng)土氣息，而用力過大或過小都不能滿足和體現(xiàn)陜西地區(qū)地域性細膩的表情特征。因此，在演奏以七聲音階為基礎的秦腔音樂中的b7時，就應該注意這個音的音高，否則將會對其風格產(chǎn)生影響。對于這兩個音的把握，對于歸納和掌握陜西地區(qū)中的音樂風格與韻味有著決定性的作用。

二、潮州音樂風格與技法

“活五調(diào)”是潮州音樂最特色的調(diào)式，它善于表現(xiàn)凄婉、悲憤、哀愁的曲調(diào)。“活五調(diào)”的音群中，琵琶在表現(xiàn)潮州風格特點時最為明顯的特征體現(xiàn)在左手指法在Fa和Xi兩個音的按和揉。與陜西風格的微分音高不同，潮州音樂的這兩個音的音高更高，吟揉得更為用力，拉弦的速度更快、更直接。受潮州古箏“重按”指法的影響，琵琶在以潮州細樂為主的非獨奏音樂形式中也注重重按，其演奏效果顯現(xiàn)出一音三韻的色彩。琵琶在演奏這些特性音時，左手往往是向橫向推拉，在品和相上左右的快速推拉而產(chǎn)生頻繁的滑動而音高微升的效果。對比來看，在演奏潮州風格的樂曲時，琵琶會采用連拉帶揉的方式，直接把音演奏成預期的效果，而不像陜西風格中的所演奏的音，總是在到達主音的過程中經(jīng)過緩慢的吟揉。如果說陜西風格講究的是音演奏的過程的話，潮州音樂更傾向于演奏的結(jié)果。所以說，對于特性音的“重按”，以及獨特的音響效果，是潮州音樂的風格特征之一。此外，在潮州音樂中有的“右出輪”“潮式鳳點頭”“七星趕月”等比較特殊的技巧。“右出輪”是由小指起指，五指依次伸出，類似于獨奏技法中的“反輪”，但是發(fā)力點和手型與之有所差異。這種輪指便于在同一點上出弦，音色堅潤，但不利于長輪。

三、江南音樂風格與技法

琵琶的合奏或伴奏演奏形式在江南地區(qū)也有其特點。比如說右手半輪的使用和左手的吟音等，它們在江南風格的音樂體裁中彰顯的尤為重要。再如說江南絲竹中的琵琶，靈活且頻繁地使用半輪，讓人感到清雅脫俗，點線交織。正由于琵琶半輪的運用之巧妙，將輕快優(yōu)美的江南風格體現(xiàn)得淋漓盡致。另外，前文中曾經(jīng)提到過的大量使用的加花變奏技法，也是具有江南絲竹風格的特色指法之一。蘇州評彈也是江南地區(qū)的曲種之一，受到地域色彩的影響，蘇州評彈中也充滿了江南風格,并且由于琵琶在其中的作用主要是為唱腔伴奏，因此評彈中的琵琶演奏風格與蘇州方言的語言特點有著密切的關(guān)聯(lián)。為了配合蘇州話發(fā)音短促、吐字靈活的特點，琵琶在演奏蘇州評彈時左手經(jīng)常采用細密的吟音，音波變化幅度小，音點圓脆，以突顯評彈的腔韻婉約，讓人感到一波三折的感受。因此，對于左手手指的靈活性具有著特殊的要求。它需要演奏者左手的吟音動作細密頻繁，音波變化幅度小，以表現(xiàn)音色細膩，聲音圓脆，具有較強的顆粒性，并且由于受到聲腔的影響，音樂的腔韻婉約，一波三折。這樣所演奏出的音響，非常符合彈詞中大量的托腔加花的表現(xiàn)形式，或相融合，或八度重疊，或暫時分離，雖然在旋律線條上比唱腔的主旋律更加曲折委婉，但始終是圍繞著唱腔的旋律加花變奏，萬變不離其宗，充分地體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)的復調(diào)音樂思維和伴奏表現(xiàn)手段。

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